北京宝瑞盈十周年拍卖会预展启幕,拍卖即将开始

2020北京宝瑞盈十周年拍卖会

10月12日，“2020北京宝瑞盈十周年拍卖会预展”在北京嘉里大酒店举办。

作为中国艺术品拍卖市场生力军，北京宝瑞盈潜心耕耘十年，以十周年庆典拍卖会为契机，开启全新征程。本季拍卖会经过精心筹备，在拍品板块、门类、数量、精品程度上硕果累累——精品展走过长春、盘锦、上海、深圳、南京五大城市，全国巡展之路完美落幕，收获藏家、媒体及社会热烈反响，备受业界瞩目。

2020北京宝瑞盈十周年拍卖会

北京宝瑞盈将于2020年10月12日-14日在北京嘉里大酒店举行预展，10月15日-16日进行现场拍卖，涵盖中国书画、中国油画、古董珍玩和明清家具四大板块的十大专场，1200余件艺术臻品，以飨藏家。

四大板块，十大专场，开拓赛道

此次北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会将呈现中国书画、中国油画、古董珍玩和明清家具四大板块，涵盖十大专场，分别为“中国近现代书画专场（一）（二）”、“中国古代书画专场”、“‘别有洞天’中国书画——丹青之夜”、“中国扇画及当代艺术”、“‘巧夺天工’古董珍玩——璀璨之夜”、“中国明清家具专场”、“中国油画专场”、“中国古董珍玩专场”、“中国百年瓷专场”。其中，“中国油画专场”、“中国明清家具专场”和“中国古董珍玩专场”为新增专场。

2020北京宝瑞盈十周年拍卖会

“中国古董珍玩专场”是从北京宝瑞盈的强项——“古董珍玩专场”中另辟而成的特别专场，与“‘别有洞天’中国书画——丹青之夜”同为年度重磅夜场。

中国书画

中国书画板块包括“中国近现代书画专场（一）（二）”、“中国古代书画专场”和“‘别有洞天’中国书画——丹青之夜”，共计近800件佳作。

程十髪 《李贺诗意图》1980年作设色纸本__立轴 115×96.5cm

程十髪（1921-2007） 李贺诗意图

设色纸本 立轴

创作年代：1980年

录文：雍州二月梅池春，御水鵁鶄暖白苹。试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人。

款识：李昌谷诗，庚申春朝程十髪并録。十髪。

钤印：程十髪印（朱文）、十髪（朱文）、程（朱文）

题跋：△二〇一二年壬辰春日识扵京效瑞甫园计墨山房，两窗米景杨并记。钤印：米景杨（朱文）

△该展均通过荣宝斋进行米景杨又记。钤印：老米（朱文）

说明：米景杨题跋。

著录：1.《现代中国の文人画家—程十髪作品展》封面，P1，1980年4月18日于东京西武百货店美术画廊展览。

2.附《现代中国の文人画家—程十发作品展》门票。

黄胄 《放马草原》设色纸本__立轴 56×36cm

黄胄（1925-1997） 放马草原

设色纸本 立轴

款识：精千同志指正，黄胄画。

钤印：梁黄胄印（白文）、梁（朱文）

著录：《黄胄作品集附卷收藏卷下》P94，河北教育出版社出版。

黄胄 《五指山中所见》1974年作 设色纸本 镜心 95×55.5cm

黄胄（1925-1997） 五指山中所见

设色纸本 镜心

创作年代：1974年

款识：△五指山中所见。一九七四年海南岛试稿习作，黄胄。钤印：梁黄胄印（白文）

△郑忠紫文同志六年，黄胄题赠。钤印：黄胄画（白文）

李可染《蜀山春雨图》1980年 设色纸本 镜心 83×50.5cm

李可染(1907-1969)《蜀山春雨图》

设色纸本 镜心

创作年代:1980年

录文:此蜀山春雨图。为吾昔年旧稿，淋漓墨山，湿润桃花，黑红相映，别有意趣。旧作不知流落何处，兹凭记忆重写，与旧作不能尽相同矣。

款识:一九八零年秋十月，可染试用泾县小岭所制新纸。于师牛堂画意并记。钤印:李(朱文)、可染(白文)、河山如画(白文)

说明:带证书、出版影像资料、合影照片、日本华侨总会会长陈焜旺上旧藏。说明:1.附李可染艺术基金会证书。

2.附可创铭佳艺苑鉴定证书。

3.附李可染师牛堂旧照片两张。

4.《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年—百年留影》，附1979年和研究生在师牛堂合影。

作者李可染与作品《蜀山春雨图》合影

林风眠 《收获》设色纸本 镜心 69×70cm

林风眠（1900-1991） 《收 获》

设色纸本 镜心

款识：林风眠

钤印：风眠（朱文）

著录：1.《林风眠美术作品精选集》P56/57，四川美术出版社出版，2011年10月

2.《中国百年油画名家精选集》P83，南京大学出版社，2012年11月

展览：1.《中国近现代名家精品展》上海头等仓画馆展览，2005年8月13-23日

2.《中国近现代油画展览》，上海壹号美术馆展览，2008年4月8日

3.《上海国际艺术精品展览会》，上海洛克外滩源展览，2010年5月16-23日

4.《上海国际艺术精品展览会》，上海国际展览中心，2013年10月12-21日

说明：此幅作品藏者为李学政直接得于自林风眠本人。李学政在为文革当中错划成右派的林风眠，积极的给林风眠平反昭雪，二人关系至交好友。“文革”期间，或文革后期，李学政给予林凤眠先生一切的帮助，林凤眠才得于平反昭雪，林凤眠知道李学政平时爱收藏书画，所以林凤眠平时以书画相赠于李学政先生，李学政平时倾力关心、照顾并帮助林风眠。80年代后期，李学政调天津市纪律检查委员会书记。

备 注：原上海市纪律检查委员会书记，80年代调天津市纪律检查委员会书记，李学政先生旧藏。

林風眠 《百花争艳》 设色纸本 镜信 1976年77岁作 54×68cm

林风眠（1900-1991） 《百花争艳》

设色纸本 镜心

创作年代：1976年

款识：二南同志存念，林风眠，一九七六年。

钤印：林风眠印（朱文）

说明：上款人二南同志留念、即谈二南，一九七六年得于老师林凤眠先生赠送，一九七六年八月十五前看望老师临行时（指老师林凤眠去香港探亲）赠送谈二南先生。

谈二南（1918-2004）1918年生于江苏宜兴，毕业杭州国立艺专、与吴冠中、赵无极、朱德群、彦涵等同为校友、谈二南解放前在南京总统府任美术设计工作，新中国成立后、曾在上海十一女子中学（北京路）（原上海应中女子中学美术老师），离休后常期住在北京女儿家中，此时谈二南与吴冠中老校友交往更为密切，2004年享年92岁。

由黄宾虹晚年近六十平尺巨幅杰作《花鸟草虫六扇屏风》、出版著录高达34次并在国内外国家级博物馆展览10余次且为傅抱石家藏的《春光》、石涛的巨幅立轴《谪仙楼山水》、存世稀少的元代界画代表李容瑾《汉宫秋苑图》四大明星拍品领衔，汇聚典型的李可染杏花春雨巴蜀之精品《蜀山春雨图》、款识“九十九岁白石”的齐白石罕见之作《紫葡萄》、程十发经典之作《李贺诗意图》、黄胄得意人物画作《五指山中所见》《新疆舞蹈》《女骑马》以及南北书画大家溥儒、启功、吴作人、徐悲鸿、潘天寿等大师精品，精彩纷呈。

潘玉良 瓶花

潘玉良(1895-1977) 《瓶花》

设色纸本 立轴

款识:玉良。钤印:总是玉关情(朱文)

关良(1900-1986) 《争艳》

设色纸本 镜心

录文:争艳

款识:番禺关良写。

钤印:关良(白文)

展览:1.《中国近现代名家精品展》，上海头等仓画馆举办展览，2005年8月13-23日

2.《中国近现代绘画展览》，上海壹号美术馆展览，2008年4月8日。

3.《上海国际艺术精品展览会》，洛克外滩源展览，2010年5月16-23日。

4.《上海国际艺术精品展览会》，上海国际展览中心，2013年10月12日-21日。

著录:1.《人民文摘-艺术》P101，人民日报出版，2011年12月刊。

2.《中国百年油画名家精选集》P308，南京大学出版社，2012年11月

齐白石《云山帆影》水墨纸本 立轴 136×34cm

齐白石（1863-1957） 云山帆影

水墨纸本 立轴

录文：水云深淡横墨白，帆影有无时出没。欲超凡流识者难，隔江亦只画青山。

款识：克罗多先生论白石山翁并题。

钤印：木居士（白文）、白石翁（白文）、？老人（白文）

题跋：一九二六至一九二八年间，法籍画家安德烈克罗多执教国立北京艺专，曾盛赞齐白石为他所发现最出色之东方画家。白石喜遇知音，欣然赠画治印。此图泼墨横点奇肆奔放。乃齐氏大写意典型风貌，确为白石老人手笔。己亥三月序绍君识。钤印：郎绍君印（白文）

题签：△齐白石云山帆影图，绍君题。钤印：郎（朱文）

△齐白石云山帆影图，郎绍君题。钤印：郎（朱文）

说明：上款人安德烈·克罗多（1892-1982）法国迪戎市人，1905年入迪戎市立美术学校，1909年入巴黎艺术设计学院。1926年应林风眠之邀，任国立北京艺专西画系主任。

齐白石《紫葡萄》设色纸本 立轴 68.5×33.5cm

齐白石(1864-1957)《紫葡萄》

设色纸本 立轴

款识:九十九岁白石。

钤印:白石(朱文)、借山翁(朱文) 收藏印:米景扬(朱文)

出版:1.《荣宝瑰梦》P102，北京出版社，2006年。

2.《丹青铸史》P115，河北美术出版社，2009年。

3.《华人收藏-京沪收藏家藏品邀请展图目》图269，世界华人收藏家大会编，2010年11月。

4.《十墨山房藏—近代书画名家暨范曾早期作品展》P45，2013年。

黄宾虹《花鸟草虫六扇屏风》

黄宾虹的《花鸟草虫六扇屏风》是其八十五岁艺术成熟之时的佳构，近六十平尺，在黄宾虹为数不多的花鸟作品中堪称凤毛麟角，更是已知公私收藏中最大的黄宾虹罕见花鸟巨作。抗日战争爆发之后，黄宾虹拒绝与日本人来往。

日本藏家松丸东鱼仰慕黄宾虹已久，不得已托中国商界名人王一亭之子王传熊出面，才求得作画的机会。但黄宾虹依然等到日本战败之后才开始着手，又因内战的颠簸，松丸东鱼取到画作已是1950年之后。

此件六扇十八开大屏风采用日本*级的制作工艺，以上等的日本丝绢做底，覆上银箔，工艺和材料成本堪称精美。

银箔笺对于笔痕肌理的呈现效果十分忠实，需要落笔肯定，一次成形，相较于在传统材料上创作实为不小的挑战，非常人所能驾驭。屏风遴选了百合松梢、天竺灵芝、芙蓉翠鸟、紫蓼红果、莘夷白梅、石榴双禽等作为入画题材，描绘之细腻和笔墨之精湛，足可与齐白石的《可惜无声》等量齐观。

傅抱石《春光》设色纸本 立轴 1945年 138×40cm

傅抱石（1904-1965）春光

设色纸本立轴

创作年代：1945年

款识：余写此幅未竟，时慧曰：此春光也，即题之。乙酉清明前一日，傅抱石。

钤印：抱石之印（白文）、乙酉（朱文）、其命唯新（朱文）、上古衣冠（白文）

来源：傅抱石家藏

著录：1.《傅抱石画集》第41页 文物出版社 大业公司1988年

2.《西泠艺丛》第48页 西泠印社 1991年8月

3.《名家翰墨·傅抱石特辑》总号第45号，第33页，翰墨轩出版有限公司 1993年10月1日

4.《傅抱石画集》第138-139页图75 台北历史博物馆 1993年12月

5.傅抱石展览“请柬”日本东京涉谷松涛美术馆 1999年10月

6.《20世纪中国画坛巨匠--傅抱石》画集第60页图31 日本东京涉谷松涛美术馆 1999年10月

7.《中国名画家全集--傅抱石》第125页艺术家出版社 2001年5月31日

8.《傅抱石精选》第20页和封底 天津杨柳青画社 2002年7月

9.《傅抱石画集》上卷第114页 工艺美术出版社 2003年12月

10.《傅抱石大典画集》第118页 古吴轩出版社 2004年7月

11.《中国近代名家书画全集·傅抱石--仕女》第52-53页翰墨轩出版有限公司 2004年8月11日

12.《荣宝斋》总第三十期第83页 荣宝斋杂志社 2004年

13.《傅抱石年谱》第95页 上海古籍出版社 2004年9月

14.《傅抱石的世界》第260-261页 台北义之堂文化出版事业有限公司 2004年12月

15.“傅抱石百年大展”书签台北 2004年12月17日

16.《我的父亲傅抱石》第25页 傅益瑶著 上海辞书出版社2006年8月

17.《世界周刊》第119期第16页美国“世界日报” 2007年1月14日

18.《艺术人生-走进大师傅抱石》第36页西泠印社出版社 2007年6月

19.《涤研草堂珍藏画集》第156-157页 爱莲居艺术出版社 2008年2月

20.《傅抱石全集》第二集第26-27页 陈履生编 广西美术出版社 2008年3月

21.纪念傅抱石诞辰105周年《傅抱石名作精选集萃》第84-85页 文化艺术出版社 2009年10月

22.“其命维新-傅抱石的一生” 第182页 傅抱石研究会编 上海书画出版社 2009年12月

23.《艺术品鉴定新探》第200-201页 国家图书馆出版社 2010年12月

24.《雅昌在线》展览厅第5页 2011年

25.《艺术新闻》第42-43页 台北华艺文化事业有限公司2012年1月第168期

26.《典藏》古美术第182页 2012年3月第234期

27.《中国现代绘画艺术典藏大展作品集》第282-283页 西泠印社出版社 2012年9月

28.《傅抱石年谱-增订本》第146页叶宗镐编著 上海书画出版社 2012年12月

29.《中国历代名家名品典藏系列-“近现代绘画:傅抱石”》第12页 三希堂线装书局出版 2013年8月

30.《傅抱石信息资料6》第11页南京博物院艺术研究所编 南京博物院 2013年

31.《傅抱石信息资料7》第147、191页 南京博物院艺术研究所编 南京博物院 2014年

32.《所谓伊人-傅抱石仕女画集》第24、95、96页南京博物院万新华编 凤凰出版社传媒股份有限公司 译林出版社 2014年8月

33.《傅抱石中国画法要论》第180页 傅抱石著 上海人民美术出版社 2018年1月

34.《金刚坡下·傅抱石》第287页 江苏凤凰美术出版社 2019年6月

展览：1.“傅抱石画展”上海美术馆 1991年

2.“傅抱石画展”台北历史博物馆 1993年10月

3.“傅抱石90周年纪念展”南京博物院 1994年10月5日-10月12日

4.“傅抱石画展”北京中国美术馆 1994年10月26日-11月6日

5.“傅抱石画展”广东省美术馆 1998年11月

6.“20世纪中国画坛巨匠--傅抱石”日本东京涉谷松涛美术馆 1999年10月12日-11月21日

7.“傅抱石百年大展”台北国父纪念馆 2004年12月17日-2005年3月27日

8.纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展《傅抱石名作精选集萃》，北京保利博物馆2009年10月30日-11月11日。

9.“中国革命时代的艺术:傅抱石(1904-1965)”特展，(Chinese Artin an Age of Revolution: Fu Baoshi 1904-1965)，美国纽约大都会博物馆，2012年1月20日-4月15日展出。参展有南京博物院70件，常用印章 20枚，美国克利夫兰美术馆12件扇面，日本东京武藏野美术大学(傅抱石日本母校)2件早期作品，涤砚草堂12件(唯一被美国纽约大都会博物馆选上借出得私人藏品)。

10.“中国现代绘画艺术典藏大展”浙江省美术馆，2012年10月17-28日，中国文联，浙江省宣传部，杭州市 人民政府主办。

傅抱石《春光》相关出版物

傅抱石的立轴《春光》拥有34次出版著录及国内外国家级博物馆美术馆展览十余次，曾为傅家家藏精品。在1999年傅抱石于日本东京涉谷松涛美术馆的大展上被选用印于请柬之上。

展览记录高达十次，曾于美国纽约大都会博物馆“中国革命时代的艺术：傅抱石（1904-1965）”特展展出，是唯一被其选上借出的私人藏品。

作品名字“春光”源于傅抱石之妻罗时慧，她在作品尚未完成之时看到人物脸上的神情，即为之点题，甚得傅抱石之意。傅抱石立即落下款识：“余写此幅未竟，时慧曰：此春光也，即题之。乙酉清明前一日，傅抱石”。

石涛《谪仙楼山水》

石涛的《谪仙楼山水》为目前现身市场最大尺幅的石涛山水作品，气势澎湃，曾为享誉国际的大鉴藏家王季迁家藏之作。石涛被誉为清代以来三百年间第一人，为中国画向近现代的发展作出了重要贡献。所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意，尤以山水画及其论著《画语录》名重天下。

李容瑾《汉宫秋苑图》水墨绢本 立轴 101.5×54.5cm

李容瑾的《汉宫秋苑图》是极为罕见的传世界画珍品。被称为“界画第一人”的李容瑾传世作品十分稀少，李容瑾是元代时期画家，山水师从王振鹏。

此件绢本立轴《汉宫秋苑图》是他最为擅长的墨笔白描，表现古代楼台殿阁，笔墨精细工致，景界壮阔，是为不可多得的精品。《汉宫秋苑图》描绘的是想像中的汉代宫苑，借古讽今，委婉点出“君王不上朝”的警醒。画面中建筑群气势雄伟，规模庞大，楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建，犹如仙境。

欣赏这幅画有两个关键词，一是“以毫计寸”，建筑物比例精确，工匠可以据此进行尺寸换算施工；二是“折算无亏”，建筑物长宽随透视深度而折减，宋元界画家虽然不了解西方绘画焦点透视中的“灭点”原理，但在创作中却完全符合这一理论，画面立体感极强。

目前公立收藏的李容瑾作品十分罕见，仅有日本阿部房次郎收藏的《明皇避暑宫图》（托名北宋郭忠恕）（曾于日本大阪国立美术馆展出）和藏于台北故宫的《汉苑图》。

古董珍玩

古董珍玩板块重磅推出全球唯一一件重达80kg的新疆和田羊脂白玉籽料和元明清三朝精美瓷器及宫廷珍玩，包括明朝成化年间青花天马纹卧足碗、元代青花留白花卉纹花口大盘、明朝嘉靖年间青花婴戏十六子闹春图大缸、清朝雍正年间青花龙纹大盘、清廷大内紫檀木错银丝宫灯一对等奇珍异品。

新疆和田羊脂白玉籽料

新疆和田羊脂白玉籽料

新疆和田玉夹生在海拔3500米以上昆仑山脉山岩中。亿万年来，原石经过地质运动冲入玉龙喀什河中，又历经河水冲刷，形成了和田玉籽料。

和田玉籽玉中最珍贵的白玉为羊脂玉，凝如白脂，质地细腻。

此件新疆和田羊脂白玉籽料经和田玉石泰斗蒋有儒先生鉴定认证，为我国已知唯一重达80kg的和田羊脂白玉籽料，也是记载以来“最大的羊脂玉独体”，堪称玉石之王，极为稀有难得！

这样体量硕大、整体形状完整与洒金皮融合一体的奇玉，形如“金蟾”，寓意富裕吉祥，实属玉石天然形成之神品。

古话说：“黄金有价，玉无价”，可见此件和田羊脂白玉有着非同寻常的收藏意义。

新疆和田羊脂白玉籽料经新疆和田玉石泰斗蒋有儒先生鉴定认证，是全球唯一一件重达80kg的新疆和田羊脂白玉籽料，是有记载的最大羊脂玉籽料，绝无仅有，是极为稀少的不可再生资源。

此件和田玉石籽料呈天然卵石状，自然产状完好，未经修型磨光，完全自然状态下呈现，三足金蝉的造型浑然天成，并产自新疆和田玉龙喀什河流域的河道之内，结构完整，硬度惊人，为玉石市场的硬通货，价值连城。

明成化青花天马纹卧足碗

明朝成化年间青花天马纹卧足碗源于宫廷用具，品相和价值堪比鸡缸杯。碗心绘天马一匹，踏浪而行；外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵，其下饰一周海浪纹。

碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷款。该器造型精巧圆润，胎骨致密轻薄，釉色清亮莹润，青花发色淡雅，有成化官窑后期青花瓷器之典型特征，是不可多得的瓷器宝物。

元青花留白花卉纹花口大盘

元青花留白花卉纹花口大盘为蓝地白花器之代表作，通体施青白釉，底素胎无釉。

内外绘青花纹饰多层，文饰饱满，全器被青花纹饰所覆盖，口沿绘青花海水纹，盘内壁绘青花留白缠枝莲纹，盘心外圈留白一周，内作菱花状开光，花分八瓣，其内绘青花留白花卉，共四种样式两两相对。

中间花芯圆形开光，其内绘青花留白折枝牡丹。各花瓣开窗留白处，填绘海水纹饰。看似繁缛，实则安排有序，具有强烈的美学效果和时代风格。此器器型硕大，工艺精湛，故宫和土耳其、伊朗均馆藏类似元青花大盘，但从画工等内部细节处理上，如出一辙。

明宣德青花花果纹大盘

明宣德青花花果纹大盘是珍贵的宣德官窑，享誉国内外盛名的古陶瓷大家刘新园研究员认为“宣德朝的可靠遗物”、“明宣德官窑珍品”。

景德镇古陶瓷研究所江建新研究员也认为“是宣德早期遗物”，“其烧造年代不晚于宣德四年”。大盘纹饰绘制自然晕散，青花发色极富层次，蓝色线条美丽娇艳，且渗入胎骨略有锡斑，十分悦目，显然是典型的苏麻离青。

盘内外墙壁所绘青花为永乐宣德时期常见的青花纹饰盘心主题为圆形开光内折枝柿子纹，与其花果并呈，因“柿”与“事”谐音又称事事如意，可谓独具匠心。

明__白釉黄彩龙纹大碗

明永乐 甜白釉模印双龙纹刻款盏

元 青白釉刻花釉里红玉壶春瓶

明清家具

北京宝瑞盈在家具板块的建树由来已久，今年特别遴选21件明清时期黄花梨及紫檀木珍贵家具，首次以专场的形式推出，包括集历史名作、名人法书为一体的清中期紫檀雕法书夹头榫大平头案，状若云山、美轮美奂的明晚期黄花梨嵌云石台屏，明韵十足的清初期黄花梨藤面方凳，颇具明人遗韵的清初期黄花梨夔纹几，结合苏作家具工艺和西来文化影响的清晚期黄花梨三围栏双人椅等上乘之作。

明 黄花梨圆角柜（一对）

圆角柜属于明式家具的经典之一，秉承了明代家具立柱或腿子多外圆内方的法式。其最大的功能性在于不会磕碰伤人的腿部。

在明式存储具中，圆角柜即可单独陈设，亦可对称陈设。其上下有明显的收分，且挓度颇大，故柜门开启后若不加约束会自动闭合。

此圆角柜系经典的一木连做，中分闩杆的对开门亦为整板一木作，并在铜叶子相邻处有大致对称的“鬼脸”。底枨下牙板俗称大刀牙，简洁而大气，为明式家具的常见式样。通体皮壳呈灰白色，属于老黄花梨家具常见包浆特征。

明晚期 黄花梨镂雕螭龙纹福寿落地大插屏

屏风者，遮挡以屏蔽也，此为其功能性作用。亦有装饰和空间分割之功效，兼具陈设用，古代皇室、贵族及高等级文人、官宦之家所常见。屏风有固定式的，如照屏以及落地罩；有半固定或可折叠、便于拆装的，如隔扇，或八扇、十二扇折叠屏。徽作、苏作又称隔窗、长窗或隔门等，通常归为建筑类木器，与门窗仿佛；移动式的则是习称的落地屏、插屏等，是狭义的家具类。此等一木做黄花梨大插屏非常罕见，屏心大独板尤其难得。

底座、立柱和站牙皆壮硕，也衬托出绦环板镂雕之细腻。而底枨之牙板则采用浮雕，愈显得稳重平实，设计之合理。插屏部分采用攒框边枺结构，外框打洼，为大型插屏常见样式。四围绦环板皆镂雕螭龙纹，保持了整体的一致性，也是明代大型家具的特色。屏心吉祥图案可解读为百福庆贵，由百只奋飞的蝙蝠、中心大蝙蝠衔组绶串起小磬、特磬和缗钱，特磬中还刻有行书的福字。吉祥图案起于商周，兴于汉唐，盛于明清。早期大多以瑞兽、灵异等象征吉祥太平，明清之际更明确地与福、禄、寿、喜，富贵、祥和等人们的美好向往相关。

如插屏背心，浮雕中心偏下为夔纹组成的变形寿字，周围雕五只动态十足的蝙蝠；正中上方蝙蝠口衔丝绦悬玉磬图案，合成字字落实的“五福庆寿”的图式。此屏集端庄华美为一身，文质相宜，可谓极品。

明晚期 黄花梨十字簇云纹三围罗汉床

床、榻皆卧具。惟大榻亦可称床，如凉榻、美人榻、烟榻等，是为小床可也。而罗汉床实则为榻，习惯却称床，俚俗而已。著名藏家史志广有一张大榻，纵深175、面阔247厘米，是已知最大的黄花梨寿字螭龙纹榻，但行里所有人皆称其为床。

这张罗汉床以十字簇云纹为围纹样，常见于明式卧具。攒框藤屉，彭牙、直腿、马蹄内翻，亦典型明式苏作特点。

备注：漆面有损

清初 黄花梨四出头官帽椅（一对）

椅，坐具，从木声倚，谓有所倚靠也。圈椅、官帽椅、太师椅、玫瑰椅、禅椅乃至宝座，又皆可归纳为扶手椅类，以有别于靠背椅。四出头官帽椅以其端庄大气的造型，旧时亦为正位坐具。此椅系苏式典型特征：弓形搭脑，后腿直通式；后背板上部镂雕团螭，中镂雕如意云纹、麒麟和绶带葫芦（三多），下挖壸门式开窗；扶手下有镰把棍，鹅脖后退；椅盘为攒框藤屉，壸门式牙。整体繁简相宜，胞浆肥美；踏脚枨有多年鞋底自然磨擦出的凹臼窝痕。

著录：《收藏家》首都博物馆·物得其宜黄花梨文化专辑，第69页，收藏家杂志社出版，2011年

展览：“物得其宜——黄花梨文化展”首都博物馆，北京，2010年

清中期 紫檀雕法书夹头榫大平头案

传统家具中之几、案、桌皆为承载具。几者象形；案者谓两侧垫高、安木质平板以为公干。桌之四腿置于边角，而案则四腿内收；桌之四腿间皆置管脚枨，而案之正面不此案为紫檀“黑皮老料”所作，包浆肥厚油润。案面系攒框拼板，端庄的冰盘沿下置宽阔壮硕之牙板，打洼起线出卷云纹。夹头榫，四腿内收，前后双直枨，取法明式大案做法。

牙板刻行书铭曰：“十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，吾将终老乎其间。白太傅池上篇，为仲久年翁书。充斋，荃。”其为顺治九年探花、康熙朝翰林院侍读学士沈荃所书白居易《池上篇》（绢本同款沈荃行书白居易《池上篇》曾见拍）。沈荃书名最盛于康熙，时人曾将其比之赵松雪、董香光。康熙帝亦称，其晚年书法多得益于沈荃。另一面牙板所雕为隶书：“绝照览心，圜辉瞩面。藏宝匣而光掩，挂玉台而景现。鉴罗绮于后庭，写衣簪乎前殿。完白山人邓石如。”可知系乾隆间布衣书家邓石如写六朝镜铭句。

此器集名木佳作及历史名作、名人法书为一体，端庄大气，堪称经典。

中国油画

中国油画板块为新增设板块，汇集上世纪30-40年代留欧、留日艺术家精品：潘玉良、颜文梁、林风眠、沙耆、吴大羽、周碧初、吴作人、方干民、秦宣夫、关良、关紫兰、刘海粟等大师佳作，以及陶冷月、朱平、王琨等等新中国时期培养出的第一代、第二代大师作品。

林风眠《仕女》

布面油画 61×64cm

签名：林风眠

出版：《一代画坛巨匠·中国美术先驱者-纪念林风眠诞辰110周年：林风眠美术作品精选集》，P29，四川美术出版社，2011年10月

《中國百年油畫名家精選集》P80，南京大學岀版社，2012年11月

潘玉良（1895-1977）莫斯科风景

布面油画

1942年作

45×58cm.

签名：玉良 1942；

出版：

《美术博览》P25，中国现代美术出版社，2005年12月第6期总19期

《潘玉良美术作品精选集-纪念潘玉良诞辰115周年》P121，四川美术出版社，2011年1月

《中国百年油画名家作品精选集》P64，南京大学出版社，2012年11月

展览：

“中国近现代名家精品展”，上海头等仓画馆，2005年8月

“中国近现代油画展览”，上海壹号美术馆，2008年4月

“上海国际艺术精品展览会”，上海洛克外滩源，2010年5月

“上海国际艺术精品展览会”，上海国际展览中心，2013年10月

说明：

此作品系潘玉良于1977年7月22日去世后，由潘赞化之子潘牟，经中央统战部批准后，前往法国巴黎处理潘玉良后事，很多绘画作品、自己只能带少量作品回国，这是由巴黎带回作品其中之一。

潘玉良《袖舞》

布面油画 38×50.5cm

1954年作 款识：玉良 54

说明：此作品系潘玉良于1977年7月22日去世后，由潘赞化之子潘牟，经中央统战部批准后，前往法国巴黎处理潘玉良后事，自己只能带少量作品回国，这是由巴黎带回作品其中之一。

展览：

“中国近现代名家精品展”，上海头等仓画馆，2005年8月

“中国近现代油画展览”，上海壹号美术馆，2008年4月

“上海国际艺术精品展览会”，上海洛克外滩源，2010年5月

“上海国际艺术精品展览会”，上海国际展览中心，2013年10月

出版：《美术博览》P33，中国现代美术岀版岀版，2005年12月第6期总19期《油画鉴藏与投资》P195，上海文化出版社，2008年8月

《潘玉良美术作品精选集·纪念潘玉良诞辰115周年》P42，四川美术岀版社、2011年1月

《中国百年油画名家精选集》P46，南京大学岀版社，2012年11月

吴大羽《采韵》（17737）

50年代后期作

布面油画 40x40cm

说 明：此作品吴大羽采韵80年代前，为上海油雕塑院旧藏。

展 览：1.“中国近现代名家精品展”，上海头等仓画馆，2005年8月

2. “中国近现代油画展览”，上海壹号美术馆，2008年4月8日

3. “上海国际艺术精品展览会”，上海洛克外滩源，2010年5月

4. “上海国际艺术精品展览会”，上海国际展览中心，2013年10月

出 版：1.《中国油画》，天津人民美术出版社，2006年第5期（总第116期）

2.《上海艺术家》P29，上海艺术家杂志社，2008年第四期(1980年创刊总130期)

3.《油画鉴藏与投资》P195，朱勇坤、朱从余编，上海文化出版社，2008年8月

4.《中国百年油画名家精选集》P211，丁坚平编，南京大学岀版社，2012年11月

辉煌十年，共襄盛举

回首十年辉煌历程，北京宝瑞盈始于书画，不止于书画。2011年的首场春拍从书画开始，首次举拍即创造了不俗的成交记录，很快成为业内的书画标杆。

过去十年，北京宝瑞盈成交过十件*级的宋元书画，2015年将“画龙第一人”陈容的《戏珠龙图》拍出3450万元的亮眼成绩，2017年更是以1.633亿元成交王时敏《仿古山水册页》，跻身亿元俱乐部。十年历史，北京宝瑞盈建立起了“书画”、“器物”、“家具”等全面优势板块，包括2017年明宣德《青花洲渚水禽纹虫罐》以6900万元成交，稳扎稳打成为中国艺术品拍卖市场的生力军。

北京宝瑞盈国际拍卖有限公司创始人、总经理杨武在采访中表示，“公司成立于艺术市场最高峰的2011年，经过十年务实地耕耘，硕果累累；以公司成立十周年为契机，北京宝瑞盈要在稳扎稳打的基础上主动出击，开启全新赛道。尽管因为疫情，艺术市场被唱衰，但越是在市场低谷，越要冲刺，方能杀出一条血路。”

走过十年辉煌征程，蓄力书写崭新篇章。整装待发，即刻起航，北京宝瑞盈十周年拍卖会预展于2020年10月12日-14日在北京嘉里大酒店举办，10月15日-16日进行现场拍卖，敬请期待。

展览现场▼

本文图文来源于北京宝瑞盈