不止九部经典历史剧，带你领略华夏数千年

一、说明

夏商与西周，东周分两段，春秋和战国，一统秦两汉 ，三分魏楚吴 ，两晋前后沿，南北朝并立，隋唐五代传，宋元明清后，皇朝至此完。

自小喜欢历史，这段历史朝代歌早已烂熟于心。自幼最大的理想就是揽尽经典史学巨著，通读《廿四史》，翻烂《资治通鉴》。

现在看来，这个目的很难达到了。一部通鉴看了近十年，才勉强看完。读过之后，如释重负。这种心态看书是最要不得的。因此，就暂时没有将廿四史提上日程。

干脆来点轻松的，于是两年时间，搜集了大量的历史剧，前后看了几十部，受益匪浅。

真正的了解历史的真相，正史必不可少，但是历史剧也是很好的补充。

历史剧，并不一定强调历史的真实性，要求言必有据，事皆可征，这样搬上荧幕反而显得呆板无趣，甚至让观众味同嚼蜡。可现在的历史剧，额，确切点应该叫古装剧，更多的是走上了另一个极端，只取一点历史因由，甚至只是三五个名字，随意创造，恣意发挥，张冠李戴移花接木不说，台词服装道具随意拼凑漏洞百出。将有一定科普意义的历史剧演绎成了难经推敲的苦情剧搞笑剧甚至科幻剧。严重缺乏历史的厚重感苍凉感和悲壮感。

二、推荐开始

我认为的历史剧，是对历史有一定的把握，人物、事件基本真实，即便虚构也有具体原型的虚构，比如这次推荐中的《苍穹之昴》。

历史剧，可以和正史不完全一样，可以添加野史、戏说，可以有一定的虚构想象，但是，请注意但是，请苦下功夫，尽量让台词、服装、布景、道具甚至妆容符合历史，不能有明显的穿帮穿越出现。

这样，才能寓教于乐，让观众从场景转换中体会到历史的苍茫厚重。

下面开始讲讲我心目中的九部经典历史剧

1.大明王朝1566

心中至高无上的经典，与《走向共和》是璀璨的历史剧双壁。

这部剧有个副名，叫嘉靖与海瑞，很明显主要讲的是嘉靖与海瑞的故事，但贯穿其中的有一个重要的线索——“倒严”。简单来说就是严嵩党羽密布、权倾朝野，海瑞不惧强权，向腐朽封建的皇权发起挑战。嘉靖练道修玄二十载，始终把控着大明朝的军政、经济大权。在贪墨横行中，社会矛盾空前尖锐。

整个剧看下来，跟随着尔虞我诈、勾心斗角的血雨腥风，所谓的清流良将和乱臣贼子复杂多变，在残酷的权利斗争中，每个人都是亦正亦邪。就连忠君爱民的海瑞，也有对妻子的诸多行为让人气愤。

我看《大明王朝》大概有七八遍了，每一遍都有全新的感受，每一遍都有更深层次的发现，每一遍都有诸多细节让我拍案称奇，感叹编剧导演的强大。这部剧权谋斗争水平之高堪为历来电视剧之最，情节深度叹为观止，镜头语言耐人寻味。

大学时凭着对历史的一腔热爱，看着懵懵懂懂，初入社会后摸爬滚打，经历了人情冷暖，再看又有几分真切，等真正经历世事洗礼、岁月打磨，才真能体会中大明中的真味。

为何改稻为桑两县被淹后胡宗宪借粮却是处处碰壁？为何严嵩可以青松长立？为何嘉靖可以练道修玄二十载，始终把控着大明朝的军政、经济大权？为何严党处处与未来的皇帝裕王作对甚至为敌？为何最后入阁的会是赵贞吉？

这部剧里有太多的隐喻，有太多的细节，有太多的情节，虽然人物故事有些架空，但是却更加接近现实。它有寓意颇深值得玩味的台词，却不靠这些台词，它更多的是将话隐藏在鲜活的人物和真实的事迹里，让观众慢慢发掘，细细体味。

这不仅是1566，不仅是嘉靖，不仅是明朝。

这是一部复杂的历史剧，这是一部残酷的历史剧，这是一部现实的历史剧。

我还没看全看懂，希望有生之年可以看懂，更希望有生之年能看到此剧被超越！

2.走向共和

依旧是一部一度禁播，让人感叹能过审简直就是奇迹的神剧。

19世纪末到20世纪初，短短二三十年中国社会风云变幻，经历了洋务运动、甲午战争、戊戌变法、辛亥革命、二次革命，慈禧、李鸿章、袁世凯、孙中山举足轻重，主导着中国的走向——走向共和。

《走向共和》从大处入手，却不落俗套，没有将耳熟能详的故事演绎成千篇一律的主旋律，描述人物极尽客观，不做评价，政治人物始终保持着意料之外却又情理之中的身姿神态。

这部剧，以非凡的历史大局观，向我们展现了在这千年未有之大变革时代，历史洪流与人物命运相互激荡，却又都不约而同的走向最终的道路。

这部剧，厚重恢弘，权谋手段让人侧目。它的整体极为接近历史，不杜撰，不作谣，人物只刻画，不评价。最关键的是，它同大明一样，告诉了人们，哪里有什么好坏之分，没人是天生坏到骨髓里，更没有人一生正气，睿智超卓。每个人都是复杂多变的，人性总在道德高低点徘徊上下。

它教会了我正确的看待历史，正确的理解史实，正确的践行世事。

我看它，也从最初的敬佩李鸿章左右逢源，谨言慎行，到同情他独撑大厦，却无力回天，从感叹封建凋零，共和兴起，滚滚历史向前，到思索大清和日本的异同，明治维新何以兴日，洋务运动却助推了亡清。

与大明相比，后半部分显得过于僵化，脸谱化的人物也是缺少了真实和灵气，整部剧有明显的割裂感，总觉得差了那么一口气，让人无法畅快淋漓的享受融入剧中的快感。

但，依旧不失为一部无与伦比的神作。

3.贞观之治

这是一部被埋没了的好剧。之前我最欣赏的唐代历史剧是《大明宫词》，有些过于“言情”。

这部剧可以算做最有良心的历史正剧了，服饰、盔甲、发髻、歩辇等都按照历史记载最大限度的还原唐朝风貌，剧情也基本遵循了新、旧唐书，对历史上真实的事件进行了完美还原。

当然，在忠于历史的同时又巧妙的增加了故事性，真实客观可以更细腻的勾画人物性格，略加修饰，就更能丰富情节，引人入胜。

李二杀伐决断、果敢英明、任人唯贤，极富魅力，那种自信大气、君临天下的气度，真真的让人神往那个大唐盛世。

这归功于剧本和导演，更归功于演员的诠释。表情拿捏精准，举手投足表现有戏剧张力，帝王气质到位。除了千古一帝，其他角色也塑造的非常成功，各个出彩。不说刚正不阿的魏征，不说韬略无双沉稳低调的房玄龄，不说端庄大气的长孙皇后，单看睿智果敢的太子，就让人耳目一新，这才是真实的李建成啊，这才是被演义耽误了的原太子啊。

没有故意制造剧情来扣人心弦，没有特意突出勾心斗角来引人入胜，没有有意渲染儿女情长来迎合大众，有的只是贴近历史，还原真相，有的只是扎实推进，节奏明晰，有的只是气场聚合，细腻入微。

不过，这样一部制作考究，演技在线，细腻精致，张力十足的历史剧，却有一个让人无法接受的缺憾：战争场景极度敷衍，不恢弘不气势，甚至很多就是直接合成，关键合成的还非常生硬失真。

至于那个“草原十八部”，反而觉得没那么打紧了。

4.雍正王朝

在我心中的地位也一度直逼《大明王朝》。因为它重塑了我的价值观。

九子夺嫡中，每个人性格各异却是心怀鬼胎，心术不正的大阿哥，庸碌无为的二阿哥，精通经史的三阿哥，勤政冷血的四阿哥，贤名远扬的八阿哥，年少勇猛的十四阿哥……老四凭借着有如神助的邬先生、忠心且机敏的老十三的帮助，加上自己无敌的演技，深沉的城府，最终赢得了皇位。当然，最重要的是契合了康熙的意志，可以担得起担子，不怕得罪人，去完成那老爹有心无力的改革。

没有杀伐决断，没有气势如山，登基后的雍正虽然极力的推进着改革事业，却也是困难重重，掣肘不断。能用之人屈指可数，满朝文武首鼠两端，亲近之人难以交心，宽容之人忘恩负义，他是一个彻头彻尾的孤独者啊。改革从来就没有一帆风顺的，既得利益者总会百般阻挠，却没曾想是这样的艰辛为难，这还是在有”圣心“，有”民意“的情况下。

最后是老四赢了夺嫡，但看到最后，真如老八说的那样，“你赢得的不过是生前身后的骂名。”雍正真的赢了吗？呕心沥血，披肝沥胆在改革路上前进，最后过度的燃烧了自己，如果没有“八王议政”张廷玉的挺身而出以及老十三的天兵神降，这一场辛苦究竟有几人知？

大学时代看过两遍，跟着老婆一起看过一遍，前段时间又在电脑上细细的品味了一遍。

除了夺嫡的精彩，老四的腹黑，小人物的谨小慎微，我更多的看到了价值观，看到了大格局，看到了孤独感。

5.汉武大帝

根据《史记》、《汉书》改编，开头一句话，足以彰显功力和气魄。而它也做到了，整部剧就是一部宏大的史诗，客观的描绘了汉武帝一生的雄图大略和功过得失，还原了历史真相，给了观众一个立体的多样的汉武盛世。

他建立了一个国家前所未有的尊严，他给了一个族群挺立千秋的自信，他的国号成了一个民族永远的名字，开篇一句，更是点燃了汉民族的热血和华夏的厚重积淀。

既是大汉，则有雄伟壮观的宫殿楼阁，有百官朝拜的盛大场面，有磅礴大气的战斗场面。。。

气势豪迈、礼仪之邦、开疆拓土、这无不彰显着汉民族的光荣与荣耀啊。

整部剧服装、道具、场景考究，全景再现了汉代宫廷。之前看过一个帖子详细剖析里面的道具，这里就不赘言。单说一个细节，未央宫里只有武帝穿鞋，其他臣子诸如卫青，霍去病都是穿的袜子。整部剧的人物塑造非常成功，每一个人都鲜活形象。城府深沉的汉景帝，精明能干的窦婴，贪财善妒的田蚡等等，

尤其是武帝，这个可能是史上最佳的武帝，完美还原了那个雄才大略又刻薄寡恩的一代雄主，尤其是后期的孤独和悲凉，让人感叹啊。

还有帝国双壁，卫青为臣时的低调谨慎，为将时的踌躇满志让人看了不由得心向往之，霍去病那种天之骄子，蓬勃张扬的气质则是另一种杀伤力，这个驰骋疆场所向披靡的少年英雄，这个如流星般短暂而恢弘的一生。

可惜，前几年我们居然将卫青、霍去病相关内容剔除了课本，难道“匈奴未灭何以家为”只能在梦中吟诵了？难道“但使龙城飞将在”只能独自勉励了？一个国家不能缺失了对英雄的记忆啊。

说到这里，这部剧让人欢喜的还有一点，那就是大气的将“匈奴”喊了出来，没有出现所谓的“草原十八部”。

当然，这还是一部缺点和优点一样明显的历史剧，这也是它排在这个位置的原因。那些非常明显的历史错误，比如汉景帝检阅周亚夫的细柳营，伊稚斜单于鸣镝弑父，武帝见匈奴使者捉刀立侧等等，虽说艺术创作可以适当虚构、架空，以突出人物性格，但是如此明显的“张冠李戴”，穿越的让我有些如鲠在喉了。当然，最难以接受的还是剧中多处的低级读音错误，比如会稽在汉代应该读gui ji，即便不知道这个，那也应该要读kuai ji啊，结果咱们大将军直接来了hui ji，比如大（da）夫成了“dai夫”，这个第一反应会出错的，太子洗马读成xi，大月（rou）氏读成yue……

不过，瑕不掩瑜，《汉武大帝》无愧于历史剧上的璀璨明珠。

6.大秦帝国

从这开始，历史剧中真实还原的成分少了，戏说演义虚构想象则明显增多了。

大概十四五年前，我读高中很喜欢逛书店。一个书店的老板走过来递给我几本书说，这套书不错，适合你的口味。我接过来翻看了几页，问了价格后有点犹豫，在书店翻了两天后还是咬牙将这四大本买了下来。这就是《大秦帝国》，后来又出了两本，后来开始大热，后来我就看到了高圆圆的白雪。

当然，今天不是讲书的，主要来讲讲目前的三部电视剧。

普遍的说法是《裂变》优于《纵横》，优于《崛起》。《裂变》的编剧是孙皓晖，而《纵横》、《崛起》均为张建伟改编，孙皓晖对后两部的评价是：“大秦帝国电视连续剧第二部、第三部是要重新拍摄的”。

抛开确实不怎么出色的《崛起》，我个人认为，《裂变》《纵横》各有千秋，每部剧都很鲜明。

先说《裂变》

确实非常优秀。服装、道具把控较好，情节设计合理，情绪把控稳健，节奏推进明快，而且场景大气磅礴，又能细致入微，色调质感十足，镜头语言丰富。

人物无可挑剔，孝公的务实果敢，又带着悲凉的历史凝重感，

商鞅的清高霸气，又带着张扬的儒者文艺气息（有时候也不习惯他那抑扬顿挫的腔调，但挺久了便会被掷地有声的节奏所感染），除了两个绝对的主角，小人物甚至龙套都是感情饱满，神情投入，该哭该笑该怒该叹皆表现的可圈可点，这在电视剧来说是难能可贵的。

当然，《裂变》最大的缺点就是太过于忠实于原著，反而脱离了历史。“赳赳老秦共赴国难”营造了很强的感染力，但这种所谓的“逆袭”总觉得太过于戏剧化，加些想象突出人物可以理解，但是全剧在严谨的历史感之后却是架空和想象，就显得有些刻意煽情误导观众了。秦是强大，但是魏有那么弱智吗？

如果要细扣里面的历史错误，可以单独成篇，写成长篇大论了。而且，它还是没能摆脱传统电视剧里的那种固定模板，主角光环太过强大，我的女神高圆圆初看是真温柔大气，知性刚毅，让人爱怜。再看却是设定矛盾，前后逻辑不通的可怜人。

对于《纵横》

则《裂变》里所有的优点都没能继承，场景把控欠佳，情节略有拖沓，细节处理不用心，导致整体画面粗糙。主演表现还算可以（孝文王是比任何一部都不虚的表现，胸怀天下的气度让人神往）

可是群演却是敷衍了事，匆匆带过。

不过，这部大秦帝国，却是将第一部里犯过的严重错误都给修复了。完全跳开了原著的桎梏，大胆的进行了改变再创作，虽说孙说是要重拍的，但是整剧下来更加贴近历史，厚重感更加突出，在那个英雄辈出的年代，成功展示了战国诸侯和纵横家纵横捭阖。

并没有为了突出秦国，搞那么多弱智的桥段。虽扔有许多虚构的地方，但是人物基本符合历史，刻画还原丰满真实亲近，有血有肉有张力。

只希望，能有一部大秦帝国，可以取长补短，将战国后期那段攻伐混战的历史全景再现。

7.东周列国志

又是一部被埋没了的绝佳的历史剧。

这是一个最坏的时代，又是一个最好的时代。在这，除了有礼崩乐坏，还有文化变革，在这，除了有战争不断，还有百家争鸣，在这，除了有饿殍遍野，还有经济繁荣……这个沧桑巨变的年代，为后世奠定了博大精深的文化基础，勾画出了中华文明的魂魄。

这，是我最喜欢的时代。

《东周列国》分为春秋篇和战国篇。春秋篇显然更胜一筹，更加符合厚重纷繁的历史，而战国篇则有些潦草，缺乏了严谨，显得有些刻意迎合观众。春秋篇根据冯梦龙的《东周列国志》改编，在考证解析的基础上，做了深度的加工，生动的还原了两千多年来耳熟能详的经典，如千金一笑、唇亡齿寒、赵氏孤儿、一鸣惊人、卧薪尝胆、孔夫子高山仰止、伍子胥过昭关等等。故事扎实的史料支撑，情节巧妙的起承转合，以及演员的精湛入微的演技，无不让这部剧熠熠生辉。

这个纷繁复杂的时代，人物众多，事件多元，时间跨度巨大，春秋篇大胆的选择以单本故事为主，一集一故事，一个故事一个人物，人物出场与事件起落都有很好叙述。没有统一的脉络，却毫不松散，因为它除了回顾历史，更像在是将中华民族古文化的深刻内涵和华夏文明的精神之根娓娓道来。

因为成片于二十几年前，所以画面略显粗糙，演员的某些神情动作稍显做作，不过这部剧里流露出的对中华民族文化的敬重和传承足以让其流芳。

8.三国演义

因为罗贯中的一部书，三国应该是知名度最高，妇孺皆知的一段历史了。

很欣慰的是，《三国演义》几乎完美的还原了罗贯中的心中所想，也精确的复制了芸芸众生心中的那个乱世。

也只有那个年代才会有这么用心的剧出现啊。服饰，道具，造型，台词，无不细致入微，极尽还原真实，场景、节奏、画面、推进无不考究深远，处处用心良苦。比如道具，看诸葛亮祭奠周瑜所用的酒杯

取自汉代“君幸酒”漆耳杯，“君幸酒”即请君饮酒之意。马蹄金，西汉时期称量货币，圆底，内凹，中空，状如马蹄，重250克左右，相当于汉代的一斤，完美还原。传国玉玺的那个金角

王莽篡位，太皇太后拿传国玉玺（和氏璧）扔他，碎了一个角，王莽拿金子把破角补起来了。

比如古朴秀美的台词，真的难为了现代的观众吗？这才是中华的瑰宝，也是艺术的一部分。

比如悠远绵长的画面，除了渲染气氛，难能可贵的是融入了人物的精神气质，“让英雄的豪情外化为美景，让美景的诗意内化于英雄的豪情之中”

虽然对二爷不是那么喜欢，但是看到这画面，实在是美不胜收啊。

最凄美的五丈原，大地呜咽，残阳如血，卧龙归天那种悲凉，谁不落泪？

整部剧看下来，真真的大气磅礴，回味悠长。

前段时间趁着腾讯会员看完了新版的《三国》，诚然，新《三国》人物更加丰富，也更贴近历史，打斗场景酣畅真实，但是依旧掩饰不了与前辈巨大的差距，张冠李戴暂且不说，就是那天雷滚滚的台词就让人难以释怀，当然，还有唐国强的标杆面前被无情碾压的侯亮平。比如骂死王朗，比如火熄上方谷，比如星陨五丈原……没有对比就没有伤害啊。。。

9.苍穹之昴

这个位置我纠结了好久，最后，还是决定给这部相较而言比较年轻的《苍穹之昴 》，虽然它相较前面几个而言，已算不上神作，但是不失为一部良心的经典历史剧。

首先，它不是一部正统的历史剧，其中又诸多的虚构，李春云、梁文秀、是不是感觉一头雾水，这都是谁跟谁，但是只要用心去看便很快就能带入这段历史——表面光鲜、苦苦支撑的晚清，感觉那段历史的悲沉和洪大。

然后，它也有一些情节让人难以接受，比如神通广大的张夫人，比如亦幻亦真的龙玉等等。

最后，它是近十年来难得一见的能够触及人心让人感受的历史滚滚车轮的精美大剧。

精致的服装道具是基础。这部剧与甄嬛传一个造型团队，却比甄嬛有过之而无不及，足以当晚清服饰的教科书使用。旗头挂饰符合历史，服装道具符合人物，妆容细节更是真是的可怕。

慈禧的服饰，华丽优雅，又深沉低调，贵气十足。

最后再看看神还原的清代妆容，如鬼似魔，多亏晚清离我们不远，有一些图片遗留，让我们清楚的了解了当时的后宫，还真就是这么一群女鬼。

精彩的剧情是关键。逻辑合理，推进清晰，本该是影视剧是最基本的，现在却成了品质的象征。这个剧的情节发展合情合理、衔接恰当，可以充分感受到人物阶段的变化，行事原因；人物塑造皆可圈可点，有血有肉，没有泾渭分明的正反两派，每个人身上都有浓重的宿命感。

当然，最关键的是一种代入感，一种以小见大的厚重感，一种让你慢慢的体会到的深深无力感。没有大的格局，却在嬉笑怒骂之间，真切的反映了晚清时的压抑和悲凉，让人的脑海里不由的勾画那个黄昏将至、千疮百孔的晚清帝国。

精湛的演技是保障。这里不得不称赞下这个日本人演绎的慈禧。本身就与慈禧有了七分相似。

加上精彩的表演，将全面立体的慈禧诠释的淋漓尽致。她深沉狠辣，又慈祥和蔼，她跋扈专横，又老谋远见，她一颦一笑俱是收敛端庄，她一举一动皆是云淡风轻。这是一个饱满的人物形象，她有血有肉，有远见也有私心，有权谋也有温柔。唯一的瑕疵就是那可怕的口型了，哎，可叹银幕最佳慈禧居然是个日本人演绎的。

就凭这三点，《苍穹之昴 》足以入围。

顺便，没整容的张檬真秀丽啊。

剧情以小见大，看到最后有种深深地无力感，在这时代洪流中，呐喊都被淹没，看着希望一点点破灭，大家却都无能为力。

10. 留给未来

看了这九部，几乎对泱泱华夏几千年的历史有了一个大体的把握。

第十暂且不排吧。留给未来，希望国产剧，尤其是历史剧能够沉下心来，钻研剧本，考据道具，把控场景，提升演技。

三、其他

本想将历朝历代总结一遍，每个朝代推荐一部经典历史剧，翻来覆去却发现，市场上绝大多数的是粗制滥造的商业性质的片子，真正考究的经典历史剧少之又少。

少到难以拼接出一个完整的华夏。

一些朝代别说历史剧，就是影视剧也是少之又少，比如夏商、东汉、两晋、五代。一些朝代有尚可的历史剧，却显得乏善可陈，缺少亮点，不能作为代表。

当然，还有一些朝代有经典的电视剧，却过于演义，不能算做历史剧，比如商周交替的《封神演义》，秦的《寻秦记》，宋的《神探狄仁杰》《包青天》《大宋提刑官》甚至《水浒传》，宋也是异类，严谨的历史剧没有，经典的演义却多如牛毛，改天有兴趣了可能会写一写看过的看些古代探案剧。

那么最后再以历史为脉络，简要的写几个还算精良的电视剧吧。

春秋：

《孙子兵法与三十六计》

名字有些让人难以理解，将两部兵家经典融合在了一起，故事却讲述的真情真切，，每一集一个小故事，每一个小故事总结一计，通过孙膑和庞涓斗智斗勇，全面展现了战争的诡谲多变，生动的诠释了计谋的巨大威力。既了解了历史，又增长了知识啊。

秦：

不知道把《寻秦记》写上会不会招人骂

汉：

为什么没有一部用心的剧来讲述我心中的古今第一完人——位面之子。

魏晋南北朝：

这段艰难悲凉的历史，大家还是去看书吧。

隋：

只有演义没有历史，我是听着单老的评书长大的。

唐：

《大明宫词》

我一度想将其排进排行榜，但是最终因为他太过儿女情长放弃。但这掩盖不了整个剧中透露出的价值观，没有什么成王败寇，没有什么为胜利者书，所有人都是自己的主角，都可以演一出属于自己的舞台剧。在配上那华丽的台词，唯美的服饰，似一副长卷让人爱不释手，总想着慢慢展开来欣赏。

五代十国：

同南北朝吧。只可惜了我雄才大略的柴世宗。

宋：

哎，一部精忠岳飞结果闹太套。

其他的，演义居多，即便如此，杨家将至今所有的版本都觉得有诸多不满意的地方。实在不行可以试试包青天或者水浒传。对了，忘了我最喜欢的几步探案剧，大宋提刑官，还有唐的《神探狄仁杰》，有时间了818。

元：

《成吉思汗》可以比较立体的了解成吉思汗波澜壮阔的一生，整部剧忠于历史，不仅表现了成吉思汗的丰功伟绩，也对他的残酷和独断如实反映。而且也较为客观的评价了成吉思汗的对手。

明：

《朱元璋》不尽如人意，尤其是在大家都认真阅读了《明朝那些事》之后。不过作为补充，还算可以的。

《江山风雨情》，其实没有评分那么低，也算是被名字耽误的佳作吧，起码比朱元璋要好。这个准备有时间了去二刷，第一遍看的糙了点。

清：

康熙王朝，本来是可以入围前十，但是看过太多的历史剧后，突然就对这部众多人推荐的神剧产生了一些看法。有如天助，打怪升级，种马设定等等，总觉得差了那么点味道，尤其是那句经典的。