瑕瑜互见的松下50mm F1.8——松下1.8军团系列之一

本系列文章将谈一下松下L口镜头，特别是五个最大光圈1.8的定焦：18mm（康敏苏） 24mm 35mm 50mm 85mm五个定焦。松下五个F1.8属于普通S系列，定位适中。该系列最大的特点是统一的体积和67mm滤镜系统，着重优化了视频拍摄体验。

目前已经发布的四个镜头的结构图如下：

松下24和35的结构

松下50和85的结构

本系列首先从50mm开始（挖坑），陆续填坑时间待定。

松下采用DFD对焦技术，且没有使用相位对焦系统，以及松下没有开发超声波马达，因此镜头的对焦组通常仅有1~2片玻璃组成。此外摄影镜头还需额外考虑呼吸效应，因此在这两个限制条件下，镜头的设计与其他厂商并不一样。

云测评部分

50mm是最普遍，销量最大的定焦镜头，没有之一。数码时代经典的佳能EF小痰盂、“人类光学精华”尼康50 1.8D，这两个镜头应该多数爱好者都听说过。

松下50 1.8的结构和MTF图如下：

S50的结构和MTF曲线

这个MTF在全开时，弧矢方向和子午方向上看似分裂不大，但这仅能代表全开+焦内的情况。换句话说——在小光圈下分裂情况并不清楚（实际上它裂了，就和适马30一模一样）；而在焦外表现如何也并不清楚（实际上一塌糊涂）。

从松下的50 1.8结构图中可以看到很多相似镜头的影子，最明显的两个的是适马30 DC DN（APSC镜头）和松下DG25（M43镜头）。

松下S50、适马30DCDN(APSC)、松下DG25(M43)，未按比例

尽管适马的结构没有将第一枚镜片标记为UHR（超高折射镜片），但它确实是高折射镜片。因为存在非常明显的火彩。“If it looks like a duck, walks like a duck, and quacks like a duck, it's a duck”（我没有这个镜头，站内有其他人拍摄过，参考图是这张）

这三个镜头的设计思路都大致类似——首先是典型的双高斯结构，再用后组的非球面进行像差修正。松下S50大胆地使用了连续的三片非球面，使得后组没有使用任何胶合组。

考虑到松下在非球面镜头上的生产经验，堆非球面的成本并不大。非球面的使用保证了图像的良好锐度（至少在中心区域），但也存在两个较为严重的问题：洋葱圈和色散抑制。色散本身和ASPH没冲突，但由于非球面加工的原因，不是所有的玻璃都适合非球面。连续的三个廉价ASPH也意味着连续三个玻璃没有buff加成，最终整个结构中只有一枚ED镜片。考虑到第一片UHR是色散极强的玩意，之后也并未使用多组胶合进行色散矫正。再加上成本控制，使用特殊色散玻璃的概率不大，最后的结果是色散控制大概率弃疗。

注意50 1.8的镜头第一片镜头有些与众不同

云测评结论：色散爆炸，其他暂且蒙古，不过可以参考适马30 1.4的情况。

光学部分

首先来欣赏一下这个镜头的色散：

DPreview样片，F1.8

丑话说在前，这个镜头所有的问题，都能在DPreview的这张样片中找到。这个照片是如此的典型，以至于我自己拍摄的照片只能作为陪衬，在后面一一说明。

首先来看中间区域，色散分为倍率色散（高光边缘的紫边绿边）和轴向色散（焦内紫色焦外绿色）。

中心区域

样片轴向色散控制并不好，因此如果焦外存在金属物体，少不了亮眼的绿色。特别是将这枚镜头在中等距离全开使用时。对焦距离较近的时候，轴向色散并不很严重。镜头的最近对焦距离为0.45米，放大倍率0.14倍。用来拍摄食物并看不出多少色散：

对焦距离较近时色散不明显，F2.0

不过光斑的形状看起来并不太对——它混合了彗差+口径蚀，这一点稍后再看。随着对焦距离增大，色散的问题开始逐渐浮现，下图对焦距离约1.5米：

轻微的紫边（倍率色差）和虚化光斑附近的绿色（轴向色差），F1.8

而对焦距离达到更长的时候，色散开始弃疗。下图的对焦距离约10 m：

明显的轴向色差以及倍率色差，F2.0

在缩光圈下，轴向色差会被很好的消除，倍率色差但是无法消除的。因此该镜头不适合用于拍摄风景照——边缘分辨率由于色散下滑（当然中心区域非常好）：

在画面边缘存在大约4px左右的色散（24MP机器），F7.1

轴向色散显然在小光圈下表现不错，但类似“18-55 F8 Macro GM”的戏称并不是一件好事。连续三片ASPH的使用，给焦外光斑的形貌带来了并不好的影响。

小光圈+近摄，色散几乎不可见，但光斑形貌并不好看，F9

小光圈下的焦外略微带二线性，但更主要的是肉眼可见的洋葱圈。在特殊情况下——中等的对焦距离——甚至会出现类似折反镜头的的甜甜圈光斑：

中心区域出现形状奇特的焦外光斑，F2

这一现象在DPreview的样片中也有出现，焦内焦外均有：

球差+彗差+色散导致的奇特焦内

总之，使用过程中需要尽量避免中等对焦距离，不然：

假装是折反拍的，F3.5

假装是折反拍的，F2.8

考虑到光斑中心是紫色的，这一现象更加像是色散+过度矫正的球差导致的。好在这种光斑必须得在大屏幕上（比如14寸+显示器全屏预览）才能明显的看出来，因此通常情况下问题不大。

接下来考虑一下边角的问题，这个镜头的彗差如何呢？继续DPreview的样张。注意接近无限远的和接近焦点的情况并不一样：

彗差+口径蚀共同造就中等程度失焦图像的奇特焦外

这一情况告诉我们，要么别虚化，要么最大虚化。过渡区+高对比度就是灾难。焦内的情况也只能说半斤八两：

典型的彗差+口径蚀，F2

总的来说，只要不考虑焦外，这个镜头除了边角的倍率色散稍微有些大，并没有什么大问题。而一旦考虑焦外，过渡区过矫正的球差+彗差会带来灾难般的结果。

它会是个不错的视频镜头——至少这些照片在8MP分辨率下并没什么大问题。但如果丢到24MP，甚至是在48MP下，100%放大的情况下会让人感到不适（各种意义上的）。

设计部分

松下的1.8镜头并不适合单个来评价，而应该当作一套系统处理。如果是适马，会将这四个镜头做成口径、体积不一致的镜头。35和50应该会使用52 mm口径，而24和85使用62 mm口径，外形也会千奇百怪。尼康的1.8S系列也是如此。反而是Sony的20G、24GM、35GM、85.8都采用了67 mm口径。

松下1.8定焦系列统一的67mm口径

松下将这四个镜头都统一到67 mm滤镜和体积，对于出门自带定焦的用户而言反而是优势。67 mm也是M43系统常见的规格（如8-18、42.5、50200、100300等镜头），作为便携优先的系统，选择67 mm是一个中庸的选择。另外松下自己的套头20-60也采用了67 mm口径，对于一个起步更晚的系统而言，有意识地统一口径和外观是一个很好的吸引点。

统一的尺寸，除了遮光罩不一样

遮光罩形状的不同带来了一个好处：即使是袋子中的镜头也能通过遮光罩的形状判断是何种镜头，方便拿取。镜头本身并未加入光圈环或自定义控制环，仅有一个AF-MF切换。该功能键在Leica SL机身上非常有用，但松下机身本身就有AFS/AFC/MF实体按钮，因此意义不大。

总的来说，松下S50 1.8在光学上并未有太多突破，除了连续三片ASPH这种激进的做法。如果价格能做到2000元内，也算是对得起其素质。不过L口用户貌似也没其他镜头可以代替，所以，实在需要50 mm这个焦段的用户，该买还是得买。

作者声明本文无利益相关，欢迎值友理性交流，和谐讨论～