泰剧翻拍国产爆款水土不服,根本不是拍得差这么简单

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05-16 01:02

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#粉底液将军为何会激起群嘲# 粉底液将军被群嘲是很合理的,因为既不符合政治正确,也不符合市场经济。即便是从许多人提及的男女观众审美差异,也不成立男观众视角,喜欢的是何润东的项羽这样霸气型的将军,男观众对于将军的理解,要么是猛张飞,要么是老黄忠,实在不行羽扇纶巾的周瑜也可以,粉底液这审美完全不搭。那女观众这边呢?有人说女观众就喜欢这个类型的,要尊重市场大错特错,这是年初女博主关于影视行业女演员的内容,很多人应该看过。你认为女观众喜欢这样的,但现实是很多女观众从女性主义角度,呼吁的是减少男演员增加女演员。就女性主义而言,找男演员才是对女性不友好,让女演员上,才是女性友好。很多人是这么想的,具体可以看当时转发链所以所谓的尊重女观众喜好这句话,完全不成立,因为你无法代替所有的女观众。有人认为加男演员是有利女性,有人认为加女演员才是有利女性,这两个诉求无法同时成立。总结就是:男性这边不喜欢这个类型,女性那边有赞成有反对,整个观众大盘,支持者其实反而是少数,在亚文化圈层还好,一旦破圈,被群嘲很正常。
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陈晓《大生意人》大事很妙:长剧的优势依旧不是短剧能拍出来的 #大生意人 #陈晓 #秀才侃娱乐
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1. #粉底液将军为何会激起群嘲# 粉底液将军被群嘲是很合理的,因为既不符合政治正确,也不符合市场经济。即便是从许多人提及的男女观众审美差异,也不成立男观众视角,喜欢的是何润东的项羽这样霸气型的将军,男观众对于将军的理解,要么是猛张飞,要么是老黄忠,实在不行羽扇纶巾的周瑜也可以,粉底液这审美完全不搭。那女观众这边呢?有人说女观众就喜欢这个类型的,要尊重市场大错特错,这是年初女博主关于影视行业女演员的内容,很多人应该看过。你认为女观众喜欢这样的,但现实是很多女观众从女性主义角度,呼吁的是减少男演员增加女演员。就女性主义而言,找男演员才是对女性不友好,让女演员上,才是女性友好。很多人是这么想的,具体可以看当时转发链所以所谓的尊重女观众喜好这句话,完全不成立,因为你无法代替所有的女观众。有人认为加男演员是有利女性,有人认为加女演员才是有利女性,这两个诉求无法同时成立。总结就是:男性这边不喜欢这个类型,女性那边有赞成有反对,整个观众大盘,支持者其实反而是少数,在亚文化圈层还好,一旦破圈,被群嘲很正常。

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4. #内娱版我的大叔#我相信许多和我一样看过原版《我的大叔》的观众一样,会担心这部翻拍会不会“水土不服”或失去原作的灵魂。但看了前几集后,我认为这次的翻拍确实很有诚意。 要评价翻拍,必须先理解原作的优秀。 在2018年那个以浪漫、幻想为热门题材的韩剧市场,《我的大叔》的“丧”与“暖”显得极为特别。 它最打动人的,并非爱情,而是两个疲惫灵魂的深度理解与彼此拯救。 IU饰演的李至安,她的“破碎感”源于生活的重压与麻木;李善均饰演的朴东勋,他的“窝囊”则是中年人对家庭与责任的习惯性隐忍。他们的相遇,让彼此看到世界上还有另一个“我”,并由此获得“好好生活”的勇气。 翻拍版面临的最大挑战,就是如何移植这份沉重的“内核”与独特的“氛围”。在我看来,它交上了一份及格的答卷,并且在某些方面做出了合理且必要的改编。 《秋雪漫过的冬天》翻拍最成功的地方,是抓住了“相互救赎”这个灵魂。 赵又廷饰演的姜家齐,作为制药企业骨干,他既要在公司争斗中坚守原则,顶住CEO的威逼利诱,又要背负家庭的重担、亲戚的拖累,被上司掌掴后的沉默、面对妻子背叛时的眼神躲闪、深夜独自坐在阳台的背影,那种“想让所有人满意,却唯独委屈了自己”的无力感,比朴东勋的故事更贴近中国观众对“中年人的疲倦”的认知。 张子枫塑造的周遇安,与李至安相比,她更像一把未开刃却浑身是刺的刀,演出了中式底层少女的“野性坚韧”——她会为了还债打三份工,永远在面对困境时带着“从苦里榨出一点劲”的倔强,这种“贴着地生长”的生命力,既是对原版内核的延续,也更符合中国社会语境下的生存逻辑。 好的翻拍不是复刻,而是转译。 《秋雪》在落地中国语境上,做了不少尝试:比如《我的大叔》按照韩国的社 会 背 景强调韩国职场森严的前后辈文化;而《秋雪》弱化了前后辈,突出职场中更为普遍的“狗腿子”式恶意; 原作中李至安的“猎脏”谋生,在剧中转化为周遇安送外卖、在水产市场打工、甚至尝试举 / 报 违 规 店 铺换奖金的情节,这种对中国城市底层生存状态的描摹,其实也是抓住内核后的合理转译。 姜家齐面临的职场危 机,也改得更贴合了国内企业的生态、更落地本土语境。 作为原作的观众,《秋雪漫过的冬天》让我认可的点更在于它对待原作的治愈内核足够真诚,真诚地做了本土化的改编,真诚地用慢叙事,讲了一个属于中国人的“钝感治愈”故事。 赵又廷完美消化了中年男子的“班味”与疲惫感下的正直;张子枫用她独特的“倔强感”,让“周遇安”拥有了“石头缝里求生存”的野性生命力,让角色的挣扎更显真实可感。 敢于将这样一部沉重、缓慢、反高潮的剧集进行本土化制作,本身就是对国产剧题材和审美边界的一次挑战与拓宽。 这部剧,真的可以一看。 #秋雪漫过的冬天# 

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10. 《即兴谋杀》(2025)上线了,将它作为翻拍片的反面教材,再合适不过了。我也很久没看过国产片会翻拍年代这么久远的老片了,它的英国原版《惊魂夜魇》(1961)我是十年前看的,本身是一小体量电影,剧本还是有实力的,以反转取胜。《即兴谋杀》在尝试将黑白老片“本土化”并“彩色化”的过程中,反而陷入了一种有皮无骨。它可能根本没想过要本土化,就是朝着“西化”的风格生搬硬套(也可能是为方便过审架空),根儿上就错了。完全丢掉了本土化的土壤、时代特征和审美习惯,那还翻拍个什么劲儿。可能想体现某种“洋气”,结果不伦不类,质感像是最廉价的西方引进话剧,尤其在惊悚场景里,用最直白、刻意的国产惊悚片的惯用伎俩(如强烈的蓝绿色调、突兀的光源,和廉价的吓跳),瞬间就 low 破防了。乱来的色彩和扁平的灯光,也让整个视听严重缺乏质感和应有的情绪引导。相比之下,《惊魂夜魇》通过黑白光影和极简构图所营造的细腻感恰到好处,将角色的命运与险恶的环境有机结合,那种心理层面的恐惧才是最本真的。

11. 【日本“不婚男人”引进中国,观众为何不买账?】#国产剧本土化改编日剧为何总水土不服# 最近,一部大陆剧集冲上了Netflix台湾地区日榜第一,完结后仍稳坐周榜前三。霍建华继《如懿传》之后,在其家乡又添了一部代表作——《他为什么依然单身》。台湾观众惊喜于霍建华在大陆找对了戏路,通过扮演四十岁不婚主义、傲娇毒舌的“抽象男”颠覆了以往偶像形象,迎来了事业“第二春”。女主朱珠因神似原版日剧《不能结婚的男人》女主演夏川结衣,也被评为“神选角”,在台湾知名度大涨。作为下饭剧,该剧只有16集,顺应了长视频平台走精品剧的趋势,节奏挺快,确实贡献了很多所谓“金句频出”的名场面,在社交平台病毒式传播。但这部剧在两岸观众间的口碑,却出现了温差。在豆瓣,《他为什么依然单身》评分为6.9分,而原版日剧《不能结婚的男人》(2006)至今高达9.0分。观众的批评落在此次日剧改编的“水土不服”和偷懒上,越看越觉得此剧已经把最精华的片段做成切片全网推送了——所谓“制造话题比塑造人物重要,生产金句比构建情境优先”。

12. 又一部本土化失败的案例,《我的大叔》翻拍版《秋雪漫过的冬天》悄无声息地播出又扑街了,现在不是大流量的剧连嘲的声音都没有。编剧什么时候才能意识到翻拍不是照抄,几乎一比一照搬韩版,养老院偷床这种情节放在国内只会让人觉得假得离谱,也没新意 失败最明显最直观的还是选角,内娱是没有年轻女孩了吗?选角导演的视野怎么能如此固化,张子枫与iu给人的疲惫破碎感“甜丧感”毫无关联,和赵又廷之间完全没有化学反应,硬是把叔萝莉相互救赎演成叔叔带侄女,全剧最大的亮点也没有了。 如果这部剧是原创,那还算有新意,制作不精但可以一看,但翻拍能拍成这样,给答案不会抄,跟原版一对比还那么惨烈谁也救不了#秋雪漫过的冬天# http://t.cn/AXGUfm3z

13. 消失的人(2026) 我的评分:又是改编的贝克邦的《海葵》,22年优酷已经上了剧版《消失的孩子》,换汤不换药只是改了角色的名字,同样的故事看两遍大可不必,冯兵出场就知道谁是反派,选角就剧透了一半。相比《缉魂》删减后的公映版,程伟豪直接来内地拍严重水土不服,水准更次,明显放不开尺度和手脚,悬疑感削弱不少,只剩鬼片一惊一乍吓吓观众了。#我在微博聊电影#

14. 赵又廷、张子枫《秋雪漫过的冬天》这部剧幸亏是0宣传空降剧,不然按现在这个热度和口碑趋势发展恐怕争议会更大。尽管这部剧有些剧情照搬原版引起水土不服,争议很多,但不得不承认的是该剧整体节奏、演员演技方面还是可以值得肯定的。翻拍并不意味着肯定不好看,数据高与低更不能说明,高品质的内容才是检验好与坏的唯一标准;对于观众而言空降剧虽然像是开盲盒,但真实的口碑相信也会使市场越来越好。#张子枫张新成从发小到恶语相向# http://t.cn/AXGG3tQx

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17. superm字幕组 泰剧禁忌女孩 翻拍的日剧版,即将在 FOD 播出》,每一集都翻拍自泰版第一季的经典篇目,全剧共 6 集,对应如下:第 1 集:坏老师第 2 集:CP 粉 / 假想情侣第 3 集:颜值排名第 4 集:物理老师第 5 集:墙壁涂鸦第 6 集:娜诺与塔克这六集都是在泰国爆红的经典篇章,如今翻拍改编得更贴合日本社会背景。很期待最终会呈现出多暗黑、多诡异的风格

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