红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎-一部堪比《阿甘正传》的港产传记人物电影

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写在最前面

“电影满足的是人的偷窥癖”-忘了是谁说的了，反正意思就是人人都很想知道别人的生活是什么样子的。不管这话是否有点偏激，至少有一点是对的，那就是大伙对自己的单调普通的生活都不太满足了！所以那就看看传记类电影吧，没什么大不了的。

看这部《南海十三郎》的时候我想起了《阿甘正传》，同样是用调侃的方式讲一个人一生的电影，相比之下，《阿甘正传》的氛围要光明得多，《南海十三郎》则要震撼得多，大概是因为流传千古的故事都是些悲剧吧！《南海十三郎》是我看过的最动人的影片之一，如果你没看过，推荐看一下先！

豆瓣电影9.2的高分，可惜无缘进入豆瓣电影top250排行榜，真是有些讽刺

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影片赏析

十三郎，广东南海县人，其父江太史，前清举人，专好结交各界名流雅士，为人慷慨，终日座上客常满，樽中酒不空，有赛孟尝之称，江家系广东名门望族，书香门第，广有良田，对广东饮食贡献颇大，有太史蛇羹传世。

十三郎即江太史的十三公子江誉，也就是后来的传奇人物“南海十三郎”。

贵族子弟，天才少年，受尽荣宠的十三郎幼时就已如一匹脱缰的野马， 目中无人，只嫌前路太窄。

17岁时，十三郎考入中山大学法律系，这时的他已是一位翩翩佳公子，人人皆谓前途不可限量。

结果呢，十三郎自毁前程，放弃学业，为了个女人跑到了上海。

“庸脂俗粉”这一段非常好笑

在上海的两年，两人虽然也曾携手同游，花前月下，但结局相当可悲，十三郎最终还是落了个被女人抛弃的下场，衣衫襤褛、灰头土脸地回到了南海。自古英雄难过美人关，江大才子就这样为这句话做了最好的注脚。

回到广东，十三郎选择了钻研多年的粤曲，他有心进入剧团，却不肯委曲求全，于是，他和古来的天才一样，佯狂卖弄：

终于，粤剧名伶薛觉先拜访江府，邀十三郎为他写戏。

十三郎初出茅庐，一鸣惊人，成了粤剧界的首屈一指的金牌编剧， 因为他的才华，人们暂时容忍了他的恃才傲物

，他捧红了薛觉先，教出了唐涤生，他醉酒狂歌飞扬跋扈，他纸香墨飞辞赋满江，他由着性子尽情地挥洒。这是他的黄金时代，然而，世事无常，一马平川终究不是人生。

听过瞎子阿炳在抗战时期所作的《听松》吗?可曾震撼于曲中那种直捣黄龙的英雄气概与爱国热情?同为那个时代的艺人，十三郎的人格与他并无二致。只不过十三郎的剧拥有广大的观众，但他同样高贵而执着的性情却给他后来的悲剧埋下了伏笔。

不久，日寇入侵，他率团北上，为抗战军人演出，在那里，他与下流文人大打出手。

司令要他陪罪，他不肯，他呐喊:“作戏也是作人!”别人以疯子的名目罩住他，他歇斯底里地发作:“我没疯，你们才是疯子!”然而，世界早已定下了标准，弱势群体就是疯子。

总之，从那以后，“南海十三郎”就成了“让人讨厌的南海十三郎”，回到广东后，再也没有人敢请他当编剧了，潦倒之下，他依然心高气傲，不肯低头，他执着地将“宝莲灯禽兽版”变成抗战剧，他坚决拒绝电影导演对他剧本的修改。其实现在十三郎面对的只有两条路：要么在潦倒中失去尊严，要么在屈服中失去尊严，十三郎毫不犹像地拒绝了后者。

繁华落尽，普日的华彩都成了过眼云烟。十三郎开始流落街头，衣食无着，他衣衫褴褛白发苍苍，他神情恍惚形容枯稿，在这段日子里，他遇上了薛觉先，遇上了唐源生。

遇上了曾经爱过的女人，遇上了他所有不想遇上的人。他说：她为什么在最不该出现的时候出现呢?

最后，他听到了在饮食界造指极高的父亲最后绝食而死的噩耗。

他疯了，他戴着只有一只镜片的眼镜，他说，人为什么要看那么清楚呢?他报警，他对警察局长说，我的鞋丢了，偷鞋的人来头很大。

他随身带着一张白纸，他说那是幅画，画的是雪山上落着的一只白风凰。他坚守着自己仅存的理想世界。

终于，他死在了街头。骄傲的十三邮终于离开了这个不属于他的世界，一切都结束了。

写在最后

其实本片的赏析部分我写的相当杂乱和悲情，原谅我的语无伦次吧，其实影片的感觉是相当爆笑的，毕竟《南海十三部》的导演是执导过《家有喜事》系列的高志森（当然，在内地更广为人知的应该是他的《蜜桃成熟时》和《不扣钮的女孩》）。荒诞的手法与十三郎怪诞的性情搭配得恰到好处。谢君豪那句不屑的“庸脂俗粉”恐怕只能用经典来形容了。而电影就在这种极度搞笑的氛围里一点点地笑出了沧桑与感慨，笑出了无奈与悲凉。

电影的片头有一行简洁的字幕：“献给全港编剧共勉。”这是对那些在商业的夹缝中默默向上游的艺术家们的致敬，可悲的是，现在再看香港电影，像十三郎这样的编剧已经绝迹了！

结尾，说书人说，“这不过是一个潦倒编剧在讲另一个潦倒编剧的故事罢了。”这是夫子自道吗?有人问到《南海十三郎》的编剧杜国威，杜国威忙不迭地否认:“南海十三郎是个十分高做的角色，很自负，很看不起人。又很有才气。南海十三郎非常坚持自己的原则，我哪里会坚持什么原则，有钱我就会为五斗米折腰了!”是啊，十三郎终究只是个理想化的角色，十三郎对于自己的作品绝对不肯让步，杜国威在某些问题上只能让步，《南海十三郎》是至情至性的作品，但作品是作品，人生是人生。不妥协的人生，最后在现实社会里只能遍体鳞伤孤独而又悲凉的死去。这才是现实，但是人们向往的结尾是《阿甘正传》里光明的结局，不喜欢这种悲凉的结局，可能这也是《南海十三郎》尽管影评分很高但却没有进入豆瓣电影top250排行榜的原因吧！！！