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《闪灵》原著与电影：两种哲学表达的深度对谈

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06-04 16:47

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哪一部恐怖片是你心目中的no1？

一直在强调原著所谓有厚重感、有阶级种族议题等等的观众是真的难进现代。他们捍卫的那把叫现实主义标尺，它的批评原理是社会学，要求作者全景式地对社会进行扫描批判。正因原著诞生的时代这把尺是美学最高标尺，原著在当时的主流评论界才不合格，恰恰就是因为它在社会学议题上不够厚重，不深刻，它轻。它是好在另一个维度，对人内心世界的挖掘，这是一把精神分析的标尺，在这把尺下它才够超前，够深刻，才在20世纪初被伍尔夫翻案，被重新定了价值，因为20世纪初弗洛伊德学说直接催生意识流小说，尺子进步了。量一个精神分析的文本不能用现实主义的尺，而一部分观众这方面启蒙为0，内心美学的尺始终停留在语文阅读理解～并且固执地以为世上就这一把19世纪的尺，因为通识教育只教到这一步，后面是很细分的专业知识了。美学进阶教育正是要告诉学生，到目前为止人文学科有哪些尺，在评判作品时怎样挑对尺，即批评工具。如果硬要将“忠于原著”量化成一个打分项（其实根本没有这一项），此次改编在精神分析的维度上可以说是忠于的。而专业标准下，文本是否具有当下性问题意识恰恰是一个至关重要的打分项，写历史人物或者改名著，作者一定要接通当下性意识形态，要找到当代叙事。

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1. 哪一部恐怖片是你心目中的no1？

2. 一直在强调原著所谓有厚重感、有阶级种族议题等等的观众是真的难进现代。他们捍卫的那把叫现实主义标尺，它的批评原理是社会学，要求作者全景式地对社会进行扫描批判。正因原著诞生的时代这把尺是美学最高标尺，原著在当时的主流评论界才不合格，恰恰就是因为它在社会学议题上不够厚重，不深刻，它轻。它是好在另一个维度，对人内心世界的挖掘，这是一把精神分析的标尺，在这把尺下它才够超前，够深刻，才在20世纪初被伍尔夫翻案，被重新定了价值，因为20世纪初弗洛伊德学说直接催生意识流小说，尺子进步了。量一个精神分析的文本不能用现实主义的尺，而一部分观众这方面启蒙为0，内心美学的尺始终停留在语文阅读理解～并且固执地以为世上就这一把19世纪的尺，因为通识教育只教到这一步，后面是很细分的专业知识了。美学进阶教育正是要告诉学生，到目前为止人文学科有哪些尺，在评判作品时怎样挑对尺，即批评工具。如果硬要将“忠于原著”量化成一个打分项（其实根本没有这一项），此次改编在精神分析的维度上可以说是忠于的。而专业标准下，文本是否具有当下性问题意识恰恰是一个至关重要的打分项，写历史人物或者改名著，作者一定要接通当下性意识形态，要找到当代叙事。

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6. #闪灵确认引进##闪灵官宣彩蛋# 有生之年系列！电影到最后还得库布里克来加持～影史经典恐怖神作《闪灵》官宣引进内地，官方选在下午2:37官宣非常细节，留了一个237房的彩蛋～《闪灵》作为斯坦利·库布里克的传世之作，早已超越类型片边界，稳居影史最伟大恐怖片的行列。没有廉价惊吓，只有直击灵魂的心理压迫：237号房间的诡异传说、电梯涌出的猩红血潮、“Here's Johnny”的癫狂嘶吼，这些符号早已渗透流行文化。多的不说，少的不唠，期待就完事了！

7. 2025年第二阶段恐怖片盘点，9-12月的重点关注篇来了！之前24年本来已经很强了，去年初也没想到25年成了历史第一恐怖大年——全球恐怖片票房达到了新高（←仅有几个主要国家数据但预估完全合理），欧美和亚洲不论大IP或者原创都有好几部出色票房口碑双赢的作品。9到12月也是最值得关注的一段时期，本期重点关注篇有12部作品，后面两期也都超过10部电影，这两年片子实在太多，查缺补漏难度大了不少哦~ http://t.cn/AXGCKl6e

8. 闪灵我的评分：虽然史蒂芬.金曾表达过对电影版《闪灵》的不满意之处，认为影片删除了大量细节，无法更加全面的表达出故事内容，但《闪灵》是80年代甚至是现代恐怖片依旧无法逾越的高山。库布里克利用光影、运镜以及音效，全方位的去营造这场“玄幻恐怖主义”大戏。《闪灵》更像是在对男权面临中年危机后那倒塌骄傲的抨击，与此同时以意识流去挖掘灵异背后难以表现的玄幻。故事情节的发展无法逃离的一个现象就是关怀。中年危机所产生的对家人的不满，饮酒后对儿子的伤害，对妻子的付出没有感激等等。库布里克用一场恐怖故事为每个人都会遇到的人生阶段提出了问题，至于每个人的答案就像影片最后的照片一样，都会有着不同的解答。#跨年电影愿#

9. 闪灵我的评分：《闪灵》的故事背景，要看史蒂芬金的创作时代，以及库布里克的制作时代背景。70年代美国社会动荡（越战、水门事件、女权运动兴起、离婚率攀升），中产阶级家庭危机加剧，“美国梦”的幻灭感弥漫，为小说提供了现实底色。杰克作为家庭支柱，在社会压力与个人挫败感下，从保护者沦为施暴者，封闭的酒店、重复的工作、与世隔绝的环境，象征着现代社会中个体的孤独与异化；杰克的精神崩溃，是现代性对人性的压抑与扭曲的结果；“只工作不玩耍”的台词，成为现代职场人被工作压垮的经典写照。每个时期看电影，都很难不去代入当下人的想法去重新审视，电影真正惊悚的，在我看来正是当时这些时代印记，正在当下以某种合拍的方式，让我们产生了共鸣。

10. 闪灵，#梦里影评# 《闪灵》之所以能成为一部恐怖电影的经典之作，在于他将一种世人最为畏惧的情绪——孤独，当华丽的山顶酒店变成了囚禁灵魂的牢笼，电影将一个作家心灵从正常到疯狂的蜕变如此真实的以呈现，使步步为营的暴虐情绪以极致的恐怖渲染。#跨年电影愿##影评#

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15. 闪灵我的评分：《闪灵》并不是一部让所有人都喜欢的恐怖片。在他者视角下，每个人都能看到不同的东西，这也是该片经典的原因之一，具有解读性。从表层看，《闪灵》的故事有些沉闷。一个落魄作家杰克在与世隔绝的远望酒店当管理员，长期的幽闭空间加写作不如意令他精神错乱，欲杀掉老婆孩子。一番追杀，老婆孩子成功逃脱，杰克冻毙于树篱迷宫，若没有音效撑着，或许很多人都会哈欠连天，好看在哪里。从内里看，太多意象符号、隐喻片段让人看得云里雾里。血水，双胞胎女孩，237房间的老妇人，他们是仅仅作为恐怖符号出现还是有其他寓意？关杰克的仓库门怎么会开，是否意味着闪灵已经可以物理实体化，但还未达到杀人的地步，所以借助于杰克？戴狗熊面具的胖男与酒店经理一闪而过的禁忌之恋代表了什么？结尾1921年庆祝美国独立日的聚会照片，杰克为什么会在里边？库布里克并未解释过这些东西，也没有在片中做更多铺垫，多年来被各种解构，终没有一个标准答案。就我自己来说，只是把他们当作恐怖元素来看，起到吓我一跳的效果即可，若一个个引经据典，看着太累了。开了灵视再看，又是一出深层次的恐怖故事。美国的独立建立在灭绝印第安人的基础上，还把他们制作成了装饰品，奔涌而来的血水也许来自印第安人。还有些许炼铜的影子。丹尼中邪晕倒，女医生过来看病，只查看了眼睛，问了几句，丹尼却脱光了裤子，镜头也一直聚焦在此。大概库布里克有其他表意，毕竟黑人管家在家时也有类似的视角，可为何小男孩脱光了裤子，黑人穿着裤子。萝莉岛事件又公布了许多文件之后，杰克也不再是杰克了。酒店里的你追我赶，看着太像老白男与小男孩玩追逐游戏，誓要杀他取乐，幻视爱泼斯坦萝莉岛上流权贵人士的银趴。肯定有过度解读的意味，可一旦接受了这个设定就再也回不去了。从电影技法上来看，《闪灵》无疑是伟大的。库布里克很会抓人眼球，像女主跟医生在客厅聊丹尼时，女主手中的烟灰很长却一直没弹，观众的焦点就会不自主的聚焦，跟着库布里克的引导走。到了酒店，棋盘地毯在车轮的滚动中让观众产生晕眩的感觉。再加与丹尼平行的幽灵视角，在丹尼骑着小车穿过走廊的过程中好似鬼魂如影随形，如同丹尼口中的托尼现身一样，无形恐惧增加。这比那些一惊一乍的老套设计更能摄人心魄，通过视听语言让观众自己想，恐怖片最可怕的就是这个，越想越恐怖，脑海中阴影挥之不去。就跟生病查百度那样，一查一个不吱声，自己吓自己，细思极恐，不像jump scare只是当下被无预警的突如其来吓到，过后就无所谓了。酒店中，血水、双胞胎女孩，全身糜烂的老妇人。“只工作不玩耍，聪明杰克也变傻”的千篇一律，最后被冻死的杰克。搭配诡异的配乐与刺耳的鬼叫，无处不在的包裹感既瘆人又阴森，这种心理恐怖的凌厉震撼远大于惊声尖叫。如双胞胎女孩说的：“Come play with us，Danny，Forever and ever and ever”，将童真游戏变成了死亡召唤，压迫感超强。回到主角，杰克挥斧砸门的动作跟镜头摆动是同频的，身临其境感扑面而来。杰克在门外神经质，一斧接一斧扣人心弦，女主拿刀在屋内惊恐尖叫，女主说“杰克不要，求求你”，杰克接“here is Johnny”。这段的交叉蒙太奇剪辑制造了十足的紧张气氛，设置了生死悬念，强化了男女主的矛盾冲突，有力掌握着观众情绪走向。综上，《闪灵》就是一部电影，没必要赋予太多优越感。喜欢就是喜欢，不喜欢就大胆说，承认其好的地方也敢于指出不足，如果一部影片，观众连评价的资格都没有，这是电影的可悲。#跨年电影愿##电影闪灵##大v荐电影#

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17. IMAX版的#电影闪灵# 体验很不错，开篇这场戏就能很明显感受到和院线里放的其他玩意的显著差异，沉浸感太强了。斯坦尼康这项技术确实是通过《闪灵》才被展现出强大实力的，在酒店中稳定的跟拍镜头制造了很多心理压迫，越是冷静沉稳越让人不安。IMAX的大尺寸银幕让这体验更加强烈，人似乎是被这酒店吞进去的，焦虑感一点点堆积。虽然已经是第三次看《闪灵》，老太太那段还是觉得太瘆人了，真的很有必要去电影院重温！#跨年电影愿#

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20. 在大银幕看库布里克执导的影史经典恐怖片《闪灵》是什么体验？

21. 新一批观众又开骂《闪灵》女主，意料之中，她确实显得聒噪又无能。讨厌女主角是《闪灵》几十年来最稳定统一的观影情绪。但这不能赖观众，因为库布里克，尼科尔森，包括斯蒂芬金在内，他们潜意识里就是挺憎恨温迪这个角色，连带着可能也在憎恨演员杜瓦尔。这不是诬陷。金多次表示库布里克毁了他的好故事，还着重强调：女主角谢莉·杜瓦尔，更是灾难中的灾难，她的表演“是对女性的侮辱”，从头到尾就一个尖叫机器。我写的温迪那可是一个勇敢承担家庭责任的强大女人哇（家庭责任）。巧的是，杜瓦尔90年代也接受过采访，被问及跟库布里克共事感觉咋样，她一个词形容：酷刑，根本受不了。尼科尔森为了停留在角色里，时时刻刻都保持着癫狂和愤怒，戏内戏外都在冒火。杜瓦尔只能予以配合，一天哭个十几小时，一周哭五六天，连着哭上九个月。设身处地一下，那份恐惧和崩溃不全是演出来的。但事后无人在意她演了什么，这个角色成了尼科尔森和库布里克的激情反应装置。库布里克后来回忆，当时感觉尼科尔森和杜瓦尔好像真有仇一样，我都有点分不清什么是真的什么是假的了。所以最讽刺的一点是，杰克那句经典的“All work and no play makes Jack a dull boy”在《闪灵》的拍摄过程里，最适用的人其实是杜瓦尔。一个实在被呼来喝去，一开始就被限定了个人能量，但却没有发疯权限的dull girl。这个内外反差挺符合《闪灵》写作+拍摄的社会背景的，七八十年代算是一个白男危机年代，经济差，失业普遍，最明显的变化是女的开始走上各行各业工作岗位，男人们焦虑得很全面啊。杀妻的欲望算得上是一种集体无意识。所以杰克对幻想中的酒保说，这就是白男的压力啊，你懂吧。这种不忿和自怜，连金，库布里克，尼科尔森这种精英白男也无师自通。金给温迪分配了一组六十年代的传统贤妻属性，而库布里克连这个金水也不发了。经典海报上杰克用大斧头凿开浴室门吓得温迪面容扭曲，恐怕观众也会跟杰克一样，露出满意的复仇的笑：她好像确实挺欠宰的。因为杜瓦尔戏内外都是一个被戏弄被恐吓的存在。

22. 在《闪灵》中,Jack Nicholson刻意朝镜头瞥了一眼,这个不动声色的处理手法,目的是在潜意识层面扰动观众的心理。这种”破第四堵墙”的技巧确实是《闪灵》中令人毛骨悚然的细节之一,让观众感觉Jack Torrance仿佛意识到自己被观看,增加了诡异氛围。导演库布里克要求反复重拍,某些场景拍了几十甚至上百次,对演员体力和精神都是极大考验。女主角更是身心俱疲，大量脱发。但Nicholson却很能很快走出角色，拍完疯狂场景后会立刻恢复正常,和工作人员开玩笑。他是个天生的演员。为了进入疯狂状态,会在拍摄前进行极端的情绪准备。他的狂躁表演部分受到库布里克的鼓励,导演希望他”越疯越好”。但遗憾的是，《闪灵》当年没有赢得奥斯卡和金球奖的任何提名。1980年代学院派对恐怖片类型有明显偏见,很少给予认可。#猫叔看电影# 猫叔在硅谷的微博视频

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26. 你可能不是《闪灵》的影迷，但你一定是《闪灵》影迷的影迷#闪灵确认引进##闪灵官宣彩蛋##跨年电影愿# 直接借鉴，间接致敬过《闪灵》的电影不计其数，甚至无数影视作品的灵感来源，故事设定都以《闪灵》为模板，所以不管你看没看过《闪灵》，你都可能受过它的影响，或欣赏过它魔力般的魅力。下面简单盘点一些: 《头号玩家》（2018）完整复刻了《闪灵》“远望酒店”的场景，包括酒店大厅、237房间、双胞胎女孩、血水走廊、打字机，甚至还原杰克砍门的“Here's Johnny！”名场面。《功夫》（2004）致敬电梯血潮镜头，还原《闪灵》中血水从门后喷涌而出的经典视觉效果。《恐怖游轮》（2009）借鉴237房间概念，酒店的恐怖设定、超自然逻辑也有参考。《太空旅客》（2016）致敬酒吧的场景设计，氛围与《闪灵》酒店吧台形成呼应。《疯狂动物城2》致敬《闪灵》的桥段雪中迷宫桥段，宝伯特进入雪迷宫，面目狰狞。《危情十日》（1990）雪山小屋的孤立环境，角色因封闭陷入偏执疯狂，呼应《闪灵》中杰克的逐步失控，聚焦权力反转后的心理压迫。《小丑回魂2》（2019）部分恐怖桥段与《闪灵》血流场景存在关联，借鉴原作恐怖意象。《愤怒的小鸟》（2016）模仿《闪灵》双胞胎姐妹形象，引用经典台词“Redrum”（倒写“谋杀”）《蜡笔小新：呼风唤雨！黄金的间谍大作战》模仿双胞胎女孩、恐怖走廊、血水喷涌等经典场景。《林中小屋》（2012）直接插入《闪灵》双胞胎致敬镜头，木屋设定呼应远望酒店。除了以上提到的电影，还有《遗传厄运》《哭声》《鸟人》《玩具总动员》《小马宝莉》《喜欢你》……以及剧集《生活大爆炸》《老友记》《怪奇物语》《辛普森一家》《摩登家庭》等等，甚至还包括国产电视剧《爱情公寓》，张伟也模仿了杰克。太多太多，足以证明《闪灵》的影响力有多大

27. 经典惊悚片《闪灵》确认引进中国内地，对此你有哪些期待？

28. #闪灵今日上映# 趁着上映扔点幕后花絮（找着找着整了20条 #电影闪灵# #跨年电影愿# 1.史蒂芬·金曾为电影写过剧本史蒂芬·金曾完成过一版电影剧本初稿，但据斯坦利·库布里克传记作家大卫·休斯所说，库布里克甚至没有读过这份稿。相反，他选择与另一位小说家黛安·约翰逊合作，共同完成了电影的最终剧本。2.杰克·尼科尔森参与了某一场戏的创作尼科尔森对片中他饰演的角色在写作受阻时对妻子爆发愤怒的那场戏有着强烈的个人共鸣。正如他在1986年接受《纽约时报》采访时所说：“打字机前那场戏——我离婚时的状态就是那样。当时我承受着作为一个有女儿的家庭男人的压力，白天接了演电影的工作，晚上又在写剧本。我回到自己的小角落里，而我深爱的妻子桑德拉走了进来，在她毫不知情的情况下，看到的是一个近乎疯狂的男人——于是我就把这段经历告诉了斯坦利（库布里克），然后我们把它写进了那场戏里。”3.这部电影引发了各种阴谋论正如纪录片《237号房间》中所探讨的那样，库布里克的《闪灵》催生了多种阴谋论。其中最著名的一种说法认为，库布里克拍摄《闪灵》其实是在以隐喻方式“坦白”自己曾参与……协助伪造阿波罗登月计划，因为地球和月球之间的距离大约有237,000 英里。另一种理论认为库布里克的电影经常出现数字“42”，而“237”正好是42的乘积数(2x3x7)。4.库布里克曾在迷宫里迷路起初，导演斯坦利·库布里克担心片中的树篱迷宫设计得太简单，观众一眼就能看穿。剧组成员因此向他发起挑战。某天早上，库布里克亲自走进片场搭建好的迷宫尝试破解，结果却发现自己怎么也走不出来。5.而且迷路的不止他一个据 IMDb 记载，杰克在树篱迷宫中追逐儿子丹尼的那场戏拍了整整一个月，部分原因就是剧组人员频频在迷宫里迷路，不得不通过对讲机呼叫求助。6原著中的树篱“更有生命感”在史蒂芬·金的小说中，远望饭店外的树篱被修剪成各种动物造型，并在故事后段“活”了过来。库布里克认为这种效果在当时的技术条件下难以成功呈现，于是电影版才改成了如今广为人知、规模宏大的树篱迷宫设定。7.“Here’s Johnny!”是杰克·尼科尔森即兴发挥的影片中最具标志性的台词之一其实并不在原始剧本里。在杰克挥斧砍门的那场戏中，尼科尔森临时脱口而出美国《今夜秀》主持人爱德华·麦克马洪的经典开场白“Here’s Johnny！”。这个即兴发挥效果极佳，最终被保留在电影中，成为影史名句。8.电影中把217号房改成了237号房原著小说的读者或许记得，一些最恐怖的情节发生在217号房间。但在电影拍摄时，应位于俄勒冈州的廷伯莱恩旅馆（Timberline Lodge，片中全景饭店外景取景地）的要求，房号被改成了237号。据说旅馆方面担心，如果电影里出现217号房，今后的住客可能会因为害怕而刻意避开这个房间。由于旅馆里并不存在237号房，因此改用这个编号就不存在“吓跑客人”的风险。但实际上因为电影慕名而来住217房间的客人变得更多了。9.饰演丹尼的小演员并不知道自己在拍恐怖片当时年仅五岁的丹尼·劳埃德（Danny Lloyd）饰演了片中男孩丹尼·托伦斯。出于对孩子的保护，剧组并没有告诉他这是一部恐怖电影，而是对他说他们正在拍一部剧情片。直到多年以后，劳埃德才得知真相，而且他也是在进入青少年时期之后，才第一次完整地看完《闪灵》这部电影。10.劳埃德用手指让“托尼”活了起来。尽管不知道自己在拍恐怖片，劳埃德实际上即兴创造了影片中最诡异的元素之一：他用手指动一动，同时改变声音，让自己想象中的朋友“托尼”看起来像活过来一样。库布里克非常喜欢这个创意，于是它成了电影中的核心桥段。11《闪灵》的灵感来源于《橡皮头》。斯坦利·库布里克是大卫·林奇（David Lynch）电影《橡皮头》（Eraserhead）的影迷，他将这部影片作为创作《闪灵》时的主要灵感来源之一。12.库布里克的秘书打造了影片中的关键道具。电影中著名的一幕——雪莉·杜瓦尔饰演的角色发现杰克不停打出的“稿纸”——实际上是库布里克的秘书辛苦制作的。她花了数月时间，一遍又一遍地敲出那句台词：“只工作不玩耍，聪明杰克也变傻”，共500页。随后，她又用五种语言重新制作了这些稿纸，用于国际版本上映。13.雪莉·杜瓦尔在拍摄过程中掉了头发杜瓦尔后来透露，库布里克在拍摄期间对她要求极为苛刻，这对她的健康造成了影响。正如她在大卫·休斯撰写的库布里克传记中所说：“因为角色带来的巨大压力，我的健康状况时好时坏。斯坦利不断逼迫我、推动我，超出了我以往经历过的任何极限。这是我演过的最艰难的角色。”14.杰克靠吃奶酪进入角色状态为了完全展现杰克·托伦斯那种怒火中烧的状态，杰克·尼科尔森在开拍前的两周，只吃自己讨厌的食物——奶酪三明治，以此来调整和激发角色的情绪。15.电梯喷血场景拍摄耗时一年影迷们一定记得那段经典镜头——电梯门一开，血水如潮般涌出。但你可能不知道，这个场景的拍摄耗时整整一年。虽然最终只用了三次拍摄就完成（相比之下，其他许多场景要拍很多次库布里克才满意），但每一次拍摄都需要花9天清理走廊并重新填满电梯的“血液”，因此整个场景花了一年的时间才拍完。16拍摄《闪灵》共毁掉了60扇门说到反复拍摄，杰克·托伦斯挥斧砍门并说出那句经典台词的场景，拍了整整三天。在此过程中，剧组总共毁掉了60扇门，才最终拍摄出满意的镜头。17.全景饭店的设计基于数千张参考照片。全景饭店曲折复杂、富有图案感的内部设计，是库布里克及其团队通过拍摄美国各地酒店收集的数千张参考照片为基础构思而成的。电影外景则在俄勒冈州的廷伯莱恩旅馆拍摄。18.电影里的雪由盐和泡沫塑料制成影片结尾，杰克追逐丹尼穿过白雪覆盖的树篱迷宫，那段镜头在惊悚的灯光、音乐和动作配合下效果极佳，令人印象深刻。但虽然看起来非常真实、观感也很寒冷，实际上这些“雪”是由900吨盐和碎泡沫塑料制成的。19.片场曾发生大火拍摄接近尾声时，一场大火烧毁了几处布景，剧组不得不重建这些场景。有趣的是，原著小说的结局（剧透警告）也是饭店被烧毁，这也许能解释那张著名照片（P18）——库布里克在被烧毁的布景前笑着的画面。20.史蒂芬·金并不喜欢这部电影。根据史蒂芬·金在1983年接受《花花公子》采访时的说法，虽然他作为库布里克的崇拜者对电影抱有很高期待，但他对最终成片感到“深深失望”，并认为影片的若干部分效果平平

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65. 🪓｜用撕开吃人社会遮羞布的方式打开《闪灵》翻开瞭望酒店厚厚一本的黑历史，撕开吃人社会的遮羞布，才是打开杰克崩溃发疯的秘密之门的钥匙，如果说家庭暴力像遗传疾病一样传染给杰克，那么阶级暴力就像瘟疫，在瞭望酒店历年来的房客身上，将悲剧蔓延... 但与库布里克边缘化闪灵的力量，工具化黑人厨师的存在相比，斯蒂芬·金大概更愿意诠释一个像睡梦医生一样通过「闪灵接力」团战恶魔的故事，无论从性别，从种族，从阶级的任何维度，那亘古存在的阴暗，不应该也不可能一次又一次得逞言而总之，谢谢将生活最暗黑的一面，人性最不堪的一面具像化，却依然让我们相信勇气，相信相信的力量的斯蒂芬·金，也谢谢将斯蒂芬·金具像化的每一位大师们期待大家小宇宙🔍「叨光鉴影」收听《闪灵》特辑 #闪灵 #库布里克 #斯蒂芬金 #惊悚恐怖 #人性

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67. 看重映后还是更喜欢《闪灵》小说

68. 看了闪灵原著后很理解斯蒂芬金不满意电影

69. 只工作不玩耍聪明杰克也变傻。冲着恐怖片界经典标杆这响亮的名号，《闪灵》重映第一天便到影院品味，看完过后感觉与其说是恐怖片，用惊悚片来定义更为恰当。因为看过电影后，又补了原著小说，所以时隔一周才有空谈谈体会。还记得去看的那天就坐后，同排旁边来了对情侣，两人的坐次竟然让女生坐我旁边，害得社恐人士又往边上挪了一个座位。扯远了，回到主题，整体看下来，视觉类恐怖场景并不多，甚至可以用寥寥无几来形容，更多的还是心理惊悚和氛围营造。没有因为哪个镜头引发了观众的惊叫，甚至要不是有阴乐作伴，可能半场都要睡着了。那对情侣都没耐心坚持看完，后半场就走了，我笃定不是因为被吓到，确实是剧情比较单调了，不过主演的演技可圈可点，名场面的镜头也确实足够经典。想要再读原著小说也是因为作者的其它作品也都足够有名，没错，写出《闪灵》的斯蒂芬·金还是《迷雾》和《肖申克的救赎》的作者。先说下小说和电影相比较的优劣之处。小说相比于电影的优点在于人物转变心理状态的详细描写和足够详细的背景铺垫，给足了想象空间，而电影对于小说而言的优势则在于视听语言的融合，更有身临其境之感。就小说和电影剧情上的差异来说，小说的故事内容明显更加全面，人物行为动机和逻辑更为完整，而电影的留白更让人觉得细思极恐。第一点差异是小说开头用了大量篇幅铺陈杰克面临的经济压力、心理压力和环境压力，同时夫妻双方关系已濒临破裂边缘，诸如杰克的原生家庭情况、杰克被学校辞退的原因、杰克酗酒的习惯以及在远望酒店工作的艰辛程度等等信息在电影中交代潦草或一笔带过，在电影中甚至感觉酒店工作都是温蒂在做，而杰克只需要专注于自己的创作。第二点差异是电影中的名场面之一——树迷宫。树迷宫在电影中可谓是温蒂和丹尼最终逃出生天的关键，但在小说中树迷宫并不存在，酒店门口是会“活”的树篱动物，不仅袭击过丹尼，还在最后哈洛兰赶来救援的途中进行阻碍。第三点差异是结尾，电影中是赶来营救的哈洛兰直接送了人头，杰克困于树迷宫最终被冻成冰雕（又是一个名场面），杰克可谓是一黑到底，罪魁祸首远望酒店依然“静静”矗立在原地，等待下一批旅客的到来。而小说中哈洛兰在出发前有预感到自己将一去不回，依旧义无反顾奔向酒店更多了一份悲壮。并且哈洛兰只是被击晕，后续醒转与温蒂丹尼一起逃走，杰克也不是被冻死，而是在追杀丹尼的过程中因为儿子的呼唤暂时恢复了些许理智，为丹尼的逃跑争取了些微时间，被附身的恶灵（远望酒店）摧毁从而被完全占据。没错，小说的最终BOSS就是远望酒店的具象化恶灵，最终被没有维护的锅炉爆炸轰成一片废墟。最大的差异其实是电影中实锤恶灵存在的镜头一共只有三个，进入237房间的丹尼脖子上的指痕（小说是217房间）、给困在厨房的杰克开门、舞会照片里的杰克。而小说后期远望酒店中的所有恶灵全都活跃并且影响现实，哪怕没有闪灵能力的温蒂都能够切身感受到恶灵的存在。最后来说下闪灵到底是什么？通体看来是以下四种能力的集合体——通灵、读心、预知、意识隔空交流。综合来讲，史蒂芬金的作品拍出来的电影大多成就了经典佳作，小说自身可能是因为翻译的隔阂，或是欧美文学的表达习惯差异，行文方面还是有些啰嗦，不乏为了多赚稿费的内容注水。观感上电影已经保留了原著的核心内容，看完电影便已足够领略其魅力，无需再专程去读原著。 #闪灵 #恐怖片 #惊悚片 #斯蒂芬金

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74. 误读了斯蒂芬·金，《闪灵》在讲深沉的爱

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76. 深度解析🎬《闪灵》背后的恐怖与人性🌑 ✅️类型：恐怖 🎬️豆瓣评分：8.3 ⭕️亮点：晦涩主题深刻剖析社会家庭，恐怖元素创新形式，库布里克打造影史不朽恐怖寓言。 👀 《闪灵》是斯坦利·库布里克执导的经典恐怖片，由杰克·尼科尔森、谢莉·杜瓦尔等主演。影片改编自斯蒂芬·金的同名小说，讲述作家杰克带着妻儿在冬季看守山顶酒店，逐渐陷入疯狂并试图毁灭家人的故事。影片以其晦涩的主题、独特的恐怖元素和创新的电影形式，成为影史上的不朽之作。🎬 👀 此电影不仅是一部恐怖片，更是一部深刻剖析美国社会与家庭关系的寓言。与原著小说相比，库布里克将焦点从丹尼的恐惧转移到杰克逐渐陷入疯狂的过程，通过大量隐喻和细节，构建了一个晦涩而引人深思的主题世界。🌑 👀 影片中，杰克一家三口的关系诡异而紧张，映射出七八十年代美国社会男性地位下降、家庭关系破裂的社会背景。库布里克巧妙地通过场景设置和道具运用，如大众牌轿车、印第安人领地、美国国旗等，暗示了美国社会的历史矛盾与现实问题。 👀 杰克的精神崩溃是事业失败、创作无果、家庭关系紧张以及旅馆幽灵诱惑等多重因素共同作用的结果。库布里克通过杰克的命运，探讨了人性中的恶与无奈，以及命运轮回的不可抗拒。 👀 影片的恐怖元素融合得恰到好处，凶险的旧宅、幽灵世界、奇特心灵感应等，共同营造出一种压抑而恐怖的氛围。而场景设置如厨房刀具、走廊血水、迷宫等，更是将心理压迫推向极致。 👀 《闪灵》在电影形式上也有诸多创新，斯坦尼康的运用、机械移动摄影的改进等，都展现了库布里克作为电影大师的卓越才华。这部影片不仅值得一看再看，更值得深入剖析与品味。

77. 《闪灵》首登内地院线！我们为什么爱读斯蒂芬·金?

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79. 影视|已经到了能理解《闪灵》的恐怖的年纪

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81. 闪灵：分析揭秘

82. 《闪灵》|哥特式恐怖小说的影视改编

83. 《闪灵》：极权父权与精神弑父

84. 《闪灵》：46年后重温，它不够“吓人”，为何仍是恐怖片之巅？

85. 闪灵｜从小说改编至电影，到底有多难？

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87. 《闪灵》电影没拍的细节伏笔，原著藏的人性真相

88. 千万别推开那扇门：从《闪灵》237号房间看“禁令与欲望”

89. 《闪灵》一家三口原本是全灭结局啊！

90. 《闪灵》：电影之神VS惊悚之王，天才的巅峰对决！

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