叙事构图，拍出“有故事”的花

本系列教程将摄影知识化繁为简，抓大放小，每节课介绍一种拍摄手法，以传递摄影的体验和乐趣为宗旨，而非阐述严谨庞杂的知识体系，适合想快速感受摄影魅力的新手。欢迎收藏、加关注。

我：花卉是极其常见，但又很难拍好的题材，你觉得应该怎么拍花？

老婆：用之前讲的各种虚化和明暗技巧，突出主体呗！

通过光影的明暗突出主体

我：没错，突出主体是常规的拍摄手法，只要前面几节课都会了，就很容易掌握。

老婆：听你这意思……还有“非常规”技巧？快说说！

我：其实只拍花，传递的信息是很有限的，但当画面元素变多后，事情就变得复杂了，涉及到构图问题。

• 有时你得绕着一个场景，各种视角都试一试，才能找到这些元素在画面中的最佳位置关系；

• 有时得在一个地方耐心等待这些元素自己变化出最佳时机；

• 有时还要暴走几公里，像一只猎犬在复杂的环境中灵敏地发现细小的精彩。

老婆：你说的太复杂了，听不太懂。

我：别急，慢慢来。我先问你，你在拍花时，一般把花当主体还是背景？

老婆：任何景物既可以当主体，也可以当背景，关键看摄影师的意图。

我：没错！花，即可以当做主体来拍摄，也可以作为背景或客体来衬托主体。摄影师通过主客体的切换，就能表达出不同的故事内涵。

一、以花作背景，适当点缀

当花作为背景时，就有“多与少”的问题了，有时少量的点缀就足以拍出更有故事性的照片。

阳光下的轻松一刻

上图小伙子将自行车丢在一旁，坐在阳光下晒着太阳打游戏。前景树干与阴影区域，引导观众视觉去看更亮的区域——人物。稀散的迎春花点缀其中，使画面背景不那么单调，

下图是我P掉迎春花后的效果，可以感受一下二者的区别。

没有迎春花的点缀，背景显得乏味。

当花作为背景时，也会有“远与近”的问题，花与主体距离较远时，即使数量很多，也会因为“虚化”而变成点缀。

人退艺不退

我们无法通过照片传递音乐，但可以通过立柱上的“曲线”和“弧形”长廊来隐喻音乐的“律动”。远处的白色桃花亮度最高，起到引导观众视觉去注意立柱上的“曲线”的作用。拍摄时，我故意将光圈缩小一些，避免大光圈的虚化效果将立柱、桃花这些关键元素“隐藏太深”。

二、以花做客体，最佳配角

当花作为背景起到点缀作用时，有点像“跑龙套的”，但当花作为客体时，它就成为配角了，重要性不言而喻。

拍花的情侣（抓拍，简单调色）

上图的情侣显然是主角，毕竟用这种高难度姿势拍花的并不常见（切勿模仿），但也充分展现出花一般的温馨甜蜜（狗粮遍地）。值得一提的是，这张照片的背景是街道，我忘记使用200mm端的最大光圈，导致背景没有虚化，幸好我采用了低视角，让地面产生了一些前景虚化。不过由于人物过于抢眼，所以背景也容易被观众忽视。

如果换成一个普通的拍花姿势，那么人物就很可能成为花的配角，容易落入俗套，比如在上图的同一场景我还拍了这张：

常规拍花姿势（反面示例）

凡事有例外，即使是普通的拍花姿势，也会因为拍花者自身的特点而产生一些故事性，比如下图：

美丽的手（请放大观看）

我在用长焦拍摄时并不知道这位游客的相貌、年龄、职业，审片时才发现她的手皮肤黝黑、粗糙，尤其是在娇嫩樱花为背景的衬托下，反差强烈，更让人心生怜悯和敬意。与糖水片里细皮嫩肉的女生相比，这张对美的诠释更加深刻，难以言表。

另外，当人物变多，产生人物关系时，即使人物没有什么特点，也会产生故事性，比如下图：

三个女人一场戏

上图是我抓拍到三个女孩在拍花，我特意通过变焦截掉了桃树顶部，目的是放大人物的面积，因为她们的姿势、神态甚至手里的一束鲜花都很有故事性——也许她们正在对如何拍花各抒己见，显然应该作为主体。不过由于人物处于阴影中，并不明显，所以我蹲下身，让后面纯净高亮的湖水（当时阴天）成为人物的背景，用明暗对比来突出人物（这是前面讲到的剪影拍摄手法），让她们更加容易被观众注视。

当“人物”质变为“人群”时，个体的细节特征会被大大削弱，“千奇百怪的姿态”和“人山人海”成为故事的新主题，比如下图：

武大樱花拍摄现场

上图可以算作纪实摄影，虽然都是背影，但所有人的目标一致，具有统一的群体特征，让观众瞬间感受到现场的热情。此时，满眼的樱花既是背景也是客体，当然也有可能被一些观众认为是主体。

如果你的意图是强调樱花，那么只需将构图微调，使主体的面积变大即可：

武大樱花

上图明显不再是表达“千姿百态的人山人海”，而是樱花的秀美——樱花成为主体，人群成为客体。构图上，右上留白透出天空，左下保留人物，形成对角线构图。

花作为“客体”还是“背景”，主要取决于它是否容易被观众发现，而不仅仅是面积和C位。

当画面中只有两个元素时，即使作为虚化的前景或背景，也要看到它在画面中的价值，应给予关照，比如下图：

春风（拍摄方法：利用长焦并将光圈缩到最小，以免前景过于模糊无法分辨）

仰拍风筝也是一件常见但很难出彩的事情，如果拉上花枝来做配角，则更显春天的气息。注意，拍摄时要不断尝试调整虚化的前景在画面中的面积和位置，避免前景与主体重叠。

三、以花做隐喻，情感共鸣

花开花落，美丽又残酷，如果能以组图的形式，表现出花朵绽放和凋零的过程，也很容易产生故事性，更容易感动观众。

花开花落，流水年华，且行且珍惜。

这种拍摄手法更像拍电影时使用的“故事板”或“分镜头脚本”，通过近景、中景、远景等镜头语言来叙事，需要注意多视角的变化。另外，拍人时也不要总是把脸拍进去，身体局部特写也许更诗意。当然，服装道具方面最好也花点心思。

赏樱（局部特写）

总结

当画面中只有花，并不难拍，微距拍细节、大光圈和长焦拍虚化，基本上器材越贵照片越好看，但也仅仅是好看。

当画面中出现人物和花，就要根据实际情况分配角色了，谁做主体，谁做客体或者背景（前景）是有意图的，不能盲从，更加考验摄影者的综合技能，而非器材。

人生也是如此，不同情况下，需要调整我们自己的角色定位，定位准确远比定位高低更重要。

本节课作业

拍一张具有故事性的花照（如下图），让观众通过照片看懂其中的故事，当然可以辅助文字说明。

看图说话：这组照片讲述了怎样的故事，欢迎将作业分享在评论区。

下节课预告

老婆：我学会了拍花，是不是拍其他植物也都可以套用这些构图方法？

我：是，也不全是。相对于人的体积来说，花朵和其他一些小型植物是渺小的，尤其那些不起眼但比花顽强的小草。而当人置身于一片茂密的树林中时，人是渺小的。这种不易察觉的变化，往往在观众的心理上会产生很大影响，所以在拍摄技巧上除了具备一些共性，还有一些区别和特殊技巧。

老婆：那下节课就先讲讲怎么拍草吧！

夹缝求生

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