山水画 vs 欧洲风景画？我们汇总了127位用户和大V的真实观点
25-12-08
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30. 他将油画技法与东方神韵相结合，描绘出一幅幅朦胧柔美的江南画卷 宁夏籍画家冯少帅（1965-）江南山水油画作品欣赏 他出身书画世家，自幼喜欢绘画。擅长水墨画、油画。 他开创的"亚麻布国画"在国内外享有盛誉。他也被誉为“亚麻布国画第一人”。 师从著名画家吴冠中。 其油画作品题材广泛，尤以江南山水最具特色。 他的江南山水油画，以其独特的“亚麻布水墨”风格，在当代画坛独树一帜。 他在西方亚麻布上，运用水墨技法进行创作，将油画的厚重与国画的空灵巧妙融合，创造出一种独具东方禅意的视觉诗篇。 他用油画表现江南水乡的诗意美景，笔下的小桥流水、古镇轻舟、烟雨朦胧等景致，生动诠释了“舟行碧波上，人在画中游”的东方美学意境。 他的江南山水，中西合璧，既有油画的质感，又有国画的韵味，在简约中见丰富，在空灵中显意境！ #油画艺术 #带你走进画中 #江南山水 #音画欣赏
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60. 在山水画设色时，需注意以下方面： - 色调统一：确定主色调，让画面色彩和谐统一。比如画秋天山水用暖色调，画春天山水用清新淡雅色调。避免色彩杂乱无章，像黄公望《富春山居图》以淡墨为主调，局部设色和谐自然。 - 墨色与色彩关系：墨为骨干，色墨相互映衬。墨色打底，色彩丰富层次，“墨不碍色，色不碍墨”。如张大千泼墨泼彩山水，墨与色交融，气势磅礴。 - 色彩层次与空间：利用色彩冷暖、深浅表现空间层次。近处色彩饱和度高、对比强，远处则淡雅模糊。如王希孟《千里江山图》，通过色彩变化展现远近空间。 - 自然真实：设色尊重自然规律和真实感受，虽可艺术夸张，但基本色彩逻辑要合理。如描绘清晨山水，色彩偏冷、淡；傍晚则偏暖、浓郁。 - 色彩的主次关系：突出主体色彩，次要部分色彩烘托主体。比如主体山峰色彩鲜明，陪衬树木、云雾色彩稍弱。#国画教学 #国画山水 #
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68. 龚贤《八景山水图》。龚贤（1618—1689），明末清初著名画家，金陵八大家之一。龚贤的山水画一般很"满"，但"满"而不塞，常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说，很有气韵。此山水画共分八段，绘江南湖光潋滟、烟雨朦胧之色。卷内，水墨，设色之景相互穿插，较为全面的展现出龚贤山水画的多种面貌。龚贤画山水，用墨以层层积墨见长，虽不用泼墨，效果却极强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。#艺术造梦师##遇见艺术#
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72. 明 仇英山水画。仇英山水画有很多种风格，且皆臻妙境。最为明人所未及或不能及者当是他的大青绿山水，精工艳丽又秀雅，没有富贵气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中，经常巧妙轮廓线，来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块，可以使各种色彩的气息虚实更为鲜明而富有节奏，能使画面达到突出分明，浑融协调的艳丽辉煌的效果。#天生会画##遇见艺术#
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73. 吴湖帆是著名的海派画家，擅长山水画。在上世纪初期，吴湖帆以巨大的勇气和执着的探索精神，突破传统观念的束缚，倾注毕业的精力钻研山水画的设色，在推动山水画的设色做出了突出的贡献。在山水画的设色上，吴湖帆抛弃自然主义，而是根据主题思想的需要，运用恰当的色彩增强感染力，敢于突破自然的固有的色彩，赋予色彩以感情。#天生会画##遇见艺术#
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74. 光影摇曳之美｜塞尔久·乔基纳绚丽多彩的印象派风景油画欣赏
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82. 北宋 李公年山水画。李公年山水图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起，山脚隐于漠漠暮霭之中，寒溪曲折自远而近， 滩岸布置崖冈枯木，通幅用淡墨图写，景物出没于空旷有无之间，明润秀雅，较李郭山水更为虚灵简远。此图是李公年传世的唯一的画迹。李公年，生卒年未详、北宋后期画家。曾为江浙提点刑狱公事，是一位文人身份的山水画家。《宣和画谱》称他“运笔立意，风格不下前辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云烟余思，至于写朝暮景趣，作长江日出，疏林晚照，真若物象出没于有无之间，正和诗人骚客之咏题。”可知李公年善于在山水画中图绘四时朝暮，抒写富有诗意的景趣。尝为提点江浙刑狱公事。善画山水，运笔立意，风格不下前辈。写四时之图，甚有水云余思，至于写朝暮景趣，作长江日出，疎林晚照，真若物像出没于空旷有无之间。作有《宣和画谱》画迹有《日出长江》、《疏林晚照》、《秋江静钓》等17件，著录于《宣和画谱》。#这就是中国风##遇见艺术#
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