索尼IER-M500：真能成为年轻人第一副“监听入耳”吗？

不知道从什么时候开始，HiFi“监听”设备就变得流行起来。比如我最近一段时间，就发现似乎各家HiFi品牌都在推出带有“监听”二字的产品，而这些器材往往涵盖大耳和有源音箱，而且价格也往往要低于像索尼、拜雅这样的老牌国际品牌。一来是形成差异竞争，二来是带有“监听”二字确实可以提高品牌调性。

国内HiFi品牌负责“领进门”；国外HiFi品牌负责“深度修行”。前者价格更友好适合入门，后者价格往往更高，更适合专业用户，这俩看似没有“交叉”的境况，似乎要被打破。如果国际HiFi品牌也推出一款价格“入门”的产品，并且在硬件配置上丝毫不含糊的监听耳机，又会带给市场怎样的惊喜？

这就得提到索尼最近推出的IER-M500。它真能成为年轻人第一款“监听入耳”吗？

开始之前，先要聊聊索尼在这个领域的江湖地位。上世纪九十年代，MDR-CD900ST和MDR-7506几乎成了全球录音棚的标配，你去任何一个专业棚里转一圈，大概率能在调音台边上看到它们的身影。那时候的索尼监听耳机，靠的就是两个字：准确。不讨好、不染色，把声音本来的样子交给你。再到后来，索尼把动铁技术引入专业领域，IER-M7、IER-M9两兄弟成了不少舞台乐手和混音师的主力监听，进一步夯实了“索尼=专业监听”的口碑。前两年推出的头戴式开放式监听MDR-MV1，又把空间音频制作这个新命题带进了大众视野。可以说，索尼的每一条监听产品线，都踩在了行业需求的点上。

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不过，这些经典型号虽然口碑好，但价格对普通爱好者和刚入行的创作者来说并不算友好。很多舞台歌手、乐手、主播，其实需要的只是一条戴得稳、隔得住、听得清，又不至于太贵的“干活工具”。就在前段时间，索尼发布了全新入耳式监听耳机IER-M500，官方定位非常明确：为舞台演出、现场监听与音乐创作而生，定价1099元。千元价位的索尼监听，这就有意思了。经过一段时间的高强度使用，我发现这条耳机远比它的定价所暗示的要能打。

佩戴和做工：为“舞台”两个字量身定制

IER-M500最让我意外的，是它没有沿用主流耳机那种“硅胶鳍+耳道摩擦力”的固定思路，而是自研了一套耳撑支撑系统。根据索尼官方介绍，因为有耳型较小的艺人出现在演出过程中，耳机掉落情况，也让索尼更加关注如何让舞台上有较大幅度艺人保持佩戴稳定的问题。为此，索尼在研发IER-M500时，就结合多年耳机佩戴研发经验，通过对耳机结构进行人体工学优化设计，使佩戴更加舒适、稳固，并与耳部轮廓自然贴合。

实际戴上之后，耳塞本体和耳廓之间形成类似三脚架的支撑关系，把耳机“支”在耳朵里。我特意戴着它模拟歌手头部有较大篇幅晃动、原地蹦跳，耳塞本体几乎纹丝不动。更难得的是，这种稳固不需要把耳机使劲塞进耳道，长时间佩戴后也不会有耳道被撑满的胀痛感。另外还基于大数据模型提供了五对不同尺寸的耳撑，基本覆盖了大多数人的耳型。

细节上，挂耳式线材配合可旋转线夹，可以把线材固定在衣领或乐器背带上，MMCX可换线设计、L型插头、防汗结构和半透明腔体，也都是冲着高强度演出场景去的。这次有黑、透明、红蓝三种配色，手里这红蓝配色颜色鲜艳，而且能一眼区分左右。如果你喜欢更加前卫的设计，推荐透明款。

除此以外，需要聊下隔音。因为

它是千元价位里的意外之喜

不难发现IER-M500为全封闭声学结构，还有一个配件细节，耳塞套是聚氨酯泡沫材质，一共四种尺寸。我不知道大家之前用没用过C套，IER-M500标配耳塞套和C套类似，佩戴方式也雷同，都是通过捏扁塞进耳道内，之后回弹进行“贴紧”。这样即使在地铁或者飞机这样极端嘈杂的环境下，也可以听得非常清楚，而对于歌手而言，好的耳反效果就体现出来了，在舞台这样更加嘈杂复杂的环境下，也可以听清楚耳机里声音。

那对于同样需要一副好耳机进行剪辑工作的用户来讲，IER-M500是否在监听作业上可以带来更多惊喜？此外用它来欣赏音乐，是否可以兼顾这方面需求？答案当然是肯定的。

监听之外，还好听！

音质和听感的体验，作为任何一款耳机产品我认为都要放在首位去谈。IER-M500搭载了索尼专门开发的微型动圈单元，高频延伸标称到40kHz，而这在入门监听耳机中，确实做到了比较高的规格水平。

比如我用它来进行口播剪辑工作，首先体现出来的我认为是相比同价位HiFi耳机更加出色的分离度，比如中频人声和器乐背景之间的声像，并非过远而是很有分寸距离。像我一般都习惯在口播外配一段电影BGM，这时候人声声像距耳朵距离合适，嗓音特点、气韵喘息以及齿音处理得非常好，而在线条感上，也比较硬朗，这种明察秋毫的人声表现确实给我留下了深刻印象。而背景中的BGM则可以感受到一定距离感，并没有和人声混在一起，这样我就可以对背景音进行响度调节，而不用担心听不清。

当然说完了我的视频剪辑工作，那它是否是一副可以欣赏音乐的塞子呢？答案当然是肯定的。在我评测过的诸多监听耳机中，它在鉴赏音乐方面，同样不可小觑。低频量感适中，有不错的回弹和下潜，因为本身后腔容量就比较大，加上平衡导气结构，就让低频具有了充沛的宽松感，整个低频氛围适中稍显收敛，也可以看出它是为了不影响到中频和高频，敲击下去鼓面那种弥散感并未扩散太广，收得相对快一些；中频上边我已经讲了，线条感明显，声像距离适中，并没有浓艳的音染，而是高密度、高信息量中依旧是稳健的真实还原特征；高频延伸泛音倒是非常充沛，这在监听耳机中实属罕见，而且因为有多层导音结构，因此可以压制高音中不必要的叠层共振。声场方面，因为整个耳机定位用途原因，并没有像HiFi耳机那样营造出一个“假大空”声场，而是在横向和纵向上，做到“有边际感”，横向比纵向要更加宽裕，纵向排布规整层次感上佳，器乐结像定位精准，可以一板一眼反映出器乐排布位置，注意我这里说的是褒义词。

最后来聊下搭配体验，如果你预算有限，我建议可以直接来个百来块的便携解码耳放；如果预算在千元内，可以考虑上个桌面小台机，比如拓品DX1II就是一个不错的选择，之前我也做过评测，感兴趣的朋友可以查看过往文章。

小结：

从MDR-7506那种陪伴无数录音棚的经典，到后来舞台返送里的定制系列，索尼做监听一直带着点“不合时宜”的执拗——声音先对，再谈别的。IER-M500算是把这种执拗带到了1099元这个大多数人够得着的价位。它没有花哨的功能，也不靠讨好耳朵的调味，只是把一副监听耳机该做的事，认认真真做完了。对想认真听音乐，或者想知道自己设备真实水准的人来说，这种“老实”恰恰是最稀缺的。所谓监听的意义，从来不只是给专业人士一把尺子，而是让普通听众多一个不被营销话术带偏的参照。