回顾郭德纲的崛起，并非因其天赋异禀，而是时代的选择。在相声市场陷入近十年低谷，观众无优质内容可看时，郭德纲以海量作品填补了巨大空白。他提供的不是众多选项中的一个，而是当时唯一的出口，这才是他脱颖而出的核心。
智能速览
郭德纲的网络策略是推行作品，而非简单的资料归档。
当时主流相声，尤其是春晚作品，质量跌入谷底，引发观众普遍不满。
郭德纲短期内推出上百段作品，远超同期名家一两个新作的数量。
外地观众接触不到天津等地的相声名家，导致好作品“与没有无异”。
在特定时期，郭德纲并非脱颖而出，而是成为了想听相声的唯一选择。
精华内容
郭德纲的成功常被归因于个人能力，但深入那个时代背景会发现，其崛起更像是一场必然。观众的渴求与市场的空白，共同将他推上了顶峰。
网络传播之别
将郭德纲的“玩网络”与姜昆的“鲲鹏网”相提并论是错误的。鲲鹏网本质是一个资料整理型网站，在2005年网络尚未普及的年代，其影响力极为有限。而郭德纲则是真正利用网络作为渠道，主动推行自己的相声作品，并借助这一新兴媒介实现了现象级的传播，其作品的传播广度超越了同期所有相声作品的总和。
作品的碾压
从90年代末到00年代中期，主流相声的质量急剧下滑，以春晚舞台为代表，作品乏善可陈，让观众深感“苦相声久矣”。彼时，郭德纲却展现出惊人的创作力，在短时间内推出了上百段相声，其中至少二三十段堪称经典。相比之下，马季、侯耀文、李金斗等名家，同期能被观众记住的新作品也不过一两个。在数量和质量的双重碾压下，听众的选择变得非常明确。
别无的选择
相声终究是一门表演艺术，需要被观众听到。天津观众或许拥有得天独厚的资源，但对于广大外地观众而言，在2010年以前，接触不到马志明等名家的高水平作品，其能耐再大也枉然。市场的隔绝导致了信息的鸿沟。在将近十年的时间里，并非是郭德纲在众多竞争者中脱颖而出，而是想听相声的观众面前，几乎只有郭德纲这一个选项，根本没有选择的余地。
