有茶还要有器，茶器的代言“天青色等烟雨”-真正的天青色汝窑瓷

现在很多地方都打着汝瓷的称呼，但是真真正正的汝窑瓷器早已失传，因为种种原因辞工，在那个动乱的时期，四散各地。汝窑有多种的特征，那么我们首先从他开药的那一刻说起。

大家可以看一下这一个汝窑开窑的声音，布灵布灵的这个声音，并且这个开片的过程能够持续数百年，或许在夜深人静的时候，你能偶尔听到一声布灵声，这是家中的宝物，正在开片。

在北宋时期，青瓷的中心在汝州府，汝州府管辖了现在的郏县，宝丰，鲁山，伊阳，叶县等地，其中大部分的地区都是在现在的平顶山地区，根据后来的考古发现在宝丰的清凉寺附近有官窑地址，所以现在的官窑应该就是在现在汝州和宝丰之间的位置。

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釉面

汝窑的釉面素由青如天，面如玉之称，所以青花瓷当中唱的那一句，天青色等烟雨，我深切的怀疑他指的是汝窑而不是青花的那种颜色。

青如天

这种釉色在不同的光照下和不同的角度观察时，呈现不一样的变化，这也是汝窑瓷器的魅力所在。汝瓷的胎质十分细腻，由于胎土中含有微量的铜，使得其胎体色泽近香灰。汝窑的釉色对烟雨的等待，是对完整生命的渴望和肯定。现代烧制汝瓷，工序是非常复杂的，其中最难，最关键的是配料。汝瓷的配料非常严密，十几种矿石，每一种配料都是有数的，不能多也不能少。失之毫厘，就烧不出天青色来。

面如玉

"面如玉"的特点体现在汝窑瓷器的釉面上，这种釉料含有玛瑙成分，烧制后呈现出类似玉石的光泽和质感。釉面莹润如玉，色泽温润，有时还会闪现若隐若现的红斑，给人以高贵典雅的视觉效果。汝窑的釉层薄而均匀，釉面光洁，釉色纯正，这些特性共同构成了汝窑瓷器“面如玉”的独特美学特征。

施釉过程

汝窑的施釉过程是制作汝窑瓷器中非常重要的一环，它直接关系到成品的釉色和质感。

坯体准备：首先，将经过成型和初步干燥的坯体进行素烧，素烧的温度一般在760°C到800°C之间，以增强坯体的强度并去除其中的水分和有机物质。

施釉方法：素烧完成后，坯体会进行冷却，然后进行施釉。汝窑的施釉方法主要是浸釉法，即将整个素烧过的胎体浸入浓度适中的釉水中。由于胎体的吸水性，能够吸附一定厚度的釉层。这种方法有助于使器物的釉层厚度趋于一致，操作简便。

二次素烧：施釉后，坯体会进行二次素烧，这一步骤有助于釉层与胎体更好地结合，并确保釉色的稳定性。

最终烧成：二次素烧完成后，坯体进入最终的烧成阶段，烧成温度一般在1280°C左右。在这个阶段，釉料会熔融，形成汝窑特有的釉面效果。因为要进行两次施釉，造成釉面比较厚，所以就有两个特点，一个是里面会有气泡，在古人描述为晨星稀，右面在开颅的一瞬间遇冷会进行开片， 被形象地称之为蝉翼纹，蟹爪纹，冰裂纹等等

晨星稀

汝窑瓷器的釉面特征之一是“晨星稀”，这描述的是釉中气泡的分布状态。在汝窑的釉面上，气泡呈稀疏的状态，如同清晨天边稀少的星星，这种气泡的大小不一，分布均匀，给人以深邃宁静的视觉效果。这种气泡结构不仅是汝窑瓷器的一个独特美学特征，也是鉴定汝窑真伪的重要依据之一.

开片纹

汝窑开片纹是汝窑瓷器的显著特征之一，它是在瓷器烧造过程中由于胎体和釉层的膨胀系数不一致，导致釉层在冷却过程中产生收缩，从而在瓷器表面形成的裂缝。这些裂缝通常呈斜向开裂，可以折射出光泽，形成独特的美感。汝窑开片纹的类型包括鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、冰裂纹等，其中蟹爪纹尤为著名，它的形状类似大闸蟹的爪印，给人以深刻的印象。

开片纹的特点在于其粗细深浅不一的颜色走向变化，这些变化记录了时间的痕迹，随着瓷器的老化，开片纹路会逐渐由浅变深，变得更加明显。这种现象不仅是汝窑瓷器的美学特征，也是鉴定其真伪的重要依据。开片纹的形成是一个自然的过程，即使在老器物中，也可能继续发展新的开片。因此，汝窑开片被视为一种随时间演变的自然美。

支钉烧

有关这个名词，不得不感谢宋徽宗，当烧制出来特别漂亮的釉面之后，宋徽宗觉得还不是那么的完美，因为需要与棚板的接触，表面还不是那么的完美，所以就发明了支钉烧。

汝窑支钉烧工艺的起源可以追溯到宋代，是中国古代陶瓷烧制技术中的一项创新。支钉烧技术的出现，主要是为了解决汝窑瓷器满釉烧制时，底部无法施釉的难题。在传统的烧制方法中，瓷器通常是直接放置在窑炉的棚板上烧制，这会导致底部无法上釉或釉层在烧制过程中被棚板刮掉。为了解决这一问题，汝窑工匠发明了支钉烧技术，使用细小的支钉将瓷器底部支撑起来，使其不与棚板直接接触，从而在烧制过程中保持整个器物表面都能均匀上釉。

支钉在烧制过程中起到了支撑瓷器的作用，使瓷器底部与棚板保持一定距离，避免了釉层在烧制过程中被刮掉，保证了汝窑瓷器满釉的效果。烧制完成后，瓷器底部会留下支钉接触瓷器表面形成的痕迹，这些痕迹通常非常细小，如同芝麻粒大小，因此也被称为“芝麻钉”。支钉痕的存在，是汝窑瓷器采用支钉烧工艺的直接证明，也是鉴定汝窑瓷器真伪的重要依据之一。

支钉的制作和放置都需要极其精细的操作，以确保瓷器在烧制过程中的稳定性和美观性。满釉的效果使得汝窑瓷器整体外观更加美观，釉面更加均匀，色泽更加温润，进一步彰显了汝窑瓷器的高雅气质。

现代大师

事实上，汝窑早已经断代很多年了，后来在伍豪总理的关怀下，不断的有人对汝窑进行复刻研究，现在也产生了很多的大师，但是作为一种工艺品，价格都比较高。

范随州和王振芳夫妇

他们是中国顶尖的汝瓷非遗大师，范随州被誉为“中国汝瓷最后一位官窑窑主”，而王振芳则是享受国务院特殊津贴专家，两人共同致力于汝瓷技艺的传承和创新。

王琳

作为非物质文化遗产项目汝瓷刻花技艺第五代传承人，王琳致力于还原汝瓷文物碎片上的图案，并传授这一技艺给下一代。

李廷怀

国家级非遗传承人、汝瓷大师，创立了廷怀窑品牌，成功制作出多种汝瓷釉色，使断代800年的汝官瓷卵青釉重见天日。

朱法喜

朱法喜是河南省汝州市人，被誉为汝瓷艺术大师和原产地汝窑工艺大师。朱家窑致力于恢复和传承中国五大名窑之一的汝窑烧制技艺，其作品以釉色莹润光洁、造型简洁古朴而著称。朱家窑的产品不仅展现了汝窑的传统魅力，也融入了现代审美，深受收藏家和陶瓷爱好者的青睐。