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和美术馆正式开馆,呈现建筑师安藤忠雄的艺术人生,重磅藏品与之对话

2021-04-15 18:18:58 11点赞 21收藏 1评论

去美术馆吧,增强自己的好奇心,提升自己的耐力,并记得把两者结合。我想这会成为你漫长人生中必要的精神食粮。

——安藤忠雄

位于广东顺德的和美术馆在 2021 年 3 月30 日正式开馆。

和美术馆占地面积8845平方米,建筑面积约1.6万平方米,主体设计邀请国际著名建筑大师安藤忠雄(Tadao Ando)担纲,展现艺术与建筑的友好互补。这也是安藤忠雄在中国最大的单体美术馆,耗时5年筹划,3年施工。

同时,安藤忠雄首次以艺术为主线的大规模个展 ——“超越:安藤忠雄的艺术人生”拉开帷幕。

1安藤忠雄:以空间营造人类灵魂栖息地

和美术馆正式开馆,呈现建筑师安藤忠雄的艺术人生,重磅藏品与之对话

安藤忠雄实地考察©和美术馆

被誉为“清水混凝土诗人”的安藤忠雄,一直以来喜欢用混凝土,替代日本传统的建造材料木材,让简练洁净的混凝土墙面成为建筑语言,与环境对话。

安藤忠雄在设计和美术馆也是延续这样的理念,对“动态几何”的挑战。从岭南风格的诸多元素之中,提取了“圆”的元素,作为和美术馆主要造型,整个空间设计以“和谐”为概念,尝试创造出崭新的,融汇中国岭南建筑文化的艺术文化中心。

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和美术馆正式开馆,呈现建筑师安藤忠雄的艺术人生,重磅藏品与之对话

安藤忠雄设计稿©和美术馆

这座以“圆”为主题的清水混凝土艺术建筑,主体呈圆筒状,美术馆从上面俯瞰是一个显而易见的圆形,圆形正中间有一个圆筒,人们可以走进这个圆筒内部。

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安藤忠雄在视频采访中描述,这个圆形并非是单纯的圆,它逐渐地向上偏移并变形,这样的设计想要赋予美术馆一种动态。同时他也是充分考虑了岭南地区亚热带气候特徵,以此营造出具有明显光影效果的建筑表情。

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和美术馆建筑外立面©和美术馆

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和美术馆建筑外立面©和美术馆

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和美术馆夹岸花园(俯瞰局部)©和美术馆

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和美术馆夹岸花园及水之径(俯瞰局部),作品:Ballast,洛克西·潘,不锈钢,1219.2 cm × 1539.2 cm× 967.7 cm,2019©和美术馆

怀着希望通过文化艺术的交流,带给人们和谐、安泰生活的夙愿,该项目被命名为“和美术馆”。建筑的设计以“和谐”为主题,从建筑设计到细部工艺,都以多样化的“圆”来呈现,尝试着创造出融汇中国岭南建筑文化的崭新艺术文化中心。

其中,清水混凝土双螺旋中庭楼梯的创造,亮相即成为瞩目的焦点。

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和美术馆清水混凝土双螺,旋楼梯©和美术馆

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和美术馆清水混凝土双螺,旋楼梯(局部)©和美术馆

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和美术馆清水混凝土双螺旋楼梯俯瞰©和美术馆

安藤忠雄为美术馆所设计的“圆”,像水波纹一样由中心向四周扩散,构成了建筑空间的效果,同时也自然地形成了建筑形态的核心。

具体而言,这些“圆”以一定的偏心率由下往上逐渐扩大,四层圆环重迭交织。立体的“圆”随之偏移,在赋予各个空间明确的中心对称的同时,更丰富了这个序列的变化效果。

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这样的设计也充分考虑了岭南地区亚热带气候的特性,以此营造出具有明显光影效果的建筑表情。

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和美术馆清水混凝土双螺,旋楼梯©和美术馆

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和美术馆清水混凝土双螺,旋楼梯©和美术馆

与“圆”环迭层外观设计相呼应的,是以双螺旋楼梯为核心的五层挑空中庭设计。“圆”环构成的空间正如“圆”字所示。

在富有张力的垂直空间中,以螺旋楼梯连接各层视线焦点,营造出只有“双螺旋楼梯”才能做出的层次丰富的旋转空间。

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和美术馆展厅一(局部),作品:《黄色回旋镖和红色茄子的岩壁》,亚历山大·考尔德,金属着色,198.1cm × 238.7 cm × 104.1cm, 1974©和美术馆

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和美术馆展厅二(局部)©和美术馆

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和美术馆展厅三(局部)©和美术馆

在圆形的建筑形态中,不但设置了中国近现代艺术展示空间、公共教育空间等非常人性化的功能区域,也设有可灵活应对当代艺术展示要求的简约立方体挑空展厅。“圆”和“方”的视觉对比,相互冲突所产生的空间差异感,为美术馆赋予了更多个性内涵。

美术馆场地内的留白,可为周边商务区的人们提供休憩空间。为增加建筑亮点,景观设计以水景为主,与“圆”相呼应的水池,可作为缓和亚热带夏季酷暑的亲水装置,同时,当建筑倒映于水面,它便是建筑别具特色的底座。

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“希望和美术馆可以成为岭南文化的新中心,同时也是一个汇集人群,孕育‘和谐’关系的场所。”——安藤忠雄

2超越:安藤忠雄的艺术人生

和美术馆 2021 年 3 月 30 日正式开馆 ,同时,普利兹克获奖建筑师安藤忠雄首次以艺术为主线的大规模个展 —— “超越:安藤忠雄的艺术人生”拉开帷幕。

展览呈现了安藤忠雄为巴勃罗· 毕加索 、 埃斯沃兹 · 凯利、杉本博司等10位艺术大家经典之作所量身设计的空间,重新释读空间与艺术之间的关系。

巴勃罗·毕加索大尺幅油画作品《男人和女人体》 于安藤忠雄设计的“立体主义的空间” 中首度展出。

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展览现场,立体主义的空间,《男人和女人体》,巴勃罗·毕加索,布面油彩、磁漆,162 cm × 129.8 cm,1968,和美术馆收藏,©和美术馆

此次展览是关于安藤忠雄人生的一次回望,分为三大篇章——“超越艺术”、“超越光”及“超越安藤”,带领观众从全新视角发现其艺术上的思考与创造。

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展览现场,光的空间,《光谱》,埃斯沃兹·凯利,纸上拼贴,121.9 cm × 264.2 cm,1972,瑞银艺术藏品,©和美术馆

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展览现场,思索的空间,《从线开始 No.780132》,李禹焕,布面油画,97.5 cm × 131 cm,1978,和美术馆收藏,©和美术馆

“‘超越’这个展览将打破建筑与美术的界限,回归原点,向大家介绍与我并肩奋斗,对我人生有着不可磨灭影响的艺术作品。这些艺术作品将融入和美术馆的建筑,通过再次的空间设计,最大限度地呈现艺术家的创作能量,共同表达‘超越所见的发现’,在‘希望之光’中领会与发挥‘超越’的精神。”安藤忠雄寄语。

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展览现场,万花筒的空间,《神圣》,达明安·赫斯特,蝴蝶拼画,213.4 cm × 243.8 cm,2007,和美术馆收藏,©和美术馆

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展览现场,大地的空间,《红板岩圈》,理查德·朗,红板岩,φ 600 cm,1987,和美术馆收藏,©和美术馆

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展览现场,风平浪静的空间,(左)《日本海,隐岐》,杉本博司,明胶银盐印相,119.4 cm × 149.2 cm,1987,致谢玛丽安 · 古德曼画廊,(纽约),版权:杉本博司,(右)《相模湾,热海市》,杉本博司,明胶银盐印相,38.8 cm × 58.4 cm,1998,致谢佩斯画廊(纽约),版权:杉本博司©和美术馆

首个篇章“超越艺术”展出的是十位与他人生相交、对其创作影响深刻的大师之作,包括巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)、埃斯沃兹·凯利(Ellsworth Kelly)、杉本博司(Hiroshi Sugimoto)等,以空间回报艺术、以建筑超越艺术,度身设计并重新释读空间和作品的对话。

在他和艺术家们交流与思想碰撞的过程中,其创作潜能被极大激发,并逐渐找到自身艺术表达的重要媒介——“光”。观众将跟随这束“光”,在第二篇章中探索他运用“光”进行艺术创作的轨迹,包括因建筑师勒·柯布西耶(Le Corbusier)的影响而踏上欧洲探寻之旅后创作的珍贵手稿及影像,以及回归几何原点所构造的光影艺术空间。

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展览现场,篇章二:超越光©和美术馆

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展览现场,ANDO BOX VI,安藤忠雄,铂金印相,2019,拾分之壹收藏©和美术馆

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展览现场,ANDO BOX(局部),©和美术馆

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展览现场,直岛影像,©和美术馆

展览终章“超越安藤”将进入其横跨多个领域所创造的精神世界,呈现他以木材、玻璃、摄影等不同媒介所创作的作品,其中包括运用铂金印相技术将其手稿与摄影完美结合并呈现的 ANDO BOX。

除此以外,展览更复现了其地缘艺术代表作 —— 地中美术馆,观众在巨幅直岛影像环绕下穿梭其中,深入领会安藤忠雄持续思考自然与人类关系的艺术精神。

3开馆展中的美术馆重磅藏品

1.《男人和女人体》,巴勃罗·毕加索,和美术馆收藏

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《男人和女人体》,巴勃罗·毕加索,布面油彩、磁漆,162 cm × 129.8 cm,1968,和美术馆收藏,© 和美术馆

和美术馆藏的大尺幅油画《男人和女人体》是毕加索晚年杰作,创作于1968年冬天。

画中的男人和女人充满了欲望的张力,两位主人公的身体交织在一起,彼此亲密无间。作品采用了简略的绘画风格,并以具有表现力的笔触进行渲染,反映了艺术家无尽的想象力。女性身体长久以来作为毕加索绘画的母题,是探究其艺术发展的重要切入点。

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1965年安藤忠雄曾在巴黎某画廊见到过毕加索本人,并认为其具有大猩猩般耀眼的野性,因此才能在一生中数次爆发,探索出各种艺术风格,从未固定。

“生活于动荡时期,直到最后也不失野性,一路领跑时代,这就是史上最强的现代艺术家——巴勃罗·毕加索。在这件作品面前,我感受到人类共通的情感、暴力和倾诉本能的力量。”

—— 安藤忠雄

2.《黄色回旋镖和红色茄子的岩壁》,亚历山大·考尔德,和美术馆收藏

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作品中,考尔德设想了一个生物形态的宇宙,包括天体和陆地。作品既有静态的美,也有动态的美,构成了和谐富有张力的美感。杜尚曾说:“考尔德的艺术是树与风的升华”。岩壁般黑色的静态装置充满灵性,而形状大小各异的抽象碎片延伸至远处,在风的辅助下优雅漂浮旋转。

亚历山大·考尔德(1898 - 1976),20世纪著名的雕塑家,并因其标志性的“动态雕塑”而闻名

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“亚历山大·考尔德留住了风的痕迹,在永恒的动态中寻找平衡。他将抽象的几何元素应用在立体金属片上,使其随空气自然流动,变幻不定,让人在不经意中窥见大自然的优雅和生命的灵动。” —— 安藤忠雄


3.《红板岩圈》,理查德·朗,和美术馆收藏

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《红板岩圈》,理查德·朗,红板岩,φ 600 cm,1987,和美术馆收藏,©和美术馆
理查德·朗(1945 - ),大地艺术的代表艺术家。

作品置于安藤忠雄设计的圆形空间中,红板岩被仔细地排列,以适应预定的6米宽的圆形直径,创造出一个纹理复杂、色彩鲜明的岩石景观。红板岩圈是一个由底部平坦的岩石组成的固体圆圈,岩石被切割成均匀的板块,边缘余留一部分不加修整,形成了不规则的锯齿状纹理。 “他是最早参与直岛项目的艺术家之一,他追求自然,行走于世界各地,身体力行地记录着时间、距离和地理的痕迹。这场已持续半个世纪的伟大挑战,极大地改变了传统概念,他的雕塑仿佛在‘轻轻地触摸地面’,便与自然连接在一起。” —— 安藤忠雄

4. 《从线开始 No.780132》,李禹焕,和美术馆收藏

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《从线开始 No.780132》,李禹焕,布面油画,97.5 cm × 131 cm,1978,和美术馆收藏,©和美术馆

《从线开始 No.780132》,是李禹焕的代表作,二十九条蓝线垂直排列在整个矩形画布上,每个笔划几乎都延伸到画布的整个高度,颜料厚度由厚慢慢变浅。这幅画是按照艺术家严谨的,仪式化的方式所构建的。在作品中,我们可以看到艺术家对形而上哲学问题思考的结晶。

李禹焕(1936 - ),日本前卫美术运动 —— 物派(Mono-Ha)的理论与实践主导者。物派为兴起于20世纪60年代末的日本艺术流派,强调以物质为基础,反对形式主义,作品主要以装置呈现。 “李禹焕的作品从1970年代便开始备受瞩目,他批判西方美术,重视东方哲学思考的当代艺术实践。诚如他的自述 —— 一切尽在‘留白之美’中。” —— 安藤忠雄

5.《神圣》,达明安·赫斯特,和美术馆收藏

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《神圣》,达明安·赫斯特,蝴蝶拼画,213.4 cm × 243.8 cm,2007,和美术馆收藏,©和美术馆

达明安·赫斯特(1965 - )英国青年艺术家主要代表人物之一,主导了90年代的英国艺术发展。

达明安·赫斯特的作品探讨渴望与恐惧、生与死、理性与信仰、爱与恨等。他所创作的作品使人获得一种超越惯常艺术理解的体验。《神圣》是达明安·赫斯特《万花筒》系列绘画中的一件,在此系列中,艺术家借用了蝴蝶的精神指向:希腊人用蝴蝶来描绘心灵和灵魂;在基督教中,蝴蝶象征着复活。这些作品让人联想到教堂的彩色玻璃窗。

此作品放置在安藤忠雄设计的空间中,在数面镜子的反射下有如置身于万花筒,绚丽多姿,以此营造一个神性纯粹且充满互动的空间。 “常以‘死亡’为主题,具有强大冲击力的创作,使达明安·赫斯特走在了当代艺术的前端。然而,在这件挑衅十足的作品背后,却是对人类与世界深沉的爱。” —— 安藤忠雄 6.《无题》,白发一雄,和美术馆收藏

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《无题》,白发一雄,布面油画,164.1 cm × 133.1 cm,1964,和美术馆收藏

《无题》探索了身体与艺术性媒介的关系,表明绘画及表演密不可分。白发一雄曾表示:“我想描绘奔赴战场,使自己从精疲力竭中崩溃。”创作时,艺术家会手握绳子赤脚跳入油漆,在地板上的大幅画布上用双脚的运动拉动油漆,从而形成粘性堆积物。
安藤忠雄根据白发一雄这位具体派艺术家的特点,在一个空间中创作了两面弧形墙,犹如层层包裹的漩涡,与作品具有代表性的“圆”相呼应。

7. 《闪光》,安尼施·卡普尔,和美术馆收藏

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《闪光》,安尼施·卡普尔,玻璃纤维和漆,255 cm × 255 cm × 43.5 cm,2018,和美术馆收藏

作品《闪光》中的各种蓝色融合在一起,就像一幅彩色画,把颜色辐射到观者和艺术品之间的视觉空间中。色彩的融合处理再次体现了他在绘画上的审美。卡普尔的作品改变了我们观看的视角,将我们带领到新的体验空间中。

安藤忠雄设计的抛物线状空间通过对应作品的线条形态,与卡普尔一同窥视虚实世界间的未知风景。

更多展览现场

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拍摄:ArtAlpha

如今我们生活在一个史无前例的高速时代,“数字革命”极大地推动了全球化发展。然而,大规模疫情的爆发将瞬息万变的世界停摆。人类的未来究竟在哪里?又有谁可以准确地预知啊?在这般混沌当中,追求短期利益的传统思考模式应该难以为继了吧?我们应当摆脱传统观念的束缚,从事物根源出发,扪心自问“人类的幸福是什么?”,“世界应该是什么样子?”也许只有艺术可以回答。它激发人们内心的创造力,自由思考、打破界限、最终有所作为。这才是艺术存在的意义吧!身处和美术馆这座集聚众多艺术瑰宝的建筑,我竭尽全力地希望它变得强大、富有内涵。展览“超越”将打破建筑与美术的界限,回归原点,向大家介绍与我并肩奋斗,对我人生有着不可磨灭影响的艺术作品。这些艺术作品将融入和美术馆的建筑,通过再次的空间设计,最大限度地呈现艺术家的创作能量,共同表达“超越所见的发现”,在“希望之光”中领会与发挥“超越”的精神。

安藤忠雄二〇二一年三月

本文经 ArtAlpha艺术阿尔法授权,作者:阿尔法君本人 ArtAlpha艺术阿尔法,未经允许请勿转载。

未经授权,不得转载
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