Kim工房：韩国映像难以想像 @ 篇一：韩国电影资讯指南

　　序：韩国电影到底有多牛？中国电影为何这么烂？差距就在这里，新鲜热辣的韩影一手资讯，也在这里。

　　欢迎来到Kim教授文化课，作为韩影老司机兼业余学者，今天来谈谈我与韩国电影的缘分，并揭秘其鲜为人知的侧面。

　　诚然，与其说本文是《韩国电影行业观察》，不如说是《致韩国电影的情书》更恰当。这里不是要安利韩国电影多么优秀，而是透过一位资深韩影迷的眼镜，看清楚长期被国际影坛低估的韩国电影。

　　因此，如果你不是韩影迷，又或者对韩国电影不感冒（甚至难以接受），那么请安静的离开教室。至于不想听故事或者只想抓重点的，可快进至篇末，权威韩影资讯导游图欢迎取用。

　　一、缘起四部曲

　　Kim与韩国电影的缘分，要从大学时代说起（暴露年龄了，叔叔）。在2000年以前，那位懵懂少年还沉醉于好莱坞（爆米花）、港产片（武侠+警匪）与日影（恐怖片），对于韩国电影（Korean Cinema，简称韩影）一无所知，想着那么一个历史短暂的弹丸殖民地能有啥优秀的文化艺术？

　　直到2000年后，无意间在碟店租到四部韩影DVD，乍看之下，哎哟不错哦！恰恰这四块叩门砖，让Kim打开新视界，当时的韩国电影，类型已经多元化，制作水平基本达到国际主流，虽然尚未形成强烈的本土电影风格，但最起码值得一看。

　　▲《凶咒》（2000年，导演=安兵基，演员=河智苑+刘智泰+刘俊相）。虽然有复刻《午夜凶铃》与《富江》的痕迹，但也算有模有样，非常典型的韩式逆向工程之作，真的有吓到我。

　　▲《我的野蛮女友》（2001年，导演=郭在容，演员=车太贤+全智贤）。原来喜剧不都是无厘头的风格，货真价实的笑中带泪，这也成为韩式喜剧的特有模式。

　　▲《春逝》（2001年，导演=许秦豪，演员=李英爱+刘智泰）。对于不怎么喜欢纯爱的题材的Kim而言，能坚持看完本片，已经是对它莫大的肯定，从此对李英爱路转粉。

　　▲《杀手公司》（2001年，导演=张镇，演员=申河均+元斌+郑在泳+申贤俊）。第一次真切的感受到什么是黑色幽默，那酸爽的黑帮桥段完全不是港产片的味道，别具一格。

　　从此，韩影正式列入我的精神主食，与好莱坞、港产片和日影四轮驱动。可万万没想到，短短几年之后，韩影居然让我患上严重偏食症……

　　二、韩影进化论

　　自从2000年开始，世界影坛格局悄然发生变革……

　　－好莱坞对特技特效过分依赖，爆米花的个头越来越大，味精却越来越浓，已经成为形而上的最佳示范。尤其在我学习过苏牧老师的《荣誉》（强烈推荐的电影科普读物）之后，现在的好莱坞真心没法看。

　　－港产片受回归的影响，香港电影资源在利益的趋势下逐渐向北倾斜，北上转内销的合拍片根本无法打动香港观众，所谓本土电影买少见少。然而港产片的沉沦并非回归的锅，究其原因还是香港电影人的红杏出墙。

　　－日本电影始终走不出二次元的局限性，虽然日本有海量的IP资源（动漫+小说），单论故事和创意日本确实天下无双，但电影工业的停滞不前导致这些IP在落地（拍成电影）时总要打折扣，有点高难度低完成的尴尬。

　　－什么？中国内地电影？非要扯这块遮羞布，那就吐槽几句，近十几年来，内地电影唯一成长的，就只有票房，仅此而已！

　　＋韩影则不然，毫不谦虚的说，韩国电影一直在进步，无论电影工业还是艺术品质，都在同步和谐的快速成长，这种商业与艺术并重的发展方式，业界十分罕见，正是这种平衡发展观将韩影的根基打造得四平八稳。

　　事实上，在长达半个世纪的时期内，韩影一直受到国家的庇护。与中国内地的“进口配额制”与“国片保护月”不同，韩国政府推行的是“本土配额制”，即每个影厅每年必须放映满146天的韩影，算下来大约40%的场次。从中国内地的教训不难看出，国家保护基本上对本土电影发展没卵用，内地保护了十几年，倒是养肥了无数烂片。因此，真正推动韩国本土电影大跨步的，是在1997年参照好莱坞的模式，废除电影审查转而推行电影分级制度。

　　概括来说，近二十年来韩国电影的发展经历过四个阶段，摸索→爬坡→调整→腾飞，其进化史直观展示如下：

　　摸索期（1990-1999年）：韩国政府锐意改革，1996年启动釜山国际电影节，1997年废除审查推行分级，1999年成立电影振兴委员会，以各种姿势为韩影铺设温床。韩国电影人也逐渐与国际接轨，开始以逆向工程（山寨的褒义词）方式向外国电影取长补短，1999年的《生死谍变》以580万观影人次，成为韩影史上第一部真正意义的大片，其地位等同于中国内地的《英雄》，但显然在形式与内容的平衡上前者更胜一筹。本阶段的韩影，基本达到国际主流水准，类型相对单一，本土电影风格尚未成型。

　　爬坡期（2000-2005年）：得益于审查制度的废除，从2000年开始韩影呈现百花齐放的态势，各种类型层出不穷，许多激荡人心的作品恰恰诞生于此。更重要的是，一群有想法有实力的本土电影人迅速冒尖，勇敢承担起韩影领航者的重担，不但墙外开花（金基德、朴赞郁），而且墙内芬芳（奉俊昊、李俊益）。本阶段的韩影，基本达到国际领先水准，类型丰富个性鲜明，尤其是逐步建立起本土的电影风格，在惊悚题材与喜剧题材上独树一帜。正是在这几年，我彻底被韩影打败，从此韩影成为唯一主食，好莱坞+港产片+日影直接沦为零食。

　　调整期（2006-2010年）：迫于美韩贸易上的压力，2006年韩国政府不顾安圣基、张东健、李秉宪和崔岷植等资深电影人的抵抗，强硬削减本土电影配额，将146天腰斩为73天（即每个影厅每年必须放映满73天本土电影），这让刚刚爬到半山坡的韩影陷入雾霾。果不其然，在接下来的五年内，面对外国电影的冲击，韩影发展遭遇瓶颈，尽管仍不乏佳作，但整体质量明显下滑，甚至出现不少差强人意的烂片。即使是爬坡期的一众领航者们，也同样陷入低迷状态，本土电影人处于青黄不接的尴尬格局。诚然，2008年的《追击者》在立意上并不高尚，艺术价值也不及爬坡期的部分代表作，但放在调整期的一堆平庸作品中，还是让人眼前一亮，更让罗泓轸+金允石+河正宇成为本阶段的救市者。

　　难道真如崔岷植所言：没有电影配额，就不会有《老男孩》的存在？

　　腾飞期（2011年以后）：然而，时间会证明一切。短短五年时间，韩国电影人就克服内心的恐惧，重整旗鼓励精图治，带领韩影继续向前迈进。同时，在与外国电影的票房厮杀中，本土电影重新赢得观众认可。从2011年至今，韩影恢复百花齐放的氛围，本土电影人更是新老结合，朴赞郁《小姐》+奉俊昊《雪国列车》+金知云《密探》+李俊益《思悼》+罗泓轸《哭声》等老司机状态回升，崔东勋《暗杀》+柳承莞《柏林》+黄东赫《熔炉》等中生代也挑起大梁。本阶段的韩影，产量翻倍（2011年152部→2016年337部），但烂片率却远低于调整期，面对蜂拥而入的外国电影（2016年多达1236部），韩影牢牢站稳脚跟。至于你们爱看不看，Kim教授以为，现阶段的韩影已代表地球上最顶尖的电影水平（没有之一）。

　　三、韩影资讯导航——KOFIC

　　鉴于韩影在中国内地的认知度实在有限，主流媒体传递韩影资讯的时效性和完整性都不理想。例如时光网（mtime）通常在周二以后才发布上周末的韩国票房报告，而韩国KoBiz和KOBIS官网早在上周日23点就已公布完整的票房数据，时光网的更新速度和对待韩影的态度，实在令影迷遗憾。因此，为了让喜爱韩影&关注韩影的孩纸自己动手丰衣足食，下面就来科普一些权威的一手韩影资讯网站，开车~

　　第一站就是KOFIC，即韩国电影振兴委员会（Korean Film Council），是由韩国文化体育观光部授权，支援电影事业的专门机构。从职能上看，KOFIC与美国MPAA（美国电影协会）类似，旨在推动韩国电影工业在本土和海外的发展，而非监督+管理+导向之类的事务（我说谁了？）。

　　KOFIC旗下包含两个韩影资讯网站：KoBiz和KOBIS。KoBiz全称Korean Film Biz Zone，负责韩影的海外宣传推广，设有中英韩三个子站；KOBIS全称Korean Box Office Information System，提供韩影数据库及票房基础数据，相当于美国的IMDb+Box Office Mojo，但只有韩文版。

　　<1>KoBiz中文子站

　　没啥好介绍的，反正都能看懂，里面有KOFIC的职能介绍、韩国电影行业资源的商务信息、简单的韩影资料以及更新还算勤快的韩影新闻。对于普通影迷而言，就只有“新闻”版块值得一看，好歹比国内其他媒体的二手资讯要强。

　　<2>KoBiz英文子站

　　对于有基本英文阅读能力和探索精神的影迷，好像也没啥好介绍的，这里就把导航菜单简单人肉翻译一下，剩下就靠你们自己。就Kim的习惯而言，日常主要关注票房信息，偶尔看看新闻，每年初浏览官方出版物。值得一提的是官方出版物，提供有内涵丰富的《韩国票房年报》和《韩国电影产业年报》，且均为pdf格式，方便下载和阅读。

　　熟悉Box Office Mojo（IMDb旗下专注票房统计的网站，简称BOM）的网友，对KoBiz的票房信息自然不会陌生，同样是按日/周/周末/月/年/历史等维度统计出票房排行，其中BOM的北美票房数据是从1980年开始采集，而KoBiz（严格来说是KOBIS）则是从2004年开始。不过两者最大的区别在于：BOM仅记录票房收入（$刀叻），在对比不同年代的票房时，只能引入Adjuster（通货膨胀调节器）来提高数据可比性；而KOBIS以观影人次为主，票房收入只是辅助字段，票房榜的排名依据只认观影人次，考虑到人口变化幅度远小于通货膨胀，显然这种统计方式更科学。

　　由于韩国时间比北京时间早一小时，那么在北京时间23点整就已经可以看到当天的票房数据，这说明KOBIS是与院线联网的实时在线统计系统，其时效性比BOM更高（BOM周末三天的票房数据统计有延迟）。下图是KoBiz的日票房信息，其他维度也一样，事实上KoBiz的票房信息只是KOBIS的简化版（稍后介绍，别急），仅保留排名+片名&地区+开画日+日票房收入&总票房+日观影人次&总人次+屏幕数+票房占比。值得注意的是，尽管排名以观影人次为依据，但票房占比还是按票房收入来计算。

　　<3>KOBIS

　　一个博大精深的纯韩文网站，估计只有韩影发烧友（谁叫我？）愿意上来逛，有人问“Kim教授你不懂韩语，上来看毛？”，我说“是不懂韩语，但是懂英语啊，还有谷歌翻译呢！”事实上只要把鼠标悬停在某个链接上，浏览器下方状态栏就会显示链接地址，显然这个地址是英文的，然后你懂的。至于阅读到具体的韩文内容，就丢到谷歌翻译去机译，看个大概意思就好。

　　这里就点到即止，反正感兴趣的自己会摸着石头上网，不感兴趣的多说无益。简而言之，KOBIS前三个导航菜单分别是韩影数据库（类似IMDb）、票房基础数据（时间维度统计）、票房分析数据（非时间维度分析）。

　　▲韩影数据库有个隐藏技能，就是支持英文片名搜索，栗如在搜索框输入Okja，就能搜到奉俊昊与NetFlix合作的《玉子》。KOBIS是以浮动窗口的形式呈现影片信息，导航菜单包括：影片概况、票房情况和院线统计。在影片概况页面，可以下载到影迷喜闻乐见的高分辨率海报与剧照。

　　▲票房基础数据还是熟悉的味道，KOBIS的完整版数据更直观，且后面9列（从“票房收入”到“场次数”）均有排序特技，方便个性化分析。

　　▲票房分析数据属于进阶分析素材，前文介绍“腾飞期”时引用的两张图表，其数据就源自本菜单的“年度分析”。KOBIS的体贴之处在于，基本上所有数据都提供有导出Excel的特技，简直是发烧影迷和媒体工作者的小棉袄。从年度分析不难看出，2011年之后外国电影数量呈爆发式增长，本土电影数量则是小幅稳健增长，在以寡敌众的被动局面下，本土电影仍能保持票房领先的优势，仅在2014年与外国电影票房持平，难能可贵。

　　四、韩影资讯导航——NAVER

　　第二站更厉害，它就是韩国最大的搜索引擎&门户网站NAVER，也是韩国最大的综合娱乐网站，电视、电影和音乐一站式服务。毫无疑问，这又是一个博大精深的纯韩文网站，与KOBIS一样样的艰涩，但绝对值得拥有。

　　那么NAVER究竟有多大呢？通常无论搜索引擎还是门户网站，都需要海量的计算&存储能力来支持，更何况是搜索+门户的NAVER。因此，在背后默默支持NAVER的，就是这位叫做GAK（不是GAY）家伙——世界十大最美数据中心之一。

　　好像跑题啦……回到NAVER的电影子站，简单说它就是韩国的IMDb，影片信息、票房概况、排片计划、图片、视频、影评、跑分一应俱全，如果说KOBIS的韩影数据库偏重票房数据，那么NAVER-movie则偏重票房以外的所有资讯。

　　在NAVER-movie查询电影的姿势与IMDb类似，最通用的就是搜索框（支持英文片名搜索），最便捷的就是通过左侧导航栏直接浏览“当前热映”与“即将上映”列表。值得注意的是，影片的评级标识醒目的列在片名前面，可见韩国电影分级深入人心。

　　还是以《玉子》为栗，点击“当前热映”的那只猪，就会打开《玉子》的影片信息，里面的资讯琳琅满目井然有序。对照Kim教授的人肉翻译图例，无需任何韩语细胞就能轻松掌握电影评分+下载海量图片+欣赏官方视频，幸福就这么简单。

　　不过，还是要划几个重点：

　　▲跑分：NAVER有三个评分，“票友分”指通过NAVER在线购票的观众评分（即真正买票的观众），“网友分”指NAVER注册网友的评分（水军黑子专用通道），“专家分”指媒体影评人的评分（类似Metacritic和Rotten Tomatoes）。

　　▲图片：NAVER的海量图片均无水印，但分辨率被“封印”在665*443以内，事实上打开任意图片的链接，去掉结尾的字符串“?type=m665_443_2”，就能轻松破解这道封印，还你高分辨率的图片。

　　▲视频：NAVER提供1080p的预告片及官方特辑，完全秒杀时光网上的渣画质，而且视频永不删档，想看就看无需梯子。

　　尾巴、韩影资讯导游图

　　临近下课，天知道中途离场或趴桌睡着的同学有多少，我只知道你们并不关心讲课的过程，你们关心的只有考试重点。好吧，Kim教授就满足喜欢偷懒的童鞋们，想要任何原装正版的一手韩影资讯，请按图自助游：

　　本打算拖堂的，不过无论对笔者还是读者来说，上万字的教案或许都是一种折磨。索性本期文化课暂告一段落，更多故事敬请期待～

参考文献：

KoBiz中文子站

KoBiz英文子站

KOBIS

NAVER电影子站