流氓才子伴乐谈 篇一百零六：【乐感是山泉里的甜】歌诗德A26解码试玩手记

春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。

端午三天假终究是有些意犹未尽，装不下自己想出去走走的目的地清单，于是除了超短途地自驾散心，更多还是在家里看看书撸撸猫听听音乐，也顺道把一台已经听了小半年的解码的听感整理了出来，这便是今天的主角，歌诗德A26台式解码。关于歌诗德，多扯几句，熟悉国内HIFI氛围的玩家都知道，有一派的烧友，昵称叫做“科学派”，是相对比较在意设备的测试参数的，他们的理由是：测试数据优秀的设备不一定好听，但是测试数据不好的设备，绝大概率不好听。而市场也是会迎合不同受众的，市面上有几个品牌，会用产品异常出色的各项测试指标来吸引玩家的注意，包括大家都知道的某品某林，还有今天要说的歌诗德。当然了，这是才子当年第一次正式和歌诗德及其主事人老黄打交道的时候，品牌最初的样子，少说也是5年多前的事情了，这几年指标型品牌的三驾马车，渐渐变成了某品和某林的双雄争霸，歌诗德在其中淡出了，我很好奇地问老黄，品牌调性要改了吗？老黄是个实诚人，告诉我说，一方面是年纪大了真的卷不动了，有些测试参数小数点后面多一个零少一个零，其实听起来也没啥区别，应试型的开发测试也挺有心理压力的；另一个原因是，有些声音当中的美感，单纯靠现有指标的测试，是体现不出来的，品牌方面也想把更多精力放在聆听体验的研究上。

当然，具体体现在旗下产品上，老黄上面那句话可以翻译为：歌诗德的1系列小体积桌面产品，走的是性价比和高指标路线，玩家如果拿出去PK各项技术参数，基本也是业内中上水准；歌诗德近两年的2系列标准尺寸桌面产品，是在保证基础数据的基础上，更注重乐感的产品，也许个别指标比不上自家的1系列，但是耐听和动听的程度则是胜过1系列的。再换句话说，乐感这种“看起来缥缈”的东西，有时候是比实打实的指标更昂贵的。在去年的这个时候，才子分享了歌诗德2系列的R2R解码R26，便是典型的走乐感路线的产品，当时看来也是有点家族异类的观感。在去年的下半年时候，随着AKM发布了新一代旗舰4499芯片组，也就是AK4499EX+AK4191组合之后，各家厂商也纷纷及时跟进，歌诗德也不例外，顺势推出了今天这台标准块头的A26解码。其实对于将AK4499EQ内部数模分离为AK4499EX+AK4191的做法，优势劣势直到目前还是众说纷纭的，虽然给厂家的发挥空间更大了，但是芯片组也对供电和伺服电路提出更多要求。这也是老黄在A26内部供电设计的时候，格外加料的原因。

因为2系列另一台解码R26我一直在用，所以当申请到A26的时候，我对歌诗德这一代的新设计语言并不陌生，R26和A26的颜值都明显好于X26pro那一代的歌诗德了，同时，从背后的各类端子来看，A26依旧保留了歌诗德一贯的大而全路线，给了玩家丰富的搭配可能。在数字输入方面，除了常见的USB、同轴、光纤，还有三芯的AES，这对于才子这样还使用传统机械转盘的玩家来说是非常友好的事情（因为体积原因，不少新生代小体积解码已经取消AES只保留同轴了）。除此以外，A26还搭配了HDMI形式的I2S口和LAN网口，前者可以适配目前绝大多数带I2S的数字前端（个别端口映射需要修改的，歌诗德也有方案），后者则是可以接收各类局域网推送、音乐平台点播等流媒体信号。当然这不是终点，A26身上还搭载了一个10M的时钟输入口，可以方便玩家外置时钟，实现全系统时钟同步。从支持的码率来看，I2S、LAN口和USB口支持的码率上限比较高，可以达到DSD512或PCM768级别，传统的数字口最多支持到DSD64和PCM192级别，实际使用上，才子基本也就听听CD级别的码率，A26提供的整体机能是远大于日常需求的。

简单说完配置和功能，来说说A26搭配的一些感受吧，因为端子配置齐全，所以A26在我这和R26一样，会有多个数字前端与之搭配，有传统的机械转盘Theta Jade（用的AES），也有最近很热的数播艾索洛A6（用的USB），还有I2S连接的网桥M1T以及网线直连仙籁NX交换机。A26的模拟输出有两组，其中平衡输出接Linear Acoustic（德国黄金一瓦）的LAV60ii合并机，驱动Audiomis的MC5书架箱，单端输出则是连接在XIAudio百老汇电池耳放上，驱动耳机作为参考。音源方面以自购的CD和抓轨音频为主，适度兼顾一点在线流媒体。同门的R26也在手边，声音上也能做一个对比。对了，两台解码都同时加持了歌诗德自己的时钟C18，后续也会换成仙籁的时钟GX。

最近抓轨比较多是爵士人声类的碟，于是挑了几张戴安娜克莱尔的唱片来听，在当代的人声爵士类中，克莱尔的名头算是比较大的，有人将其归入新的四大绝世名伶之列，才子也挺喜欢克莱尔这种比较醇厚的女中音，以及她多才多艺能唱能弹能篮……啊不好意思串台了，手里陆陆续续收了也有十来张，我便顺着时间顺序，从1995年的All for You往后听，克莱尔的唱片不是那种刻意为了发烧而录制的，所以聆听起来反而更容易让人看出器材的声音常态。A26在演绎这种人声钢琴+BASS吉他等一些不算太复杂配器的爵士作品时，整体的音色是中性微暖的，比起R26来说是明显冷静一些，声场上两者差不太多，对于这种中小编制的场景刻画，A26要更细腻精致一点，结像的边缘，R26有点毛茸茸的感觉，A26也会有但是程度并不那么深，两相来看，A26更趋近于工笔画的特质，线条更精准，音色也更中性，但是相对来说，也少了R26身上那种顺滑，毕竟对方是R2R嘛。

虽然在场景刻画和音色还原上占据优势，但是从音乐要素的表达，以及人声的感情来说，我会把小编制爵士乐比对的这一票，投给R26。但是如果换成体现动态的大编制管弦乐作品，这个结果就会逆转，换一张唱片，用水星公司发行的科普兰作品：阿帕拉契亚之春&比利小子（多拉蒂指挥），AK4499的能量感就一下子爆起来了，前面所说的精细化结像，在这里起了大作用：在大动态下，依然能够把每个声部的乐器群描绘得比较细腻，是不容易的事情，很多调试不好的系统容易出现爆棚的时候各个声部乱在一起，好在A26并没有这个问题，音乐的起伏和结像稳定性之间的平衡拿捏的不错，可以说A26是器乐党的福音，不过要注意的是，为了表达出大动态下足够的清晰度，A26整体的速度会比R26快不少，很多乐器的余韵就会消散得比较快，收得又快又干净，因此在后端以及线材的搭配上，个人的建议是不要用同样风格的重合，否则凌厉有余而滋味不足。

前面这些只是常规的解码功能，我们再说说网口和时钟口的一些使用感受，A26是在R26之后才推出的作品，在LAN口的流媒体推送接收方面，采用的也是类似的方案，鉴于网络流媒体平台的日常更新，厂家也保留了为网络模块单独升级的窗口，去年的R26在更新了最近一次的固件版本后，传输非常稳定，这个特质也在A26身上有所保留，除了常见的dlna和airplay，A26在roon的支持上也做得不错，A26的Roon推送等级和R26一样，都是Roon Birdge。不过和roon ready的区别也就是音频信息之外的部分，你可以理解为Roon Birdge就是纯音频流，我们可以在A26的显示屏上看到码率相关的信息。A26内置的时钟管理功能也是封在FPGA中，我手里可以外接的是C18或者仙籁的GX两个时钟，加上R26，做了一个2*2的排列组合对比，个人感觉是，在前端数字源风格比较中性的前提下，R26适合和自家C18搭配，一个有韵味，一个精准直白；而A26更适合和GX这样的时钟搭配，能把高频的延伸和乐器的泛音优势发挥得更为出彩有气质。

文末的总结其实很简单，歌诗德A26是一台在气质上介于R26和X26pro的解码作品，也就是在韵味和素质之间找了一个不错的平衡点，个人觉得还是比较偏素质这块的，这是歌诗德的品牌调性决定的，也就是农夫山泉加勺糖的程度。双AK4499EX+AK4191组合对于音频流的信息量挖掘能力还算不错，如果你对于这两年随处可见的R2R有点审美疲劳了，想回归西格玛解码的话，A26是个不错的尝试目标。这机器还有个好处就是相对好搭配，只要回避过于冷峻的器材，基本都会给出一个不错的底子。在我来看，R26和A26是歌诗德旗下诸多解码中，更侧重于体现乐感的作品，我们常说烧友随着听音范围的扩大，以及曲目的深入，会不断进步，其实品牌也是一样的，从追求纯数据的桎梏中走出来，便是进化的一大步。