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《唐山大地震》下跪戏份:演技巅峰还是过度煽情?

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06-10 09:04

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#张子枫童星时期的演技#微博做了个 #21世纪最具影响力的华语电影# 的片单在里面看到了《唐山大地震》的名字,突然想到这是张子枫正式走到大众面前的作品,也好久没看了。重温之后发现当年并没有完全看懂这部电影,它并不是表面看讽刺重男轻女封建思想的作品,冯小刚主要还是讲时代讲人性,通过灾难看到普通人被时代裹携的渺小,作品呈现背后是天灾还是人祸的思考。《唐山大地震》另外一个令人印象深刻地方就是让观众发现了为演戏而生的张子枫,现在回看会发现她身上有惊人的表演天赋。从废墟中走出的小方登,走到了百花奖又走到了大银幕中央。8岁演《唐山大地震》里的小方登,就拿下了第31届大众电影百花奖最佳新人奖,是这个奖项最年轻的得奖人,当年8岁的她,被压在石板下听着妈妈喊“救弟弟”,眼神里的光一点点熄灭,眼角那滴泪藏着被抛弃的绝望。她的韧性、努力、同理心我认为是她成为优秀演员的基础,从当年几个细节就能看出来,拍《唐山大地震》时台词的口音是现学的,每天听剧组老师的录音然后自己跟着练。 认识的字不多所以没法看剧本,都是听剧组人员讲戏,完成拍摄。从小就比同龄人努力。作品宣传期间,只要看到小方登的片段就会哭,整个人完全投入角色,是真的不能理解戏中的妈妈为什么不救自己,当时还被媒体戏称为小哭包。子枫妹妹真的从小就拥有很强的共情能力!在聊起《唐山大地震》自己饰演的角色时,甚至忍不住共情了自己演的小方登,说着说着自己就哭了,而那时候的她也才八九岁。共情是是上天赐予善良者的天赋,同理心是她与生俱来美好品质。也是她可以塑造如此多经典角色的关键原因,回想今年的大银幕何秋果、江宁、李晓、林沫沫等不同时代不同身份拥有不同故事的角色,但是每一个张子枫都赋予她独特的魅力,可以说今年大银幕是子枫年,华表、百花都拿了,相信金鸡也不会太远了!#跨年电影愿#张子枫
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唐山大地震(2010),#我在微博聊电影# 可能勉强及格,其实要是曾先森苛刻一些打分,这样拍是不行的。 导演冯小刚拍得严重的粗糙,地震发生的23秒,视觉冲击力固然强烈,但这种冲击很快被后续长达三十年的情感纠葛所稀释。所以并未真正深入探讨灾难对人性的异化或重建,而是将宏大的历史背景简化为个人悲剧的舞台。这种处理方式,使得灾难本身失去了其应有的沉重感,沦为推动剧情反转的工具。本质上,冯小刚对于事件的挖掘能力是不足的。他的强项是煽情和拼贴,所以只能用情感的泪水,来掩盖叙事上的苍白。 再说说演员们的表演,都是浮于表面的。最明显的例子是,女主角徐帆饰演的母亲李元妮,其表演虽看似具感染力,但角色本身缺乏心理深度。她的痛苦更多源于社会舆论的压力,而非内在的道德反思。这里导演和演员都有问题,她们实际上并没有认真分析人物痛苦的深层原因,后来徐帆凭借这部电影提名了台湾金马奖的影后最后落败,冯小刚还气急败坏,连风度都输了。 张静初饰演的方登,则是一个符号化的受害者,她的沉默与原谅,更像是剧本强加的结局,而非人物成长的必然结果。这种扁平化处理,削弱了影片的现实主义力量。其他角色,也是如此。
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1. #张子枫童星时期的演技#微博做了个 #21世纪最具影响力的华语电影# 的片单在里面看到了《唐山大地震》的名字,突然想到这是张子枫正式走到大众面前的作品,也好久没看了。重温之后发现当年并没有完全看懂这部电影,它并不是表面看讽刺重男轻女封建思想的作品,冯小刚主要还是讲时代讲人性,通过灾难看到普通人被时代裹携的渺小,作品呈现背后是天灾还是人祸的思考。《唐山大地震》另外一个令人印象深刻地方就是让观众发现了为演戏而生的张子枫,现在回看会发现她身上有惊人的表演天赋。从废墟中走出的小方登,走到了百花奖又走到了大银幕中央。8岁演《唐山大地震》里的小方登,就拿下了第31届大众电影百花奖最佳新人奖,是这个奖项最年轻的得奖人,当年8岁的她,被压在石板下听着妈妈喊“救弟弟”,眼神里的光一点点熄灭,眼角那滴泪藏着被抛弃的绝望。她的韧性、努力、同理心我认为是她成为优秀演员的基础,从当年几个细节就能看出来,拍《唐山大地震》时台词的口音是现学的,每天听剧组老师的录音然后自己跟着练。 认识的字不多所以没法看剧本,都是听剧组人员讲戏,完成拍摄。从小就比同龄人努力。作品宣传期间,只要看到小方登的片段就会哭,整个人完全投入角色,是真的不能理解戏中的妈妈为什么不救自己,当时还被媒体戏称为小哭包。子枫妹妹真的从小就拥有很强的共情能力!在聊起《唐山大地震》自己饰演的角色时,甚至忍不住共情了自己演的小方登,说着说着自己就哭了,而那时候的她也才八九岁。共情是是上天赐予善良者的天赋,同理心是她与生俱来美好品质。也是她可以塑造如此多经典角色的关键原因,回想今年的大银幕何秋果、江宁、李晓、林沫沫等不同时代不同身份拥有不同故事的角色,但是每一个张子枫都赋予她独特的魅力,可以说今年大银幕是子枫年,华表、百花都拿了,相信金鸡也不会太远了!#跨年电影愿#张子枫

2. 唐山大地震(2010),#我在微博聊电影# 可能勉强及格,其实要是曾先森苛刻一些打分,这样拍是不行的。 导演冯小刚拍得严重的粗糙,地震发生的23秒,视觉冲击力固然强烈,但这种冲击很快被后续长达三十年的情感纠葛所稀释。所以并未真正深入探讨灾难对人性的异化或重建,而是将宏大的历史背景简化为个人悲剧的舞台。这种处理方式,使得灾难本身失去了其应有的沉重感,沦为推动剧情反转的工具。本质上,冯小刚对于事件的挖掘能力是不足的。他的强项是煽情和拼贴,所以只能用情感的泪水,来掩盖叙事上的苍白。 再说说演员们的表演,都是浮于表面的。最明显的例子是,女主角徐帆饰演的母亲李元妮,其表演虽看似具感染力,但角色本身缺乏心理深度。她的痛苦更多源于社会舆论的压力,而非内在的道德反思。这里导演和演员都有问题,她们实际上并没有认真分析人物痛苦的深层原因,后来徐帆凭借这部电影提名了台湾金马奖的影后最后落败,冯小刚还气急败坏,连风度都输了。 张静初饰演的方登,则是一个符号化的受害者,她的沉默与原谅,更像是剧本强加的结局,而非人物成长的必然结果。这种扁平化处理,削弱了影片的现实主义力量。其他角色,也是如此。

3. 第五代导演里,拍商业片,输出质量最稳定的是冯小刚。其他那几位,跟抽风似的,好一阵儿、烂一阵儿。有的甚至连一部成功的商业片都拍不出来,美其名曰文艺片。你无论如何无法理解张艺谋会拍出《三枪》那种垃圾,你也无论如何不能理解陈凯歌到现在一提《无极》那个烂出天际的片子还是一脸的不服气。冯小刚有一年在春晚担任总导演,尽管束手束脚没发挥出能耐来,但那一年春晚是那些年里最好看的,我觉记得有舞蹈《红色娘子军》,还记得几幅巨大的《上甘岭》剧照挂在大厅上空,卫生员王兰忧郁的侧脸令人心痛。冯小刚是最懂“煽情”的,无论他写的台词还是设计的剧情,他煽情的分寸拿捏总是最合适的,多一分就多了,少一分就少了,比如《甲方乙方》里杨立新的角色来还钥匙,有一首背景音乐;比如《唐山大地震》里徐帆饰演的妈妈面对失而复得的女儿说“我给你道个歉呗…”边说边跪了下去,再比如《芳华》里,黄轩那个角色从前线回来,文工团已经解散,他茫然站在一片狼藉的排练厅里,捡起遗落在地上的一把马刀,轻轻挥了一下,舞台上出现了载歌载舞的往昔。他总能挠到观众的痒处,且力道刚刚好。

4. #陈飞宇这段演得不错#纯真年代的爱情这段地震剧情,我一直在哭,这段说的就是唐山大地震吧记得这个叙述好像有类似的报道#方穆扬一秒钟两滴泪#情绪太好了,好演员真的能把人代入到剧中,陈飞宇这段演得不错,尤其是拔萝卜这段台词,太行了 阿瑟你怎么这么会演!! 柳飘飘有点飘的微博视频

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11. 经典老电影|唐山大地震【唐山广播电视台、中国电影集团公司、华谊兄弟传媒集团2010年出品】

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