一切江湖儿女，都只不过是历史进程中的尘子—《江湖儿女》观后感

上一次观看贾樟柯的作品，还是《天注定》，名声大噪的《山河故人》或许从名字上便对我不产生吸引力。

然而《江湖儿女》的预告片刚播出时，廖凡与一众兄弟在KTV中豪饮“五湖四海”的镜头便在我心中埋下了种子，所谓电影的一见钟情，大概就是预告片那么几秒钟的事儿吧。

但同大多数电影一样，预告片往往只是预告片。

《江湖儿女》整部片子并非如预告片那样激情，反而游走在一个比较低沉的节奏，如果对这种电影节奏不太感冒的观众可能会有些乏闷（我前两排的一位女生手机便是全程亮着光）。

观影完毕，荧幕上似乎是一整部的江湖，然而从大同改革到三峡移民再到新疆大开发，从21世纪初到2018年1月，我心中看到更多的确是纵横经纬的中国历史进程。

只是贾樟柯导演用以下几个社会民生的点将其串联起来，如此巧妙也可谓优秀。

黑社会

在中国说江湖，不摆点黑社会的故事都不好意思开口，这部戏也不外如此。

斌斌作为大同扛把子，一开幕便是以江湖方式解决兄弟间的矛盾，再帮做地产的大哥铲事，和兄弟们在KTV中干了一脸盆“五湖四海”，后来喋血街头坐牢失势落魄的远走他乡，这些桥段是否也让你想起了一部童年的香港经典黑社会电影？

上图中斌斌带着一众马仔在录像厅看香港黑帮片，马仔专业的点烟姿势，以及墙上的“其利断金”四个大字，构成了我对这部电影最爱的一个画面。

而马仔的白衬衫黑领带黑西装外套，完美衬托了斌斌盛极一时的大哥地位。

那个时候，斌斌大概觉得无所不能，也就如此了吧。

对比，从来是衬托剧情最有利的表现手法。从斌斌终于在招待所中对巧巧说出这些年的落魄，再到麻将屋中斌斌只能凭借左手吃饭被他马仔的马仔所嫌弃。

说是命运也好时势也罢，最让人无奈的便是你只能接受无奈，哪怕你曾经无所不能。

骗子

第一个骗子，是三峡游轮上的黑衣大妈。大妈操着一口流利的重庆话，吃盒饭前虔诚的向主祈祷。（丁嘉丽演这种角色真的绝了）

然而这些并没有影响大妈作为一个优秀的骗子，趁巧巧打电话的几分钟便将她刑满释放后唯一的财产及证件偷走。

而巧巧作为一个曾经的江湖女儿，并没有让我们失望。不仅在街头手撕大妈，并且自己也成功转型骗子，从到婚宴混吃混喝，再到空手套白狼敲诈勒索，看到这里我不仅感叹：电话诈骗犯所说的傻子太多骗子不够用绝对是真理！

不管是曾经物质贫瘠的时代，还是当今如何通讯发达，人性的弱点永远存在，不被骗的第一条真理便是不做亏心事。

巧巧勒索富豪张译

国标舞

在蹦野迪的KTV中kuang的一刹音乐停了，一对俊男靓女脱下了风衣，开始了他们的国标舞表演。

这一幕是片中特别值得回味的一个片段，在那个场景中似乎是做着地产生意经常出境玩耍的老大哥给斌斌开眼界，然而看完整片再回味那个镜头，才发现是外界势力对斌斌的第一次冲击，并且为之后历史的进程埋下伏笔。

国标舞这个记号，在全剧中只出现了两次，第二次便是为斌斌带来这个新事物的土豪哥哥葬礼上。

“A面第二首”，这句台词有那么一瞬间将我拉回了童年的回忆中，磁带、CD、MP3、手机、蓝牙，每一个生活角落的进化都有着时代变迁的影子。

音乐响起，戚戚苦苦的葬礼风伴随着花圈的背景，与两位国标舞者潇洒的背影形成了近年来我在电影中看过的最大反差之一。

人可以死，但时代变迁的脚步不会停下。

月抛

片中第一次月抛场景，是在长江边上一座大桥下，背景暴雨。

载着巧巧去发电厂的摩托车司机一边说着自己老婆打工未归，一边将手攀上了巧巧的肩膀。

“来耍一哈嘛”，让我震惊了原来上个世纪的月抛语言比起今天的“约吗”更加直接富有趣味性。

突然很想了解下古代的月抛习俗及语言，相信这是一个伴随人类成长的世纪性话题。

第二次，则是文青徐峥与巧巧在火车上的邂逅。

冒充成功人士，热情搭讪失意去往远方的漂亮女性，这一贯的路子依然这么娴熟。

至于为何我将徐峥归为文青，大概是他的作案手法太过流水线化。

搭讪、共鸣、安慰、陪伴、远走他方。一系列词语动作之后的目的，不过是为在漫漫长途中找到一个合乎眼缘的生理排解对象。

好在巧巧作为一名江湖女儿，短暂的昏头并没有让她长久的错误下去，不然结局大概也就是和之前那个被写情书的导演一样吧。

词微思浅，作为一名常旅客玩家的大力鱼就不专业的写到这里吧。

《江湖儿女》的时间轴从2001年拉到2018年，十七年的跨度不算特别长。

但却是世界飞速发展及中国这个东方巨人经历巨变的十七年。

高铁、智能手机、导航，无不在印证着时代的进步。

这部片有一个遗憾点便在于廖凡只是赵涛的男配，而不是男主。

但我对贾导特别认可的一点便是片中对时代的客观呈现，既无歌颂也无批判，而是将历史进程这杯水清清楚楚摆在你面前，是苦是甜你自己体味。