《多宝塔碑》才是新手该选的唐楷入门帖，别再被“名气大”误导了_文化艺术

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7. 这个字帖，启功“力推”，赵孟頫每天练10遍！对于初学书法的人来说，要想日后强化笔法，展现出意境、神采之美，进入艺术领域，选择一本优质的入门法帖，具有先入为主的重要性。好在近代书法大师启功先生，向初学者“力推”一本入门字帖，集合六朝风采，承袭“二王”笔法，采用楷书跟草书写就，号称“天下法书第一”。此作就是智永的《真草千字文》，智永是王羲之第七世孙，自幼继承家学，深谙魏晋绞转自如的活泼笔法，和疏淡清逸之风，曾创立“永字八法”。教导出虞世南、辩才等名家，为唐代及后世参悟“二王”法帖，提供依据和基础。就连眼光毒辣的米芾也在《海岳名言》中说：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备”，苏轼也评价：“精能之至，返造疏淡”，赵孟頫更是夸张，在5、6岁的时候，就每日抄写十遍，一生临摹了上千遍。

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9. 瞻仰唐代柳公权书《玄秘塔碑》原碑，此碑为柳体必临之碑。立于中唐时期唐武宗会昌元年（841）十二月廿八日。唐几次战乱时碑倒被埋。北宋时被发现迁入碑林博物馆。柳公权（778—865），字诚悬，京兆华原（今属陕西省铜川市）人，“楷书四大家”之一，书法初学王羲之，后融颜、欧之长，形成了以骨力劲健见长的“柳体”风格，自成一家，名满中外。#这就是中国风##遇见艺术# 西安·西安碑林博物馆

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16. 清恽寿平(1633-1690），初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，武进(今江苏常州)人。晚居城东，号东园客、草衣生，迁白云渡又号白云外史。生而敏慧，八岁咏诗惊长者，诗格超逸。精行楷书，得褚遂良神髓，清朗绰约，如簪花美人。中年时获得画坛宗主王时敏指导，得见宋元名迹，并广交画友，眼界大开，画艺趋于成熟，山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。#这就是中国风##遇见艺术#

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112. 颜真卿｜一篇教你从布势“装”出书法大家感。一、结构特征：方正端严与力学平衡颜真卿所创楷书体式以方正端严、布势匀称为核心特征，其结字法度暗合儒家“中和”之道。字形整体呈外廓饱满的矩形框架，重心沉稳如磐石，笔势雄浑如殿宇，形成“正大气象”的视觉张力。其独到之处在于“内疏外密”的辩证处理：字内空间疏朗通透，似有清气流转；外围笔画则紧密外拓，筋骨遒劲如铁画银钩。此般“中松外紧”的布局，既突破隋唐楷书紧结内敛之风，又以虚实对比强化了文字的雕塑感。二、笔画与空间布局：疏密相生的动态韵律外拓笔势的力学构建颜体用笔以篆籀之气贯之，横画多取斜势，竖画挺拔如栋梁，撇捺舒展似屋椽，通过笔画的向外延展撑满字格。如《颜勤礼碑》中“国”字，外框笔画厚重外扩，内部“或”部笔画轻盈错落，形成“外实内虚”的张力结构。穿插避让的空间智慧笔画交接处讲究“争让之道”：长画穿插如长枪大戟，短画避让若谦谦君子。如“卿”字中，左侧“卯”部竖画斜插，右侧“卩”部曲笔回抱，形成顾盼生姿的空间对话。计白当黑的虚实哲思颜体尤重留白经营，字内疏阔处可走马（如“门”字内部），笔触交汇处密不容针（如“缶”部横竖节点），通过黑白空间的节奏变化，赋予静态文字以呼吸感。#国学 #颜真卿 #楷书 #多宝塔 #学书法

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117. 颜真卿｜学会布势装成书法家给朋友露一手。1. 结构严谨，气势雄浑颜真卿的楷书以结构严谨、气势雄浑著称。他的字形方正稳重，笔画粗壮有力，整体布局饱满，给人以庄重肃穆之感。例如，《颜勤礼碑》中的字形，横平竖直，笔画之间疏密得当，体现了严整的布势。 2. 横画平直，竖画挺拔颜真卿的书法中，横画多平直有力，竖画则挺拔刚劲。横画的中段略向上凸，形成微弧，增强了字形的张力；竖画则垂直而下，笔力贯穿始终，给人以稳如泰山之感。例如，“中”字的竖画，笔直有力，支撑整个字形。 3. 撇捺舒展，向背分明在颜真卿的字形中，撇捺笔画舒展自如，向背关系处理得当。撇画向左下方延伸，捺画向右下方展开，两者相互呼应，形成平衡。例如，“人”字的撇捺，左右舒展，气势开张。 4. 点画灵动，钩画有力颜真卿的书法中，点画虽小却灵动活泼，钩画则粗壮有力，富有弹性。例如，“永”字的钩画，笔势饱满，收笔时力道强，展现出ji强的动感。 5. 同旁异形，变化丰富颜真卿在处理相同部首时，注重变化，避免单调。例如，“爲”字中，左侧轻盈，右侧厚重，整体和谐而不失变化。 6. 上下呼应，左右协调颜真卿的字形注重上下呼应和左右协调。上下结构的字，上部轻灵，下部稳重；左右结构的字，左右部分相互靠拢，形成整体感。例如，“曹”字左轻右重，左右部分相互支撑，重心平稳。#颜真卿 #勤礼碑 #书法 #楷书

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129. 日本公开《多宝塔碑》最精良版本，更多细节被发现，原来大多数人练错了！我们学习颜真卿的楷书，绕不过去的经典就是《多宝塔碑》，此作被誉为“颜楷第一品”，是他奉敕所书，用笔一丝不苟，笔笔倾注毕生功力。《多宝塔碑》原碑现藏于西安碑林第二室，由于距今久远，碑面斑驳不清，模糊漫漶。所以，我们临摹时还是要

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135. 《颜勤礼碑》是颜真卿71岁时为其曾祖父所立，是其“颜体”书风完全成熟时期的巅峰之作，特点鲜明，堪称唐代楷书的典范。其核心特点可归纳为： · 用笔：篆籀气与“颜筋”之美。以中锋圆笔为主，参以篆籀笔意，藏头护尾，线条圆涩厚实。横画细劲、竖画粗壮形成对比，捺脚含蓄如“大金刀”，转角外圆内方，饱满有力，尽显刚柔相济的“筋”骨。 · 结体：宽博如朝臣。字形多取相向之势，两肩画弧环抱，如“开”字饱满圆融。不同于欧体的紧结，颜字中宫疏朗，笔画四周撑满，显得端庄稳重、气势开张。 · 章法与气息：茂密雄强。整体章法茂密而不拥挤，字字独立又气势连贯，仿佛庙堂阵列，充满大唐盛世之象。值得一提的是，这块碑在元明时被埋入土中，直到1922年才重新出土，因此字口清晰，保存了颜书的原始风貌，是入门与研习的绝佳范本。

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140. 学习颜真卿楷书训练的难度，首在用笔，所以终生不可间断。创作、临帖，都不能代替用笔（单写一竖)的训练。点画在其次。各体，如甲骨、金文、草书，都有一些极难的点画。褚薛、颜柳、怀素、杨凝式、宋四家、赵、鲜于、董，都是有一些最难的点画写不到家、不到位的。如波发、反捺、撇、圆转之笔，行草的萦带牵丝，都极难，不可忽之。相对而言结构是最容易掌握的。如甲骨、金文、草书，结构都不难。书家要有古文字学的深一些的修养，结构就容易，可以自己变化。字的结构在书家那里，不能定于一规。不容许变，这就不成其为艺术了。当然不是胡变乱变，而是依造字之理路去变。所以才要求文字学的修养精深。如甲骨、金文，偏旁可以上下左右挪移，有些偏旁如“行”和“足”可以互换代替，古文字学家正是将一个字拆解开来，通过一个个偏旁部首的形音义来释读出一篇篇刻辞铭文。北碑、唐碑也有将一些偏旁部首挪移的现象。行书、草书中也有。书法训练，一用笔，八法；二基本点画训练，即单一点画造型训练，是基础的基础。一上来就临帖，注意力分散，很难培养用笔的规范化，习惯养成，一生都难入书法之门。八法训练，单写竖画，很快可以认识、掌握如何正确操控毛笔，使用毛笔很快可以达到标准状态。然后是单一点画造型训练，是八法的活用，这个步骤，先在习学者心中建立标准点画审美的坐标系，点画的美丑、正误分析清楚，然后再临帖，几遍下来即可上手。汉晋魏唐的书法训练是最合理的一套方法，宋代以后，仍在沿用，只是八法的训练不明确，因此才产生诸多问题，仍是基础训练即八法不到位的问题，从其他任何一方面找原因，都不对症。

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