在雍正死后，想不到苏妃也变了……

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罗有枝 著，3部分8章，37.1万字，582页

在整部《甄嬛传》里，如果问黄桑最离不开谁。那么，答案一定是非苏培盛莫属。

凡是答别人的，你一定没仔细看完全集。

当一个人消失之后，能让黄桑脱口而出，并且念念不忘的，除了苏妃苏培盛之外，怕是真没有第二个人了。

那种依依不舍的眷恋，绝对能让一众嫔妃对这位公公产生绕梁三日的嫉妒之情。

而苏培盛这个人物，却是真实存在的，在甄嬛传的最后，我们看到乾隆的即位，料想苏培盛作为家境殷实的首领太监应该能安享晚年的时候，想不到苏妃本人却变了。

“上下之分秩然，岂得以阿哥等年尚冲幼，遂尔怠忽邪？即以苏培盛，乃一愚昧无知之人耳，竟敢肆行狂妄，向日于朕弟兄或半跪请安，或执手问询，甚至庄亲王并坐接谈，毫无礼节。”

看样子在黄桑走了之后，我们的苏妃日渐膨胀。而在罗友枝的这本《最后的皇族》中，我们看到的不仅仅是苏妃，还有清帝国宫廷生活的一切。

清帝国可以说是我们最熟悉的一个帝国了吧，除了时间挨得近之外，还有可能就是大量的“辫子戏”所致，打开电视全是辫子，也可以说是一世之景了，而这些清宫戏在很多方面可以说是不合格的——曾记否“我孝庄”……2333

《最后的皇族》就在学术上考究了清宫戏应该怎么拍，三个部分分别是清代宫廷物质文化，清代宫廷社会结构，清代宫廷礼仪。也就是清代宫廷的物，清代宫廷的人，以及清代宫廷里的人在做什么。

在物质文化中，我们可以看到一个非同一般的清代帝王——这是一个多都制的帝国，这是一个杂糅的王朝，这是多个身份凝结在一个身份上的帝王，同时，这是一个敢于学习历史的一群人，他们的制度往往可以追溯到辽和金，他们模仿辽、金与元，在继承中发展前代的制度，清帝国用种种手段维护着自己的权力，当然，还有自己的独特性。

宫廷结构就比较简单了，往往就是一场清宫戏熟人见面会——不仅仅有苏培盛哦~苏麻喇姑也有哦~傅恒和福康安也有哦~丰绅殷德和他著名的爸爸——和珅也不会含糊~当然，最著名的那位“包衣”应该就当属曹雪芹家族吧。

名义上是宫廷结构，但事实上从清帝国的表现看，这个宫廷结构就是一个如何实现“集权”的论述，清帝国的运转中没有外戚和宗室问题，没有皇权与相权相争问题，没有宦官问题，这种几乎干掉了所有封建王朝都面临的问题的王朝是如何实现的呢？

（当然，在清帝国的最后时光，清帝国本身的存在就是问题，他就是问题本身，而清帝国晚期遇见的情况，对清帝国而言已经严重超纲了！）

清帝国建构了一个巨大的，能够控制与兼容的统治集团，然后利用多种地方的制度特色来避免了宗室问题，通过控制后妃避免了外戚问题，通过内务府避免了宦官问题，最后，通过退位诏书，避免了还存在清帝国的问题——这是后话了。

在解决这些问题的时候，我们可以看到一个组织有序，甚至可以说有些现代的清帝国组织模式，各种人物与身份可谓各安其职，非常有趣的一种观察。

而在礼仪一部分，则有一种看《礼物的流动》的感觉，通过多种观念的礼仪在宫廷中的流行，清帝国完成了自身的认知与转化，同时获得了广大地方的效忠与认同，这种礼仪与之前的结构在一起，实现了对清帝国统治的巩固。

而最终作者解决了一个有趣的问题，面对“胡虏无百年之运”的诅咒，清帝国为什么能续这么久？相较相对单一化的大萌，清帝国为什么能实现有效的开疆拓土与管理和运行？

而这些问题的答案，或许指向了一个更有趣的东西：如果抬高视野，在历史上重新看清帝国，这到底是一个怎样的王朝？清帝国有应该有一个怎样的地位与定义呢？

或许看过这本书的你，会有一个属于自己的答案吧。

当然，如果想轻松一点，对于这本采用了海量历史档案写出来的作品，或许会成为一个“回到大清”的穿越指南，或者说，清宫戏纠错指南~

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