有奖评论:【每日映画】2020.07.18 李津 作品
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有奖评论 #我喜欢的当代水墨#
7月18日~7月24日参与话题 #我喜欢的当代水墨#
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活动奖品:李津老师亲笔签名2012年作品日历1件;
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李津是现代水墨的一名猛将,他的画充满了强烈的个人风格,没有刻意的诗情画意,甚至是反智的笔墨。但这最平实的笔墨,却是对世俗生活最彻底的拥抱。
绘画对于我来说是一种寄托,在这里除了乐趣,还有一种消磨感,就如同一个人在编故事哄自己玩。所以,故事编得越逼真,达到的效果就越好。
——李津
酒肉美食
李津把对于美食的喜好当成了他创作的主线。他画鱼画虾,却不似齐白石,他画的是油焖大虾、清蒸鲑鱼、红烧肉、素炒菜苔等乃至油腻的菜肴。
因为不可能知道明天会怎样,所以拿起肉来就吃,脱了裤子就拉,拿起笔就画,倒在床上就睡,这种求近不求远的生活态度,可能是在回避什么,但我感觉只要还算充实就够了。
——李津
画中丽人
他画男女,男主人公永远是一个和他相像的胖子,一脸微醺,旁边又总是相伴一个同样呆萌的女人,和他一起相拥而卧、洗澡吃饭,再一起懵懂地注视着这个花花世界。
一个人是两面,把胡子去掉就是一个女人,把胡子加上就是男人。
——李津
家常主义
李津也画了很多关于“家”的作品。
家常主义说到底就是把门关上来做我想做的事情,完全是一种自由的状态。当我把自己的门关上,我在家里的喜怒哀乐以及所有的东西都在这里边,在这个天地里细品。
——李津
绘画是一种寄托,在这里除了乐趣,还有一种消磨感,就如同一个人在编故事哄自己玩。最牛的人就是会逗自己玩的人。
——李津
所谓的‘真实’是心理的真实,就是你需要它的时候,它真实;你不需要它的时候,它不真实。
——李津
一个艺术家很多的偏离也在于你自以为是的东西在现实当中很可笑,可笑的人往往是艺术家。
——李津
以上内容部分选自《心律集——李津》
在疫情最严重的时候,李津在晨课中画了一张小画《不惧怕》。这件作品虽然很小,但是非常直接。“那时候真的吓得不轻,就画了一张画给自己鼓劲、壮胆,那之后好像自然而然地就真的不怕了。”李津认为还是要充满希望,要阳光,因为所有人,最后的结局都是一样的,已经是“悲剧”了,干嘛还要悲上加悲呢?那也太不幸了,哪怕是自己骗自己,也要加油鼓劲。
本次还展出了很多大尺幅作品,李津认为这些创作与时机有关,一是春暖花开,疫情缓解,二来,工作室高大开阔的空间,心情非常好,“几个好心情在一起,那就一定要释放,一定要歌唱!”所以他每天在这里都很兴奋,于是在很短的时间内就把作品完成了,可以说整个激情是喧腾的,是停也停不住的。
李津 有山崎的日子 2020 纸本设色 41×46.5cm
李津 良方 2020 纸本设色 41×46.5cm
李津 饮酒抗疫图 2020 纸本设色 41×46.5cm
李津 植杖图 2020 纸本设色 41×46.5cm
李津 身体是革命的本钱 2020 纸本设色 41×46.5cm
李津 来日方长 2020 纸本设色 41×46.5cm
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李津 盛宴 2020 纸本设色 35×408cm
李津 哲理 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 上海花趣 2020 纸本设色 45.5×34.5cm
李津 怀旧 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 乌镇之恋 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 肉食者 2020 纸本设色 45.5×34.5cm
李津 乌镇怀旧 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
请横屏欣赏
李津 心经 2020 纸本设色 35×272cm
李津 美好人生 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 慢生活 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 两只蝴蝶 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 聚 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
李津 租界 2020 纸本设色 34.5×45.5cm
有奖评论 #我喜欢的当代水墨#
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图片来自于网络,作品版权:艺术家本人
©李津
艺术类咨询合作:art@smzdm.com
世一
说实话,以前没怎么接触过中国当代水墨画。感谢@艺术小小值,让我在大妈这里爆料好价和买买买之余还能受到艺术的熏陶。俗话说:外行人看热闹,内行人看门道。我个人觉得李津老师的《怀旧》这幅画很好。文殊菩萨, 甚深智慧,难测难思,无边刹海现金狮,赴感各因时,是诸佛师,神化莫能窥。画中节选了仪轨的一部分。搭配画中高僧和全神贯注的信众的形象,还有高僧背后的屏风,虔诚的宗教气氛浓郁,有一种犹抱琵琶半遮面的中国古典含蓄感。换个角度,又让我感觉有一种“可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神”的虚幻感。每个人都会有迷茫的时候,也许那个时候她只是需要一个方向或许一种寄托吧,这种指引让人有方向感和安全感。所以我喜欢这一幅。另,百度到李津老师的真容,忽然发现,大部分画原来是老师的自画像,老师真性情,够接地气,不多说了,匿了匿了。。
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临沂作为王羲之故乡,本身是有着很浓厚的文化氛围的,尤其是对于传统的书法绘画这一块,也确实出现了很多名家,我爸虽然只是一个普通教师,但也对这些方面有着浓厚的兴趣,毕竟也属于曾经每年都要动手给n多亲戚朋友写对联的人,功底还是有一些的,为了让我们也受到些熏陶,在我们很小的时候就开始教我们练字,画画,而我爸自己最爱画的就是水墨的睡莲,给我们启蒙时用的自然也是它,所以我最喜欢的也是印象深刻的就是睡莲了,至今家里挂的水墨画基本都是睡莲,只不过大部分都是我爸的同学的作品,有一位的作品曾经作为国礼送给外宾,当然也是水墨的睡莲无疑了。
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我就是举个栗子
我比较喜欢当代主题性水墨人物画,至于具体的题材内容,则不会做太多限定。
我所了解到的而言,“水墨画”可分为传统型水墨画、现代型水墨画。抛开概念不讲,就以我从事的现代水墨人物画创作来说,它作为中西方绘画交融的一种新方式,其实发展历程只有短短百年。如果按这个时间、发展速度和现实地位来看,这本身就是属于中国的“当代艺术”。
在水墨画上大胆创新
或是山水,或是人物,或是花鸟,《水墨联想》在传统的水墨画上进行了大胆的创新。卢小根的人物没有具体的面貌,展现的是一个个漂浮在波光之中的人影。在这些被命名为《飞天》、《云影》和《浮游》的作品中,模糊而舒展的影像是一个个符号,构筑成作者的精神世界。
同样是画人物画,吴扬却是以“吴氏美人”著称,他笔下的女子都有着白皙的皮肤、细细的眉眼、小而长的鼻子和厚厚的樱桃嘴唇,从脸型到长相几乎千篇一律,这些好像民国月份牌一样的美女图在大俗大雅中碰撞出一种别样的现代美。
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在水墨画上大胆创新
或是山水,或是人物,或是花鸟,《水墨联想》在传统的水墨画上进行了大胆的创新。卢小根的人物没有具体的面貌,展现的是一个个漂浮在波光之中的人影。在这些被命名为《飞天》、《云影》和《浮游》的作品中,模糊而舒展的影像是一个个符号,构筑成作者的精神世界。
同样是画人物画,吴扬却是以“吴氏美人”著称,他笔下的女子都有着白皙的皮肤、细细的眉眼、小而长的鼻子和厚厚的樱桃嘴唇,从脸型到长相几乎千篇一律,这些好像民国月份牌一样的美女图在大俗大雅中碰撞出一种别样的现代美。
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世一
说实话,以前没怎么接触过中国当代水墨画。感谢@艺术小小值,让我在大妈这里爆料好价和买买买之余还能受到艺术的熏陶。俗话说:外行人看热闹,内行人看门道。我个人觉得李津老师的《怀旧》这幅画很好。文殊菩萨, 甚深智慧,难测难思,无边刹海现金狮,赴感各因时,是诸佛师,神化莫能窥。画中节选了仪轨的一部分。搭配画中高僧和全神贯注的信众的形象,还有高僧背后的屏风,虔诚的宗教气氛浓郁,有一种犹抱琵琶半遮面的中国古典含蓄感。换个角度,又让我感觉有一种“可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神”的虚幻感。每个人都会有迷茫的时候,也许那个时候她只是需要一个方向或许一种寄托吧,这种指引让人有方向感和安全感。所以我喜欢这一幅。另,百度到李津老师的真容,忽然发现,大部分画原来是老师的自画像,老师真性情,够接地气,不多说了,匿了匿了。。
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临沂作为王羲之故乡,本身是有着很浓厚的文化氛围的,尤其是对于传统的书法绘画这一块,也确实出现了很多名家,我爸虽然只是一个普通教师,但也对这些方面有着浓厚的兴趣,毕竟也属于曾经每年都要动手给n多亲戚朋友写对联的人,功底还是有一些的,为了让我们也受到些熏陶,在我们很小的时候就开始教我们练字,画画,而我爸自己最爱画的就是水墨的睡莲,给我们启蒙时用的自然也是它,所以我最喜欢的也是印象深刻的就是睡莲了,至今家里挂的水墨画基本都是睡莲,只不过大部分都是我爸的同学的作品,有一位的作品曾经作为国礼送给外宾,当然也是水墨的睡莲无疑了。
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