《太平年》定档，比三国更乱的五代十国为何鲜有剧敢拍？

近日，备受瞩目的历史剧《太平年》宣布将于1月23日登陆央视一套及多家网络平台播出。这部以五代十国为背景的剧集，因其独特的题材和精良的制作引发了广泛讨论。许多观众在表示期待的同时，也好奇为何这段精彩纷呈的历史时期，在过往的影视作品中却鲜有呈现。

《太平年》是一部筹备近十年、制作历时五年的重大历史题材剧。该剧由执导过《三体》的杨磊担任总导演，集结了白宇、朱亚文、周雨彤、俞灏明、倪大红、董勇、梅婷等一众实力派演员。故事聚焦于五代十国末期至北宋初年，围绕吴越国末代君主钱弘俶（白宇 饰）“纳土归宋”这一重大历史事件展开。

与传统历史剧中常见的权谋攻伐、成王败寇叙事不同，《太平年》选择了一个新颖的切入点——“和平统一”。剧集的核心不再是“得天下”，而是“让天下”，深刻挖掘了钱弘俶“宁舍王权，不负苍生”的抉择。剧中采用三线并行的叙事结构，同时展现了吴越国主钱弘俶、后周世宗郭荣（俞灏明 饰）以及宋太祖赵匡胤（朱亚文 饰）三位君主在乱世中的不同道路与抱负。他们从最初萍水相逢，许下“太平年下共饮一杯热酒”的愿望，到最终在历史洪流中，为实现天下太平而做出各自的努力与牺牲。钱弘俶的“守”、郭荣的“争”与赵匡殷的“统”，共同勾勒出一幅民心向稳、大势所趋的时代画卷。

该剧之所以备受期待，不仅在于其新颖的立意和强大的主创阵容，还得益于其电影级的精良制作。据悉，剧集全程采用8K超高清技术拍摄，在场景、服饰、道具等方面进行了严谨的历史考据，力求真实还原五代十国的风貌。例如，剧组搭建了超过550处场景，设计了逾8000套服饰，力图让观众沉浸式地感受千年前的历史质感与人文气息。这种对历史的敬畏和对品质的追求，让《太平年》被许多观众视为2024年开年最值得关注的历史正剧。

然而，尽管《太平年》的出现让历史剧爱好者感到兴奋，但一个问题也随之浮现：为什么描绘五代十国这段历史的剧集如此之少？

这段历史本身极为混乱复杂。在短短五十余年间，中原地区就更迭了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代，周边还并存着十余个割据政权。政权更替频繁，人物关系错综复杂，缺少一条像“三国归晋”那样清晰明了的主线，这给影视化改编带来了极大的叙事难度。对于不熟悉这段历史的普通观众而言，很容易在纷繁的国号和人名中感到困惑。

五代十国时期的价值观念与主流叙事存在冲突。这是一个“君不君，臣不臣，父不父，子不子”的时代，充满了弑君、政变与背叛，传统儒家的忠孝节义思想几近崩塌。这使得创作者很难从中提炼出符合当代主流价值观、能让大众广泛共情的英雄人物和故事情节。相比之下，三国时期虽然同样是乱世，但“桃园结义”的忠义、“鞠躬尽瘁”的奉献等故事，更容易被改编和传颂。

再者，缺乏广为流传的文学蓝本。三国故事的普及，在很大程度上得益于古典名著《三国演义》。这部小说为历史事实提供了清晰的叙事框架和鲜活的人物形象，为后世的影视改编奠定了坚实的群众基础。而五代十国虽然有《旧五代史》《新五代史》等史书记载，却缺少一部类似《三国演义》这样深入民间的通俗文学作品，导致其大众认知度相对较低。

从商业角度看，拍摄这一题材的风险与成本较高。由于观众基础薄弱，影视公司投资拍摄需要承担更大的市场风险。同时，频繁更迭的政权也意味着在服饰、礼仪、建筑风格上需要不断变换，制作成本远高于描绘单一稳定王朝的剧集。

《太平年》的播出，不仅为观众带来了一部制作精良的历史大剧，更像一本“可视化教材”，填补了大众对五代十国这段历史的认知空白。它通过聚焦“纳土归宋”这一充满和平智慧的事件，巧妙地避开了该时期混乱血腥的叙事困境，找到了与当代观众对话的连接点。这部剧能否在市场上取得成功，并带动更多创作者关注这段“被遗忘的历史”，值得我们拭目以待。