《涉过愤怒的海》是一部用力过猛的电影吗？

许久没看到黄渤和周迅主演的电影了，这两位都是我非常喜欢的演员，所以当《涉过愤怒的海》发布预告时，真让人期待满满，不仅因为它的预告片、剧情简介和相关信息中透露出的难得的情绪张力，更因为它充满了疯癫与强情绪输出，这是曹保平电影的一大特色。

这些年来，国产片想要获得好的票房，似乎都需要一些疯劲或强烈的情绪输出，这也正是年轻观众所喜爱的。而曹保平的创作母题从来不在疯癫本身，而是在于其后暴露出来的真实而血淋淋的人性。

观众们可能已经发现，曹保平的故事虽然看似荒诞、疯癫和怪诞，但真正感兴趣的都是极端戏剧张力下被暴露出来的人性本质。《狗十三》中，女儿和父亲之间的矛盾冲突因为一条狗而逐渐发酵成一场失控的家庭伦理博弈；《烈日灼心》里，三个罪犯则是以一种近乎自虐的方式渴望完成自我救赎，以此遏制多年来深埋内心的梦魇。在《涉过愤怒的海》中，曹保平继续将这种疯癫情绪放大，几位关键角色几乎人人都有心理创伤，全员疯批，以至于故事的情绪节奏被推向了一个极度奇观化的高潮。

电影的类型元素外壳虽然是犯罪悬疑，但整体上，贯穿整个故事结构的最主要叙事动力和叙事主题，本质上都是家庭伦理悲剧这个内核。小娜的意外死亡成了一个导火索，所有的参与者都试图将罪责推到别人身上，最后才发现自己其实也是行凶者之一。所谓“涉过愤怒的海”，从情绪上来讲，其实想要表述的是人物在面临极端环境后，是如何一步步袒露内心，走向愤怒和失控的。失控在本片的叙事结构中是无可避免，必须存在的重要一环。因为只有失控，才能导致悲剧的发生，才能导致更多的人失控，像一种传染病一样将所有人卷入其中，直至最后事情逐步发酵到彻底失控，必须以极端的方式解决的地步。而只有在这个时候，所谓的父女亲情的底兜出来，才是有力度的。

无论每部影片最终的成色如何，曹保平无疑是个出色的类型片导演，总是能在服务于商业属性的家庭伦理奇观和服务于作者性的人性表达之间找到最恰切的平衡点。当然，在向观众满满当当地提供了所有复仇爽片应有的快感和疯癫感的同时，曹保平也出色地完成了一次对传统“复仇故事”的彻底反叛。

看完这部电影，如果我们从叙事者的角度来审视整个故事，《涉过愤怒的海》的最终母题是要完成对这些生者的审判，是要让卷入这场复仇追杀中的所有人都遭到残酷的人性拷问，要剥夺他们所有的力量与信念的来源，从而完成对人性的反思。