胡金铨电影中的行走美学：艺术表达还是节奏拖沓？全网观点大碰撞

1. 胡金铨的武侠

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2. 新派武侠电影之父-胡金铨电影

什么值得买

3. 中国最有骨气的导演

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4. 一口气看完《笑傲江湖1-2》胡金铨的《笑傲江湖》拍片手法是老派的严谨，而徐克程小东在《东方不败》中开始毫无顾忌，大刀阔斧地颠覆传统风格。

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5. 胡金铨东方美学《忠烈图》上

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6. 胡金铨《大醉侠》

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7. 胡金铨《大地儿女》

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8. 大师的中式美学响誉国际！戛纳大奖武侠巅峰！侠女 1970导演: 胡金铨主演: 徐枫 / 石隽 / 白鹰 / 田鹏 / 曹健 1970年的中国经典武侠电影，2014年侠女徐枫出资修复《侠女》。2015年徐枫带着修复好的《侠女》40年后重回戛纳举行了重映会。 剧情诡异，意境高远，最爱电影竹林一战，堪称经典，树林之战次之。那是一个没有替身、没有威亚、武侠电影还属于文艺片的年代。电影根据蒲松龄《聊斋志异》中《侠女》一篇改编。 大侠导演：看了此片，终于懂了导演: 林靖杰的纪录片：《大侠胡金铨》的深意，武侠片画意诗情，空灵深刻，胡金铨的江湖是文雅的，优美的。极其注重意境的营造。每一个镜头都是一副山水画，构图讲究，光影到位，人物造型和道具摆设力求还原历史，书画琴棋诗酒花，确是样样不离他。蛛网蚕食、苍山峻岭、边塞小镇、废堡街道、布衣书生、斗笠剑客。开篇寥寥数笔，便将这迷离幽远的古意铺展开来，一花一叶，一观一景，皆是山水风骨的优雅定格。 侠女：徐枫在华语影坛里，能够有资格称的上侠女、且最名副其实的当属徐枫了。不仅因为在其辉煌的七十年代徐枫就成为“侠女”的代名词，更因为她经历了多次辉煌和挫折的传奇一生。16岁她参与的第一部电影便是著名的《龙门客栈》。《侠女》之后，徐枫又相继出演了胡金铨导演的《迎春阁之风波》、《忠烈图》、《空山灵雨》（1979年）和《山中传奇》等四部影片。 第28届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名)+技术大奖，这是华语电影第一次获得欧洲电影节的大奖。 第10届台北金马影展 金马奖 最佳美术设计。影片末尾，大漠孤烟落日，慧元大师慢慢走上山顶，神情肃穆安宁，盘腿坐下。太阳在大师身后形成一圈佛光，影片随此落幕。那一瞬间的空灵禅意，震慑人心，悠远流长：恩仇并无快意，江湖如何跃马？且将刀剑束高阁，空禅伴余生。#造浪吧国庆档# 电影费洛蒙的微博视频

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9. 每部剧都有属于它独特的风格。这次的#金吾不禁# 我有特别多的改革，关于打戏、音乐、美术、造型、灯光、摄影、特效我要全部为情绪服务，而不是简单的和谐搭配，比如打戏，好看不重要，惊险才重要，要有那种攀岩时随时会掉下去的感觉，要是力量悬殊，氛围要比过程重要，关于江湖部分我要类似胡金铨老电影的美感，宅门部分要有神秘、禁锢感，皇宫部分要像中国版的布达佩斯大饭店，魔幻、中式构图、且充满了前所未见的色彩感。我们参考了大量年代久远的连环画，插画，老电影，目前拍摄即将有三分之一素材，我特别特别满意，年轻的导演、演员、制作班底，就是全新的开始。加油！希望是一部可以给长剧打打气的作品。

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10. 毕赣新片《狂野时代》，跟现实世界无关，是一部关于电影的电影，一部高概念实验巨片。蔡明亮《脸》的极致版。感觉可以搞个趣味游戏：猜猜哪些桥段来自哪部电影或哪些导演（这也是观看时乐趣所在）。连片名《狂野时代》，都可能指涉王家卫“Days of Being Wil” (阿飞正传)。上次与影迷朋友讨论，片中“六感”（视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉、综合知觉）时间结构也对应着百年电影史：1900s-20s默片（视觉）-1930s-40s有声片（听觉，黑色电影）-甘苦味觉故事或许是1960-70s-嗅觉故事1980s-90s（特异功能骗术）-触觉（20世纪末及向自己的《地球最后的夜晚》致敬）。默片部分想起的指涉包括但不限于：卢米埃尔兄弟短片，《水浇园丁》德国表现主义电影弗兰肯斯坦系列侯孝贤《最好的时光》斯科塞斯《雨果》“吸血鬼”系列吃花：《末代皇帝》，卡拉克斯“Holy Motors”烟雾：《花样年华》车上广播：让·考克多《奥菲斯》（Orphée，1950)镜子：奥迅·威尔斯《公民凯恩》《上海小姐》赵又廷行头及那部分光影构图：黑色电影《第三个人》(1949，卡罗尔·里德)录音带：科波拉《对话》火烧树和房子：塔可夫斯基《镜子》《牺牲》破庙场景：胡金铨《侠女》最后一部分两人在曦光中并列躺：贾樟柯《世界》总体而言，废墟、穿越，令人想起波兰导演沃伊切赫·哈斯 （Wojciech Has）的《萨拉戈萨手稿》（1965）和《砂制时镜下的疗养院》（Sanatorium pod Klepsydrą，1973)。不过呢，致敬的电影史基本跟中国大陆电影史关系不大，还是比较西方中心的。欢迎继续补充。 #狂野时代退票率##易烊千玺电影狂野时代# #狂野时代# #电影狂野时代# #狂野时代 讲的是什么# #毕赣说易烊千玺是百变星君# 法国·巴黎

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11. 电影#搭乘花絮去幕后# 魂魄也佳人，“依云”白衣吹笛，映衬青空、清溪、轻风，美若水墨画🪈☁️——7/21，祝张艾嘉#张艾嘉# 张姐72岁生日快乐🎂！自截【山中传奇】Master of Cinema英版蓝光花絮，1979年，张艾嘉与胡金铨导演、“书生”石隽、“恶鬼”徐枫、“高僧”吴明才在片场。#电影正当夏# 张艾嘉曾和参与改写本片剧本的著名作家林清玄对谈，回忆拍摄——张姐称，韩国庆州相当寒冷，零下十几度，要脱掉大衣、身着薄薄的白纱古装，与石隽在山崖、河边演对手戏，冻得打哆嗦，而胡导演要求很严格，所以精工、进度颇慢，于是她在韩国住了一年。不过，张艾嘉也说，随胡金铨导演，学到东西也是最多的，她说宁可用一年时间拍部好片，也不愿很快拍部烂片；她接到本片邀约后，推了很多其他片约，且片酬也不高，可“能和胡金铨合作，是中国演员的骄傲。” MrWG的微博视频

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12. 58年的今天，胡金铨导演的武侠杰作《龙门客栈》上映本片实际上比胡导斩获戛纳技术大奖的代表作《侠女》更具真实感，也开启了华语客栈题材武侠片之先河。不过，本片与《侠女》同样都有一点儿虎头蛇尾的毛病，一个反派太强只能牵出所谓禅佛来压，一个反派是外强中干的花架子。前半部张力无穷，之后稍有泄气。人物塑造方面也不若徐克新版丰满（当然这两片完全是不同的路数，一个古典，一个趋近后现代了hhh）。胡金铨特别擅长用京剧锣鼓控节奏，并以开放式构图和凌厉剪辑构建高强武技幻象（比如对轻功的展现方式：3个甩镜+快切）。扔碗面和抛切蜡烛的段落非常精彩。（8.5/10）#造浪吧国庆档##影评##胡金铨#

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13. 《空山灵雨》1979年中国香港古装武侠动作片，胡金铨编剧并执导，田丰、孙越、徐枫、秦沛、石隽主演，该片故事情节改编自六祖慧能的生平事迹。该片讲述了明朝中叶，僧俗人等为三宝寺的镇寺佛经《大乘起信论》而勾心斗角、明争暗斗的故事。豆瓣：8.4分；IMDb：7.3分。夸克盘：网页链接；中英双字，时长：02:01:33：网页链接 码：832b

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14. 各有千秋——对比胡金铨与徐克的龙门客栈

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15. 🔴 胡金铨X上美影：武侠动画的惊艳遗珠（二）

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16. 70年代第一个打入国际的华语导演

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19. 导演胡金铨太前卫！寺庙版“权力的游戏”，这是可以拍的吗？

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20. 《侠女》禅之触：儒释道三家的美学交融

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21. 美学电影分享Ⅰ《空山灵雨》

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22. 观影记：1979胡金铨《山中传奇》

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23. 完美诠释儒释道的古装电影！最早拍出武侠与禅意的佳作！强推！

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24. 胡金铨中式美学 | 每一帧都是国画

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28. 胡金铨《画皮之阴阳法王》：游走阴阳之界，改编、隐喻与美学探析 胡金铨导演的《画皮之阴阳法王》是一部在华语电影史上具有特殊地位的作品。该片于1992年9月在东京国际电影节首映，随后于1993年9月18日在香港正式上映。这部影片不仅是胡金铨电影生涯的最后一部作品，被誉为他的“天鹅之歌”，更承载了其晚期创作思想与美学探索的精髓。影片的拍摄地点包括中国大陆的五台山、明十三陵和怀柔等地，这标志着胡金铨在流亡多年后首次回到故土进行电影创作。这种地理上的回归，对于一位长期身处香港和台湾的导演而言，无疑具有深远的文化和个人意义。它可能象征着胡金铨对中国文化根源的深层回归与探索，尤其是在其作品中反复出现的对“中国”的怀旧与渴望。因此，《画皮之阴阳法王》不仅仅是一部电影，更是胡金铨艺术生涯的总结与回望，成为研究其创作心路历程的关键文本。#胡金铨导演的 #电影解读 #郑少秋 #王祖贤 #聊斋志异

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