80年代的中国儿童，真是元气满满又纯真温柔 | 艺术好生活

孩子就像相纸，像光，把大人显影出来。拍孩子也就是拍大人，看到孩子就看到希望，也看到我们大人的负面的东西。

——秋山亮二

1980年代，日本摄影师秋山亮二用相机记录了温柔纯真的中国童年，并出版影集《你好小朋友》。

画册里的童年，或许和你我的经历并不完全相同，但还是会有“我小时候也是这样”的亲切感：做眼保健操偷偷睁眼、少年宫里的乐器练习、脸颊涂得红扑扑排队表演节目、在街边喝橙子味的汽水……

彩色照片在普通家庭尚不普及的20世纪80年代初，照相馆里也基本只拍黑白照片，偶有“彩照”也是经人工上色而成，秋山的彩色照片得以还原了很多人记忆中色彩明丽的童年。

画册印数量为3000册，在日本售卖了1000多册，剩下的则被送往了中国各地的少年宫，如今品相较好的版本在二手市场已价值数千元。

2019年，青艸（cǎo）堂复刻版本，使用了做眼保健操时偷偷睁眼的成都女孩为封面。

北京，故宫里的父子

北京，天安门广场吃冰棍的孩子

北京，午后烈日下的潭柘寺，喝汽水的小朋友

成都，交通协管员

昆明，滇池抓鱼

昆明，乡村食堂里的小朋友

海南，去海里游泳

上海，太极拳

秋山的镜头下小朋友的可爱淳朴，置于消费主义环境中，反而让它以清新胜出，超脱了原本的商业意图。

昆明，“哥俩好”的同学

苏州，运河的一座桥上，开心的小朋友

桂林，儿童节表演

哈尔滨，白兔赛跑

内蒙古，牧羊的孩子们

秋山亮二，1942年出生于东京，毕业于早稻田大学文学部，父亲秋山青磁（1905-1978）也是一位摄影师，年轻时曾任美联社、朝日新闻的摄影记者。

1965年前后，他赴北印度比哈尔邦拍摄了大饥荒，作品刊载后受到了好评。然而，年轻的秋山却觉得虽自己身处饥荒之地，回到酒店却衣食无忧，甚至还有冰可乐可以喝。在这种情境下作品因此还能受到表彰，对他而言是一种打击：“我不能成为那种风格的摄影记者，觉得多看看自己的周围才好”。

摄影师秋山亮二

约两年后，秋山辞去了摄影记者的工作，以自由摄影师的身份活动。他曾与深濑昌久、森山大道等一起，参加纽约现代博物馆的“New Japanese Photography”等国际摄影展。在美国休斯敦的莱斯大学举办个展“Ryoji Akiyama Photography”。

1981到1982年间，秋山亮二因商业委托前往中国拍摄中国的小朋友。秋山的中国之旅受到了中国摄影家协会的帮助，协会联系各地摄协，给秋山安排了一条当时看来非常奢侈的采风路线：除了北上广等一线城市，北至哈尔滨，西到乌鲁木齐，南下海南岛，还深入西南的成都、昆明。

地方在接待秋山时，会让小朋友涂上口红、举着假花进行“欢迎欢迎热烈欢迎”，秋山会配合拍几张照片，实则却尽量避免这种被安排的场景，把镜头对准街边更为鲜活的孩子们，以“旅行者的视点”捕捉对象。

照片里的小朋友之所以看起来开心又自然，也因为秋山努力和他们拉近距离——他甚至和小朋友玩游戏，让他们忘记相机的存在，这也使得照片里的孩子们看起来颇为自然纯粹。

2019年，青艸（cǎo）堂复刻了1983年的原版，并有媒体发起了寻找画册中小朋友的活动。

时隔近40年，当年的小朋友已都成为中年人，其中找到的内蒙古三姐妹，现在还是牧民，只会说蒙语，她们表示，这是生命中最昂贵的纪念，也是三姐妹和父亲留下的唯一的影像资料：“虽然当时生活贫困特别艰苦，可那是个人性善良、相互帮助、一起努力的时代。”

1981年与2020年的内蒙古三姐妹

2020年六一，青艸堂又从秋山亮二尘封已久的8000余张底片中，结集出版了续集《光景宛如昨》，再现了更多小朋友充满张力的脸，也试图呈现当时的亲子之间的寸草春晖。

在第二辑《光景宛如昨》的结尾，也收录了“寻人”活动的照片。

秋山在访谈说提到，80年代时，他觉得日本的孩子并没有“元气”，忙于课业、补习班，甚至在日本举办了一个“不开心的孩子们”摄影展；而中国孩子面对镜头更好奇，在照片中显得非常有活力，有一股“坚信明天一定比今天更好的能量”。

画册里呈现出的小朋友的状态是理想化的，这种理想化在态势瞬息万变的今日似乎难以被“复制”。孩童的脸，总是能反射时代的光线。

《光景宛如昨》的封面选了一张桂林小朋友的照片

呼和浩特，抱猫咪的女孩

北京，跳绳的小朋友

成都，吃雪糕的女孩们

桂林，戴斗笠的女孩

哈尔滨，运动器械上长满了小朋友

上海，一家人

北京，橱窗里的衣服

上海，排队购物

成都，做游戏的学生

上海，喝“生水”

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