青春易逝，《芳华》永驻

青春易逝，芳华永驻

如果你问我青春是什么？我想我无法明白的告诉你，我能告诉你的就是青春每人都有，芳华也存于大家心间，只是随着年龄的增长，越来越少的被人提及。

在如今IP横飞，超级英雄满屏，各类节目娱乐的时代，一部有情怀的电影仿佛成了一个奢侈品；这个奢侈品如果恰巧还很好看，能唤起人们尘封已久的对青春的回忆，这个奢侈品又会变成了每个人的必需品。如果你还没有看过这个必需品，我劝你赶紧去大银幕补《芳华》吧，毕竟全景声大银幕的群体观影机会只有院线的这一次。

其实现在社会看似势力，实则依然遵循着实力至上的原则，连罗永浩一个从没上过大学的，没有任何手机行业从业经验的人都能做出既有情怀又有内涵的手机和操作系统，我们还有什么理由不能要求文艺作品做到有情怀有内容呢？

严歌苓的《陆犯焉识》我是在看过《归来》之后听的原文诵读，听完之后对国师张艺谋更加失望至极，本来以为张艺谋只是原创剧本做得很烂，但是，他的改编剧本也已经不复当年《红高粱》和《活着》的辉煌。原著跌宕起伏的剧情被国师搞的支离破碎，人物剧情几乎毫无铺垫。而这次冯小刚带来的《芳华》却让我满足的不太想去翻看原著。短短2小时人物清晰，事件明确，铺垫恰到好处，不疾不徐的向我们展开了一幅当代中国青年的成长史。

青春无分对错，芳华不论贵贱。

我蛮喜欢看路遥的《平凡的世界》，但是我一直遗憾的是没有能看到书中主人公们在改革开放大潮中的进一步蜕变，这些我在《芳华》中仿佛都看到了。

我认为冯小刚最牛的就是没有倾向性的叙述了文工团中青年们的成长，这点像极了曹雪芹笔下的人物，事件也许有好有坏，但是人物都是活灵活现的，多年之后，作者对这些人物没有好恶只余怀念。

冯小刚在经历了《1942》的沉重，和《我不是潘金莲》的现实之后，在左右之中终于找到了一条不偏不倚的平衡感之路。我好害怕他把《芳华》拍的像前几年流行的大学堕胎纠葛片，也害怕他学九把刀青春不足反类犬，但是我多虑了，冯小刚从来不缺接地气和有情怀，只是需要调试而已。很幸运，我终于在下片之后又看到了成品。

其实我对电影的期待很高，因为《集结号》珠玉在前，而中国电影在谢晋，黄建新等之后几乎鲜有如此反应社会现实的片子，《集结号》几乎是划时代的给了我们对历史和英雄身后道路的镜头。而《芳华》也在这方面也着重交待。多少年了，除了《高山下的花环》我就没有再看过对越自卫反击战题材的电影了。在虚构的《战狼》大火，经过严重改编的《湄公河行动》激起爱国主义情绪的时候，《芳华》更显得弥足珍贵。

其实好莱坞一直有真实事件改变的传统，彼得博格就是典型，他的《爱国者之日》《孤独的幸存者》等都是把人物放到具体时间的电影表达，但是冯小刚 没有照搬他，而是开启了独特风格的电影类型，比彼得博格更有社会性，更有反思。相比之下彼得博格甚至过于主旋律了。其实诺兰前一阵子的《敦刻尔克》也和《芳华》在多线平民视角的叙事上有异曲同工之妙，但相比《芳华》缺少了一分浪漫。

冯小刚的《芳华》虽然植根于时代，但是并没有强调时代的任何色彩，你看不到对时代的褒还是贬，你看的是一个个活生生的个体，这些个体也都遵循着自己各自的生活准则和规范，这点非常难得。冯小刚随着年龄的增加确越来越淡定和从容，真是不容易。

芳华绝代，青春不死

在衣食无忧之后，很多导演丧失了创作基础和热情，但是冯小刚并没有，从《大撒把》到《北京人在纽约》从《一声叹息》到《我不是潘金莲》。冯小刚是少数愿意也能够从人物入手展现时代的国内导演。

我好怕冯小刚也来一个类似于《战狼2》的打鸡血和生搬硬靠，但是他并没有，他娓娓道来，不疾不徐，有逻辑也有力量相比起来更让人对那个时代和人物印象深刻。他也没有像《湄公河行动》一般架空时间和空间。事件、时代和人物互相交织着裹挟着前进，人物无法扭过时代，但是时代也不曾完全改变一个人。

时代是洪流，大多数人都委身其中，随波逐流。只有少数人能屹立潮头任凭风吹雨打但矢志不渝，有时候会有很多人嘲笑他，有时候他会永久的留下时代的印记。