罗永浩带火视频播客？45%用户质疑只是名人效应_影视

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17. 罗永浩他们迎来的，是不是又一个风口？

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22. 【#大批名人入局视频播客#】近日，知名主持人鲁豫官宣自己的视频播客《陈鲁豫 · 慢谈》于8月18日上线，第一期她就请来了在互联网颇具话题度的同行易立竞。这期视频播客发出后不久，就已经在社交媒体平台出现不少切片视频。视频发出后4小时，观看量已经超过17万。同样引发围观的播客新人还有罗永浩。为了宣传自己的新播客，他甚至把微博ID直接改为了播客同名《罗永浩的十字路口》，第一期嘉宾同样重磅——理想汽车创始人李想。据罗永浩自己介绍，这期录制长达七个小时，节目里李想自曝“24岁身价过亿”，但也经历过“卡里只剩5万”的窘境……就连李想自己都说“这是有史以来做过最长的一次访谈”。光凭这些细节，已经足够让媒体和网友期待值拉满。@蓝鲸新闻罗永浩、鲁豫入局视频播客：带来明星之后，能带来钱吗？

23. #视频播客是下一个流量密码吗# 有没有发现，怎么好像大家都在搞视频播客？罗永浩、鲁豫、于谦都库库入驻B站做视频播客。播客一直是一类音频节目，主打一个信息密度高，还能解放眼手，以伴随的形式，让你在开车、做饭的时候也能获取知识，由此大受欢迎。既然音频是优势，为啥非要加个画面？把成本搞上去呢？因为当下互联网传播的主流形式就是视频，单一的音频、单一的图文，虽然精品程度高，但传播早已触及天花板，现在简单的配上画面，就可以打破传播上限。长视频上B站，长视频切吧切吧丢抖音，视频里面的爆点名言截图发小红书、微博，一次生产，全平台开饭。其中有个重中之重：短视频切片。一条主体内容，切成一百条，有一条爆了就能引流。不仅自己可以发，还会有很多博主自发传播，最终再把流量导回你的渠道。对于视频平台来说，也是一桩好买卖。根据头部播客机构「日谈公园」联合喜马拉雅等发布的《2024年播客行业报告》中称，播客的重点受众是月薪在2万元及以上的高收入人群和企业管理者。这些人普遍学历高、消费能力强，对播客依赖度也更高，订阅及固定收听节目的数量也比其他人群更多。但音频内容变现的手段有限，视频可植入的渠道就多了。而对创作者来说，最难得的是在短视频碎片化消费的当下，真诚的深度对谈，依然是硬通货，用户对长内容、深度内容的渴求依然强烈。对于内容消费者来说，未来的内容菜单上，会更多高质量、有深度的内容等待着我们的选择。

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25. 视频播客在短视频时代为什么会流行，且爆火？根本原因是现在的短视频都太假太空，营销导向太严重，剧本太严重，而几个小时的播客，几乎没有脚本，你也没有太多时间思考，你只有真诚面对任何一个问题，去除伪装，这是长播客最难人可贵的地方，也是现在短视频泛滥中的一股清流，被访者只有把自己全部交出来，所以视频播客能流行起来。你可以看到，很少有国外科技大佬向国内一样，做短视频账号，但你会经常看到马斯克、扎克伯克等参加视频播客。纵观现在的企业家做短视频，有几个是自己写的稿子，大部分是团队写的，企业家就是一个念稿主持人和演员而已。所以，可以确定的是，会有越来越多的科技大佬参加播客录制，可以期待一波。

26. 罗永浩，带不动视频播客

27. 视频播客对主播个人能力和魅力的要求太大了，要展现出与嘉宾旗鼓相当的气势，如果只是声音播客还可以掩盖一些，但在视频里，神态、动作、反应都会被放大，如果气势不够，那视频播客又会回到视频采访的感觉。目前市面上能看到的百分之八十以上的视频播客，其实都是前面架了个收声麦克的视频采访，主打的可能只有一个长，那种视频播客真正应该有的松弛感、观点碰撞以及高信息量产出，能做到的人其实并不多。之前播客的优势就是在于没有镜头，让主播和嘉宾能够放松下来，完全用声音讲述观点，但现在开了镜头，感觉就会产生变化。这个所谓新的风口，难度其实很大。

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33. 算法时代的“反骨”：当视频热与AI潮来袭，播客如何保持“情感密度”，撬动「隐性知识」？——「贰狂+」专场侧记#视频播客开麦计划##狂喜播客节# 在快节奏的短视频统治眼球、AI大模型试图接管大脑的今天，一群“靠嘴皮子吃饭”的人聚在了一起，试图探讨一个略显古典的话题：在全媒体的喧嚣中，声音的价值究竟还剩多少？这是第四届狂喜播客节「贰狂+」的现场。作为一场名为“开放对话”的活动，台上的阵容本身就构成了一种奇妙的张力：前中国女足国门赵丽娜、电影制片人兼极限运动者关雅荻、JustPod创始人程衍樑、头部女性商业博主斯斯，以及主业金融行业公关、副业播客主理人的羊行。这五位背景迥异的创作者，围绕着「当播客走向全媒体：视频热、AI潮与“情感密度”的胜利」这一主题，进行了一场长达两小时的思维碰撞。这不仅是一场关于行业趋势的研讨，更像是一次在算法时代对“人的主体性”的集体确认。一、跨界者的自白：从“被看见”到“被听见”对话的开场，从一个意想不到的角度切入——运动员的转型。曾经的“最美门将”赵丽娜，习惯了在数万人的球场上被目光注视，也习惯了在微博上因为一张照片瞬间涨粉十几万。但坐在播客节的麦克风前，她分享的却是一种截然不同的渴望。“做运动员的时候，我一直在‘输出’。在球场上我要表现，在媒体面前我要回答千篇一律的问题。但我退役后做播客，是因为我太想‘输入’了。”赵丽娜坦言。对于这位前国脚来说，播客不仅仅是一个新的内容赛道，更是一种生活方式的重塑。她描述了自己拿着云台、背着设备去采访各行各业大咖的场景。在那个没有妆发要求、没有剧本预设的几平米录音室里，她第一次感觉到自己不仅是一个“被看”的符号，更是一个可以与人建立深度连接的个体。“踢球的时候，我的生活是封闭的。但通过播客，我认识了创业者、艺术家，甚至是做殡葬行业的人。这种面对面的、高密度的交流，是我以前从未体验过的。”赵丽娜的这段自白，精准地击中了播客的核心魅力——它是一种打破圈层、回归人本的媒介。而对于“闪光少女”斯斯来说，从图文时代的佼佼者转型为视频和播客的双栖创作者，她对媒介的体感更为敏锐。“文字是克制的，视频是表演的，而播客是赤裸的。”斯斯一针见血地指出。她回忆起自己做视频时的焦虑：前三秒必须抓住用户，每一帧都要精心设计，那是给算法看的。而在播客里，她可以素面朝天，可以结巴，可以停顿。“视频是在抢夺你的注意力，而播客是在筛选你的同路人。”斯斯说道，“能听完你60分钟播客的人，和刷过你15秒视频的人，完全是两种信任关系的量级。”二、视频热与AI潮：是风口还是泡沫？话题自然滑向了当下最焦虑的议题：全媒体化与AI冲击。作为JustPod的CEO，程衍樑是国内播客商业化的先行者。面对“播客视频化”的热潮，他保持着一种冷静甚至略带“泼冷水”的态度。“我们不要高估视频，也不要低估音频。”程衍樑指出，很多播客主理人看到视频的流量红利就蠢蠢欲动，却忽略了两种媒介底层的逻辑差异。“视频是高强度的信息轰炸，它要求用户全神贯注；而音频是一种‘伴随式’的媒介，它的生存空间在于它不独占你的眼睛和双手。”他提到了一个有趣的现象：在国外，很多头部播客虽然也发视频版，但绝大多数受众依然选择只听音频。因为音频提供了一种视频无法替代的“安全感”和“私密感”。而关雅荻，这位有着20年电影行业经验的制片人，则将讨论引向了更深层的哲学维度。面对AI技术的日新月异，尤其是Sora等视频生成模型的出现，内容创作者的恐慌似乎在所难免。但关雅荻却给出了一个坚定的判断：AI越强大，真人的“瑕疵”越值钱。“AI可以生成完美的画面，可以写出逻辑严密的文案，但它无法生成‘情感密度’。”关雅荻提出了整场对话最核心的概念——情感密度（Emotional Density）。他解释道，在电影行业，我们追求的是视听语言的极致工业化；但在播客里，真正打动人的往往是那些“非标准化”的东西：呼吸的急促、语气的迟疑、甚至是突如其来的沉默。这些是AI目前无法模拟的“人类特质”。“你的本真性，是你在这个世界上独一无二的指纹。AI可以模仿你的声音，但它模仿不了你作为一个生命体在特定时刻的情绪流动。”关雅荻的这番话，在现场引发了强烈的共鸣。三、情感密度：文字之外的“隐性知识”为什么播客能承载如此高的“情感密度”？关雅荻在对话中几次提到了一个概念：隐性知识（Tacit Knowledge）。「我们知道的，多于我们能说出来的。」——迈克尔·波兰尼文字和短视频往往只能传递显性知识（Explicit Knowledge），即那些可以被编码、被结构化的信息。而大量的隐性知识——那些关于经验、直觉、情感微妙变化的智慧，往往隐藏在语言的缝隙里。羊行对此深有感触。他将播客比作一个用语言打开生活难以言说部分的过程。“文字是盖好的房子，结构严谨但在此刻是静止的；而播客更像是一个正在搭建的工地，充满了不确定性，但也充满了生命力。”程衍樑补充道，这也是为什么很多文字记者转型做播客会感到不适应。“文字要求逻辑闭环、信息精准，要‘干货’。但播客有时候恰恰需要‘水’一点。那个‘水’，就是人与人之间建立关系的润滑剂，是情感流动的空间。”这种“隐性知识”的传递，甚至可以达到一种玄妙的境界。关雅荻分享了他在克利伯环球帆船赛中，连续24天海上漂流后的奇特体验。在高强度的身心极限下，他发现自己与队友的交流超越了语言，甚至产生了一种类似“预知”的直觉。“这其实就是大脑在高压状态下的‘涌现’（Emergence）。”关雅荻解释道，“在深度对话中，当两个人的频率共振时，也会产生这种涌现。你会突然说出自己都没想到的金句，你会感知到对方未说出口的悲伤。这就是播客最迷人的时刻。”赵丽娜也频频点头，她将其比作守门员扑点球的一瞬间：“那一刻，你不需要思考，身体比意识更快。播客聊嗨了的时候，也有这种‘心流’状态。”四、播客的商业化：不是卖IP，而是卖信任既然播客拥有如此独特的情感价值，那么它的商业价值在哪里？是像网文一样孵化影视IP吗？对此，作为资深电影人的关雅荻直接打破了幻想。“别指望播客能直接变成电影。电影是强情节、强冲突的视觉艺术，而播客是弱情节、强情绪的听觉陪伴。两者的转化率极低。”但这并不意味着播客没有商业价值。相反，几位嘉宾一致认为，播客的商业价值在于「信任资产」。斯斯分享了她的观察：“现在品牌方越来越看重播客，不是因为它的曝光量大，而是因为它的转化率高。”在一个充满了虚假流量和算法算计的时代，播客听众是互联网上最稀缺的“高净值人群”——他们愿意花一个小时去听一个人说话，这种信任是无价的。“播客不是在卖信息，而是在卖‘关系’。”程衍樑总结道，“听众觉得你是他的朋友，这种关系的粘性，是任何短视频网红都无法比拟的。”五、在这个喧嚣世界，留一盏灯对话接近尾声时，现场的气氛已经从最初的行业探讨，升华为一种对生活哲学的共鸣。在全媒体的浪潮下，视频或许是流量的霸主，AI或许是效率的工具，但播客守住了一块独特的阵地——它是人类情感的避难所，是深度思考的后花园。关雅荻最后总结道：“我们今天谈论全媒体，不是为了让播客去迎合视频的逻辑，也不是为了用AI去替代人的表达。相反，正是因为有了视频和AI的衬托，才显得人与人之间这种原始的、低效的、但充满情感密度的语音交流，是多么的珍贵。”这场长达两小时的“狂喜”对话，没有PPT，没有提词器，只有五个真诚的人，和一群渴望真实的听众。在这个算法试图计算一切的时代，他们用声音证明了：有些东西，永远无法被计算，只能被感受。这或许就是“情感密度”的胜利。关雅荻的微博视频

34. 聊天即创作视频播客的终极形态，是让说话本身成为最低成本的创作。想象一下，你和朋友在咖啡馆闲聊，吐槽最近工作的烦恼，分享一个生活小窍门，或者只是漫无目的地说说天气。这时，你的手机正记录着这段对话。在以往，这只是一次普通的交流，但在小红书所倡导的视频播客逻辑里，这段未经雕琢的闲聊，配上简单的画面，就已经是一次合格的“创作”了。它不再需要精心设计的脚本、专业的布景灯光，或者言必出金句的负担。在一个特定领域里，比如AI学术圈，大佬们在小红书发起“Ask Me Anything”（AMA）互动。他们不需要准备长篇大论的学术报告，只需在笔记评论区与用户进行口语化的问答。一个复杂的技术概念，可能就在几句通俗的对话和几个表情包的辅助下被解释清楚。这种“不正式”的交流，反而打破了知识的壁垒，让高深信息得以轻盈地流动起来。从复杂系统的视角看，一个健康的内容生态不仅需要精心生产、传播效率高的“精英节点”，更需要大量自发涌现、连接紧密的“普通节点”。小红书将视频播客定义为“聊天”，实质上是将内容生产的门槛降至无限接近于日常交谈，从而极大地激发了系统中“普通节点”的活性。这不同于B站等平台依赖名人效应和专业制作的内容模式，它通过赋能无数普通人，构建了一个更具韧性和多样性的去中心化内容网络。这就像组成我们世界最常见的物质——水。单个水分子的结构很简单，但无数水分子通过氢键这种微弱但广泛的连接，却能汇聚成江河湖海，展现出无限的可能。小红书上那些看似平常的聊天视频，就像一个个水分子，每一滴都微不足道，但通过平台社区这种“氢键”连接起来，就形成了滋养各种“生活兴趣”的广阔内容海洋。用中学物理来类比，这类似于“降低物体的初速度”。B站等平台的名人视频播客，如同被赋予极大初速度的炮弹，射程远、目标明确，但发射成本高、数量有限。而小红书则反其道而行，它不追求给内容一个极高的初始动能，而是大幅降低创作的“初速度”，让任何人都能轻易“发射”。当无数这样低速但数量庞大的“小粒子”被释放出来，它们共同构成的，是一种覆盖全域、无处不在的“内容气压”，这种氛围的渗透力和包围感，是少数精准打击无法比拟的。从媒介演进的角度看，这实现了从“广播范式”到“通信范式”的回归。传统的视频内容（包括名人视频播客）在本质上更接近广播，强调一对多的单向传播、精心编排的内容和专业的制作。而小红书的“聊天”视频播客，则更接近于我们最原始的交流方式——通信，它是双向的、即兴的、生活化的，强调对话与连接本身。这种向“通信”本质的回归，降低了沟通的心理能量阈值，让信息的持续交换得以在最自然的状态下发生。在商业策略上，这体现了一种“生态位构建”而非“生态位占据”的智慧。面对一个看似由名人主导的新兴市场，小红书没有选择在B站等平台定义的“高端对话”赛道上直接竞争，而是主动挖掘并塑造了一个全新的、更广阔的“生活化聊天”生态位。它没有去争夺现有的猎物，而是选择培育一片新的草原，从而规避了正面竞争，并定义了属于自己的游戏规则。在未来思考个人表达或品牌传播时，策略方向应从“我们如何能制作出更精良的内容”，部分转变为“我们如何能让交流变得更轻松、更真实”。无论是个人记录生活，还是品牌连接用户，未必总要追求成为舞台中央的明星。架起手机，开始一段真诚的对话，这种低负担的、充满“活人感”的沟通，其长期构建的信任与亲密，可能远比一次性的、过度包装的华丽演出更有力量。

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44. 那是冲着播客去赞助的吗？那分明就是冲着老罗的视频去赞助的。这个问题的关键，第一是老罗，第二是视频，第三才是播客。播客在所谓的播客元年的2020年，都没有搞出多少商业价值，到现在也没形成太大的商业生态。只能说，播客这东西，在国外一直都还行，也一直有着它的生态，而在国内，一直都还是一个小众的存在，跟短视频直播完全没法比，跟小红书B站也没法比，甚至连已经衰落的微博也不上，甚至我还可以大胆比一下，应该连知乎都不如。之所以今年播客还有一些关注度，好像还兑现了一些商业价值，主要还是因为，视频播客的形式，一下子让播客又走入了很多人的视野。而视频播客能引起关注的主要原因就是，视频播客其实是一个长视频，而长视频是可以从中截取很多切片，作为短视频去二次分发的。一整期一个多小时的播客，里面差不多可以剪出来二三十个短视频切片，而这里面至少有两三个是可以在局部爆一下的。同时还会有好几个切片能多少吸引点人，点进主页，去找那个完整版，找个闲的时候，大概听一下。所以，赞助老罗的视频播客，其实跟找老罗搞个短视频广告差不多，本质上还是因为，你这个视频播客可以在抖音这种头部平台传播。如果仅局限在小宇宙喜马拉雅上，那基本上就很难掀起什么大的关注度了，要知道，很长的时间里，在喜马拉雅平台上，最厉害的播客节目，也都在有生之年看不到播放量超越郭德纲的希望，更何况郭德纲后面还有单田芳这些。#老扬商业思考#

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