田楷到底行不行?一文说透:入门好选择,但别死磕到底

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田楷千字一面如印刷体,究竟是功力深厚还是艺术性缺失? “千字一面”是田楷最明显的形式特征,也是争议最集中的地方。 批评的人拿这个来说它艺术性不够,支持的人则把这个当成功力深厚的证据。 从技法层面来看,能够做到字字统一、篇篇一致,确实需要极强的控笔能力和长时间的系统训练。 田英章从小在家里面接受严格的书法训练,基础打得非常扎实。 他对欧楷做了大量的取舍,把欧阳询楷书里的险绝变化给简化掉了,专门在平正规范上下功夫。 这样的一个取舍让他的书写有了很高的可复制性,不光他自己能稳定地输出,弟子经过训练之后也能达到相近的水平。 但从艺术层面来看,书法史上公认的那些经典作品,恰恰是以“不同”而不是“相同”为特征的。 同一个书家在不同阶段、不同作品里,甚至同一件作品的不同位置,都会呈现出丰富的变化。 这种变化既是技法能力的体现,也是情感和状态的投射。 田楷把这种变化压缩到了很低的程度,每一件作品在视觉上都高度相似。 所以说“千字一面”到底是功力还是缺失,完全取决于用什么样的标准来衡量。 技法训练的标准会肯定它的功力,艺术评价的标准则会指出它的局限。#田英章#
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田英章争议未平,弟子荆霄鹏凭何逆袭?
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1. 田楷千字一面如印刷体,究竟是功力深厚还是艺术性缺失? “千字一面”是田楷最明显的形式特征,也是争议最集中的地方。 批评的人拿这个来说它艺术性不够,支持的人则把这个当成功力深厚的证据。 从技法层面来看,能够做到字字统一、篇篇一致,确实需要极强的控笔能力和长时间的系统训练。 田英章从小在家里面接受严格的书法训练,基础打得非常扎实。 他对欧楷做了大量的取舍,把欧阳询楷书里的险绝变化给简化掉了,专门在平正规范上下功夫。 这样的一个取舍让他的书写有了很高的可复制性,不光他自己能稳定地输出,弟子经过训练之后也能达到相近的水平。 但从艺术层面来看,书法史上公认的那些经典作品,恰恰是以“不同”而不是“相同”为特征的。 同一个书家在不同阶段、不同作品里,甚至同一件作品的不同位置,都会呈现出丰富的变化。 这种变化既是技法能力的体现,也是情感和状态的投射。 田楷把这种变化压缩到了很低的程度,每一件作品在视觉上都高度相似。 所以说“千字一面”到底是功力还是缺失,完全取决于用什么样的标准来衡量。 技法训练的标准会肯定它的功力,艺术评价的标准则会指出它的局限。#田英章#

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4. 田楷确实有生硬死板之蔽病,据观察大凡学田楷者,皆呆滞而无灵性,乃通病!由此深解当年林散之告诫,“不要学今人,要学古人”! 而且田蕴章先生也曾说过,不要学田楷,要学欧阳询。可是有些人听不进良言相劝,整天临摹田英章楷书,结果越写越死板,越写越没有韵味! 启功大师曾讲,“要把楷书当行书写,把行书当楷书写”,很有道理,这就是学书之奥妙所在!

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6. 田英章亲自回应:启功先生那四字评价是杜撰的 田英章活着的时候,曾经多次谈到这件所谓的启功题字。 他的说法很明确:自己从来没有收到过启功写的这样一幅字,网上流传的那张图片是假的。 他反问过,要是启功先生真的给他题了字,为什么他自己手里连原作都没有? 从落款的方式和字的布局来判断,他认为那明显是一件仿作。 这样的一个回应其实涉及了两个层面的事情。 第一个层面是事实判断,就是那件题字到底是不是启功的真迹,目前公开渠道确实看不到清晰可靠的原件。 第二个层面就更有意思了,即便这幅字是真的,那“如同印刷”四个字到底是好话还是坏话? 田英章在回应的时候并没有否认自己追求工整规范的方向。 他甚至直说过,自己就是想写那种接近印刷效果的字。 这说明他对自己的风格走向有清楚的认知,并不觉得这是一种缺陷。 他的回应把讨论的方向给扭了一下,从“启功到底说了啥”变成了“田楷本身应该怎么被看待”。

7. 对田英章书法争议很大,但这一点则没有争议?

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9. 启功说田蕴章“同龄人中一流”,评田英章却只给了四个字 坊间关于启功评价田氏兄弟的说法流传得挺广。 一种说法是,启功认为田蕴章的书法在同龄人里算是一流的,而对田英章的评价就是那四个字“如同印刷”。 要是这两个评价真的都存在,那它们之间的差别其实挺耐人寻味的。 “同龄人中一流”是一个相对性的判断,把田蕴章放在同代人当中去比较。 “如同印刷”则是一个描述性的说法,指向的是作品的外在形式特征,并没有直接说它的艺术价值是高是低。 从评价策略上看,前者给田蕴章提供了一个权威的背书,后者则对田英章书法的艺术性保持了某种悬置。 肯定了规范性,但没有肯定艺术高度。 不过上面这些分析都建立在一个前提上,就是这两个评价都是真的。 田英章本人已经否认了“如同印刷”的真实性。 而“同龄人中一流”这样的一个说法,同样找不到可靠的原件或者出处。 所以与其把它当成启功对兄弟俩的差异化判断,不如把它看成观察田楷争议的一个窗口。#田英章#

10. 喜欢的人奉为楷书极则,讨厌的说就是美术字——田楷两极分化有多严重 田楷评价的两极分化在当代书坛确实少见。 一边的人把它捧到楷书极则的高度,觉得超越了古今很多名家。 另一边的人则认为田楷和书法艺术没什么关系,就是手写的美术字。 这两种评价之间几乎没有中间地带,要么极力推崇,要么彻底否定。 这样的一个分化有多个方面的原因。从技术层面看,田楷确实做到了极高的规范程度。 笔画统一、结字严谨、章法整齐,这种视觉上的完美感很容易获得初学者的认可。 但从艺术评价的角度来看,正是这种过度的规范导致了“千字一面”的问题。 被批评为缺少变化和个人面貌,从审美教育的角度来看,长期只接触田楷的人,可能慢慢就只能欣赏秀美这一种风格。 对于书法里雄强、拙朴、老辣这些其他的审美类型,感知能力就会变得比较弱。 支持者和反对者各自守着不同的评价体系,彼此之间很难对话。 这样的一个分化其实不只是关于某一个书家的争议,而是当代书法审美分裂的一个集中体现。#田英章#

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