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黑帮电影里的“义气”，现在看还感人吗？

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张国荣在《纵横四海》里饰演的阿占，是独特“温柔硬汉”，人物的外表俊雅、动作轻灵，情感内敛克制，用 “轻表演” 把深情、义气与脆弱揉成一个整体。电影中，他与周润发的外放表演形成完美互补，至今仍是文艺型侠盗的天花板。张国荣的阿占，可以理解为是深情与义气、优雅与脆弱、克制与爆发的完美统一。他用心演绎把一个侠盗角色演得立体动人，既符合导演吴宇森浪漫暴力美学的调性，又注入独有的文艺气质，成为银幕上的经典形象，特别是他在塞纳河畔回眸的一幕，令人记忆犹新。《纵横四海》5月3日内地经典重映，【崔汀播客】本期解读影片和张国荣的表演。张国荣#五一档电影##我在微博聊电影##用声音马住中国年# 崔汀的微博音频

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9. 古典化的《挽救计划》杜庆春 20260401前些日子看了电影《挽救计划》，买了本小说，还没有时间看。看电影后，就觉得公映版本有很多删节和语焉不详的地方，后来看到一则消息，这部电影导演最初剪出来的版本大概有4小时长，看样子真是压缩了不少，小说拿到手里也是厚厚的一本。电影保证了男一号和那个外星人的叙事线，这条线索其实是一个很乌托邦的呈现，这个乌托邦是一个“反黑暗森林”的寓言。这两个生命体如何达成交流，产生情感，必须有这么一个前提，就是“对方不会先干掉我，我不需要不管三七二十一，必须先干掉对方”。这里就和《三体》是完全不一样的前提，我以前有一个说法，《三体》本质上是创伤文学，文革遗产文学，人和人的绝对不信任，而且人和人的不信任是中国社会最根本的创伤。《挽救计划》在外太空完成了一个完全相反的叙事，承担拯救自己所在文明的唯一幸存者之间的“绝对甜蜜”。他们成为唯一是一个奇观化叙事的前提，队员必须死掉，否则故事无法开展。和《火星救援》相比较，《挽救计划》的两个异星人就是各自种植的生存依靠-土豆，直到人类的幸存者发现自己必须放弃回到地球的计划去拯救那个外星人的时刻出现，这个时刻全然是最为古典的浪漫——义气。但是“义气”其实一直在文明构建中成为越发不可理解的东西，就像现代人很难理解先秦时代里的“义气”了。所以，《挽救计划》用了极强的科学外科讲述了一个完全和科学逻辑无关的“义气”。这里更为有趣的事情就是，男一号要向外星人证明或者说是敞开自己“勇敢”背后的“创伤”，而这个“敞开”并且被接受，外星人在这里成为一个能够倾诉，一方面可以平等交换义气，另一方面又是外于自己文明的“他方存在”，这个外于的客观性使得“创伤”被莫名的抚慰，相比较而言，上帝其实是不平等的，不可交换的，非他方的，所以《挽救计划》里的那位外星人是“一位童年玩伴一样的神”。在这里更为有趣的叙事则在于“创伤”，《挽救计划》里男一号根本的创伤，并不是他的勇气是被动的，被迫拥有的，他是被强征为牺牲者的。电影被压缩的叙事真正是在这个地方，就是真正的创伤到底是什么？叙事就是在于男一和女一的构建，女一在表层上是强迫男一成为牺牲者的人，而根本上是男一在女一面前的根本的愧疚，外星人是“童年玩伴一样的神”，而女一才是震撼人心的“基督”，女一的真正的“向死”的牺牲，那场发射场附近突然的爆炸，女人不顾一切奔向烈火，这个行为和男一拼命试图逃走的狂奔，这两行为形成绝对的对比，形成男一真正的“创伤”。女一为什么奔向爆炸的大火，电影里只是一个瞬间，但是确实这部电影最隐喻性的瞬间。《挽救计划》的精彩就在于这种科学硬硬的外壳下包装了绕过人性描述的最困难的地带，用一种神学的方式，用一种外化于“现代性人性”的思考构成了一种充满浪漫气质的前现代的叙事。#电影工作者#

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11. 黑社会2：以和为贵，#我在微博聊电影##梦里影评# 褪去第一部的帮派义气底色，《以和为贵》彻底撕开黑暗内里，褪去江湖浪漫，只剩赤裸裸的权力博弈与人性恶相。杜琪峰以冷峻克制的镜头，拆解传统社团的规则枷锁，资本、权力与官场势力交织裹挟，暴力不再是街头厮杀，而是算计、暗杀与利益置换的冷血游戏。

12. http://t.cn/8k64JjO 我的评分：[星星][星星][星星][半星] 杜琪峰的《夺命金》跳出传统黑帮片套路，以金融危机为底色，用三段式叙事勾勒香港社会众生相，是一部冷峻又接地气的现实主义佳作。影片聚焦银行职员、警察、黑帮混混三类小人物，银行职员在业绩压力下游走道德边缘，警察被房贷与家庭重担压垮，唯有刘青云饰演的三脚豹，坚守旧式江湖道义，在金钱至上的时代格格不入。没有激烈枪战，却以股市涨跌、房价焦虑、黑帮没落，展现比刀枪更残酷的生存压力，将“全民逐利”的浮躁与绝望刻画得入木三分，叙事克制、节奏平缓，三条线索交互不多，反高潮的结局不落俗套。它不批判金钱本身，而是戳破唯利是图的人心，道出现代社会成功的荒诞——好运常落于坚守本心之人。虽银行线拖沓、警察线收尾潦草，但黑帮线鲜活有力，刘青云表演出彩，整体仍是杜琪峰极具时代感的另类经典。 #春节档马上有戏##春节档影评大赛#

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44. 《教父》《浴血黑帮》通过黑帮故事揭示了深刻的人性与社会哲理，主要道理包括： 1.信任至上：人与人的关系基于可信度而非喜好。真正的成熟在于彼此了解对方的价值，并在关键时刻展现诚意。 2.情绪管理：情绪失控会暴露弱点，而冷静与克制是强者的标志。学会控制情绪，避免因冲动失去主动权。 3.规则与权力：真正的强者精通规则，利用规则保护自己并重构新规则。权力的核心在于智慧而非暴力。 4.家庭为重：无论事业多成功，家庭始终是第一位。忽视家庭可能导致无法挽回的遗憾。 5.人性与现实：社会充满不公与意外，需学会忍受侮辱并看清本质。掌控人性才能掌控局面，避免被权力吞噬。 6.敌人与宽恕：亲近敌人以了解其弱点，同时学会宽恕与遗忘，避免陷入仇恨的循环。

45. 真正的义气，是比所有人都希望你得到幸福

46. 因为一根鸡腿踏入黑道！深度精讲《艋舺》如果你看过这部电影，就一定无法忘记这一幕，五个曾经生死与共的兄弟，最终倒在了彼此的刀下，一句“意义是三小，我只知道义气，道尽了黑帮江湖的残酷与悲凉，钮承泽所执导的电影，不仅还原了80年代台北艋舺的黑帮乱象，更用最锋利的镜头，剖开了义气二字在利益面前的脆弱与不堪#抖音精选 #我的观影报告 #了不起的精讲团 #影视经典补完计划 #影娱漫谈编辑部

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56. 意大利电影《少年黑手党》 *没想到是一部叙事节奏无比精准的类型片，属于大众会喜欢的那种类型，娱乐性很强。以非常小的一个街区切入一群街头黑帮的青春，荷尔蒙气息四射，黑帮少年的行为逻辑也很准确，暴力中又夹着稚气，在意大利黑手党题材里，也算是一股清流的新玩法，小格局叙事也保证了电影非常高的完成度，跟【格莫拉】的玩法就很不一样了。这种非传统黑帮史诗片的做法，做叙事格局做小，不追求宏大主题，全程只盯紧一个人物的做法，在创作其实非常适合偏新手的导演了。编剧毛里齐奥·布拉奇很有意思，最近看的好几部片子都有他，能玩这种精准的好莱坞类型片套路，还能写【马丁·伊登】。 *在意大利政府强力扫黑除恶政策下，老一辈黑手党已远去，年青一代在青春荷尔蒙和黑手党传统成规下，“妄想”要重振街区秩序，到头来仍然是理想主义者的青春幻灭，和黑手党严密的组织结构相去甚远。少年灵动被年幼无知打败，行侠仗义被贪婪欲望瓦解，唯有结尾处一往无前的青春是他们仅存的资本。

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60. 电影《波兰黑帮》里学院式的摄影和调度艺术达成的巨大奇观。 *讲述波兰黑帮大佬的崛起与覆灭，有借鉴了波兰黑帮片尤其是帕西科夫斯基的影片，但消解了波兰黑帮片对社会主义体制的批判性——在此，网飞将一种好莱坞通用的个人主义黑帮片元素与价值观挪用到东欧区域:性、犯罪、暴力、金钱，个人主义而非集体主义。尽管影片从70年代开始讲起，但并没有太多对于时代与体制的思考，流行音乐、霓虹色调的过度使用消解了黑帮片的严肃性，使之成为消费主义的娱乐化手段。 *白眼男人吃血饭，本片真是黑帮好片遗珠。上一次看这种水准的爽片还是《猜火车》，音乐方面更胜爽片文艺片等多筹，处处显巧思。