在荒凉的土地寻求灵魂的居所，她独居“鬼庄”40年，却画了一朵2.86亿的曼陀罗！

顾城说：“我认为大诗人首先要具备的条件是灵魂，一个永远醒着微笑而痛苦的灵魂，一个注视着酒杯、万物的反光和自身的灵魂，一个在河岸上注视着血液、思想、情感的灵魂，一片为爱驱动、光的灵魂，在一层又一层物象的幻影中前进。”

艺术家也是如此，而无疑，美国女画家乔治娅·奥·吉弗拥有这样一个发光的灵魂，在新墨西哥荒凉的土地上浇灌出最美丽的花。

乔治娅·奥·吉弗

乔治娅. 托特. 奥.吉弗（Georgia Totto O’Keeffe），20世纪女性艺术大师。1887年11月15日她出生在美国威斯康星州的一个农庄，受家庭影响，她收到了那个年代最好的教育。在很小的时候，她便立志要做艺术家，她非常清楚自己心中所向往的那条路。

《山与湖》

1905年，她上了芝加哥艺术院校，1907年，她加入了纽约的艺术学生社团院校。她很快掌握了模仿现实主义绘画的技法，获得了学校的“William Merritt Chase”终生奖。

但是乔治娅心里并不高兴，她对自己的作品极度失望，她觉得这并不是自己当初心之所向的那条路。最终她离开了学校，移居芝加哥，尝试作为一名商业化的画师工作。

四年后，乔治娅心中的艺术火花增长越来越强烈，终于在1912年，她下定决心选择去哥伦比亚大学教书，因为在那里，她有充分的时间去画画。

在那里，她抛开以往所有的教化，开始凭着自己的感觉创作。她开始画一些抽象意向的木炭画，其中的一些如今被认为是美国当时最有创意的作品之一。

《红色罂粟花》

乔治娅的的作品中以花为主要元素，花也成为她的标志。宏伟却意象简单的花卉，是她画中常出现的主题，在她擅长的艳丽色彩包裹下，这些花卉色泽艳丽，造型优美，但是却总有种死亡或重生的感觉，色彩勾勒出整齐且清脆的边缘看似没有生命的活力实则化腐朽为神奇。

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《我的小棚屋，乔治湖畔》

1916年初，乔治娅的画被介绍到了阿尔佛雷德.斯蒂费尔兹的“291”画廊。斯蒂费尔兹看了画后激动地说：“噢，终于，一位女艺术家来了！”

很久没有见到如此纯净、如此精致和诚挚的作品了，画廊很快展出了乔治娅的作品，乔治娅也开始渐渐有了名气。

《黄色马蹄莲》

“女画家”又或者“女性艺术家”，她不喜，她只是个画家！“世界上没有男画家，也没有女画家，只有好画家。”又如贡布里希说艺术，“没有艺术这种东西，只有艺术家而已。”

乔治娅第一次拜访291是在1908年，之后还去过几次，然而从未跟斯蒂费尔兹说过话——虽然乔治娅很看重斯蒂费尔兹的艺术评鉴。

《红色美人蕉》

1917年4月乔治娅的首次个人展在291画廊举行。之后，由于经济原因，斯蒂费尔兹关闭了他的291画廊。同年冬天，乔治娅被席卷全国的流感打倒，在斯蒂费尔兹鼓励下她回到纽约，这一阶段，他们相爱了。

《Jimson Weed, White Flower No. 1》

1918年，乔治娅回到了纽约，也回到了斯蒂费尔兹身边，1924年冬天，他们结婚了。乔治娅开始画巨幅的花卉，这也是她最负盛名的作品，《Jimson Weed, White Flower No. 1》（注：曼陀罗白色花 1号）以4400万美元的价格成交，堪称女性艺术家，在拍卖史上最昂贵的一幅画。

大家也说她孤傲于世，不屑与文艺圈的大家交往。只身游历欧洲诸国时，也拒绝了毕卡索的见面请求。

《曼陀罗白色花》3号

斯蒂费尔兹是美国“现代艺术之父”，他为她造势，担当她的经纪人，他是乔治娅最热忱的支持者，他为她安排展出和卖画，时间愈久，她的名气愈盛，但是大家却说她是妻以夫贵。

斯蒂费尔兹说：“你生来是画画的，不是生育的。”“我不是一个好的伴侣，但我却是你的一半甚至还多。”

阿尔弗雷德·斯蒂费尔兹摄影，1918

斯蒂费尔兹痴迷于乔治娅的容貌，从他们俩相爱开始，斯蒂费尔兹为乔治娅拍了300余张照片。其中，早期的有许多之性爱作。

乔治娅说：“对我而言，他的作品比他本人更精彩……我认为是这些作品让我跟他在一起……虽然我也爱他这个人……我忍受了大量矛盾的无意义的东西，是因为有一些清晰、明亮和奇妙的东西存在。”

《乔治湖》

她的丈夫望其项背，摩擦、冲突与背叛，最终她把家永久地搬到了新墨西哥，她收拾行囊只身来到，这片她称之为“我的土地”。

1934年乔治娅第一次拜访了“鬼庄”，她立刻就意识到，自己要住在这儿：“一个画家的调色板上能调出来的所有土地色，在这片荒凉的土地上都有。”

1940年，乔治娅买下了这幢房子以及屋前的平顶山，她称之为“基架”。“这是我的山，它属于我。上帝告诉我，如果我画它画到足够，我就能拥有它。”

《马头骨与粉色玫瑰》

她收集着动物的骸骨。“这些骸骨似乎正击中这块活着的沙漠的魂魄中心，虽然它们是那样巨大，只剩下空壳，似乎不可触及。骸骨散布在沙漠的四处，她将它们装箱运回George湖，研究并作画。

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50年代，那是艺术界的变革期，她只举行了3次个人展，因为在那时，她的画似乎不怎么“时髦”。

乔治娅从众人的注目中退去，她一身黑衣，也一脸素颜，在沙漠的小居屋，独立作画。在新墨西哥大风飞扬，沙尘暴胜行时，她却常常出现在那里。当被问及旅行的目的时，她说，她想知道她是否生活在适合的地方。

1971年乔治娅的视力开始衰退。84岁的乔治娅逐渐失去眼球中央的视力，只剩下眼球周边的视力。1972年，她放下了画笔。1976年，她在汉密尔顿的帮助下写了一本讲述自己的艺术的书……还允许一支摄影队拍摄了一部“鬼庄”的记录片。

“明亮的光，是我人生的最初记忆——光，到处皆是光。”

也许对乔治娅来说，“鬼庄”便是她人生最后的光，荒凉的沙漠却不足以抹去她那颗炙热的心，对“鬼庄”的热爱和她40年前第一眼看到它是一样强烈：“当我想到死亡，我只对再也看不到这片美丽的土地而感到遗憾……除非，如印第安人所说，我的灵魂依然能在这里漫步。”