耳边评测 | “羽化”调整模板——助你轻松上手拓品DX5 II的PEQ

TOPPING拓品

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“TOPPING Home WEB上的PEQ玩法尤其丰富，既可以自己纯手动调整，也可以通过设定目标曲线与耳机初始曲线的方式进行自动补偿。除此之外，目前网页端里的线上交互社区已经相当热闹了，有很多朋友在社区里上传自己的PEQ调整方案，选择自己感兴趣的思路，在上面直接套用的话也是非常便利的。”

把PEQ简单化

今年春节前后，我简单分享了一下拓品DX5 II的聆听和把玩体验，但没有介绍这台机器的PEQ玩法，后来几个月里我收到了大量DX5 II用户关于这方面的私信咨询。嗯，看来我还是低估了这台机器的保有量了……那还说啥，整吧！正好这段时间拓品还上线了TOPPING Home WEB，是一个网页端工具，对于不想额外下载软件的朋友来说，就可以直接在这个网页端上对DX5 II和部分其他拓品设备做细化设置。比起用机器内置菜单一点一点调，网页端主页上的各项设置明显更加一目了然，操作也更便捷。

除了基础设置外，TOPPING Home WEB上的PEQ玩法尤其丰富，既可以自己纯手动调整，也可以通过设定目标曲线与耳机初始曲线的方式进行自动补偿。除此之外，更让我惊喜的是，经过这段时间的发展，目前网页端里的线上交互社区已经相当热闹了，有很多朋友在社区里上传自己的PEQ调整方案，选择自己感兴趣的思路，在上面直接套用的话也是非常便利的。

但是呢，私信里询问我PEQ调整思路的玩家还都是想自己尝试调一调的，只不过这自由度过高的调整界面对他们来说可能有点劝退。正好我最近有个思路，可以帮大家把这个看上去复杂的问题先处理成简单、易上手的“模板化公式”，大家可以和我共同讨论一下。我这个思路的灵感来自于拓品目前唯一的耳机——Hane羽，它的四个调音拨杆就是现成的一套高效率宽幅频响调整模板：一号和二号拨杆相配合，对中低频部分的频响做独立调整；三号和四号拨杆相配合，则负责中高频部分的频响增益，还能针对性地控制4–7kHz附近的频响峰，对于齿音、高频乐器谐振等影响耐听度的元素有较好的抑制效果。那么我们按照这个思路，在TOPPING Home WEB上给DX5 II建立一套泛用性较强的优化模板，那就相当于给自己手头的耳机都装上了像羽一样的“调音拨杆”，玩起来就既简单又高效了。

建立“羽化”模板

建立模板主要就是选择目标频点和默认Q值（Q 值越大，影响频段越窄；Q 值越小，影响范围越宽），在中低频部分，我选择在200Hz处预设一个低搁架增益（TOPPING Home WEB界面里显示的叫“低滤”，后文不再注明），这样就把低于200Hz的部分都囊括在内，并选择0.5的低Q值，后续对其进行增益或者削减，可对应控制低频下潜和量感表现，低Q值则使调整效果更加平滑，减轻调节后可能产生的突兀感。

在此之上，再在400Hz处同样做一个低搁架增益，Q值暂定为1，这里使用较高Q值的原因是想尽量避免后续做增益时影响到600Hz-800Hz这个频段，防止出现低频掩盖人声的情况。在中频和高频的部分，我分别在1kHz和3kHz处预设高搁架增益（TOPPING Home WEB界面里显示的叫“高滤”，后文不再注明），并预设Q值为0.5，以应对不同的需要增强中高频能量的情况。对于Hane羽能针对性抑制高频与人耳间的耦合峰这点，我这里在5kHz处预设一个Q值为2.2的峰值滤波，增益暂定为0。后续需要调整这里时我们只需要输入一个负值进行峰值削减即可。当然这些都只是以高泛用性为目标做出的预设，我们完全可以根据具体情况进行调整。

等完成这一系列调整之后，你可能会问：嗯？这合成后的频响曲线调完还是平的，你调了个寂寞啊这是？别急别急，这只是模板，后面我们根据不同耳机的听感特性，在相应的一些目标频点上直接调增益值就行了。这个空白模板我们也可以多存几套，像我就预留出来了一些，以后需要用时拿出来就调也比较方便。另外，我们后续做出的正增益比较明显的话，建议整体前级按接近最大正增益值进行衰减，以此可让AB对比时尽量音量一致，否则“更响”容易被误判成“更好听”。为了让这个模板看上去更直观且易复制，我也总结了一个简易表格：

频点 类型 Q值 增益

200Hz 低搁架 0.5 0dB

400Hz 低搁架 1 0dB

1kHz 高搁架 0.5 0dB

3kHz 高搁架 0.5 0dB

5kHz 峰值 2.2 0dB

“羽化”实战解析

1、用AKG K701听轻音少女

说起K701，很多玩家的印象是“难推”和“低频量少”。像我这种当初看《轻音少女》入手的二次元老登，就是冲着番剧里它的颜值去的，只不过到手之后发现不上台根本推不动，当时只能暂且摆在架子里当“大手办”。而且就算推出完整框架了，就凭K701那点到为止的低频能量，真拿去听《轻音少女》里，背景中有大量打击乐的《わたしの恋はホッチキス》时，还是不怎么得劲。这时我们就拿出“羽化”模板，在先前选好的400Hz低搁架频点上直接调出3dB增益，同时前级衰减3.3dB左右，就可以显著提升架子鼓的打击力度。得益于“羽化”模板在这个点位预先设置的较高Q值，600Hz-800Hz这个容易让中低频互相粘连的部分仍没有明显抬升，也并不会让低频形态过于肥大，保证了干净利落的低频回弹，至少用K701听这首歌时可以抖起来腿了。而女声部分，尤其是《轻音少女》这种年轻萌系女声本就是K701的舒适区。在DX5 II的驱动下，K701的人声凝实感较强，中高频声音线条清晰顺滑，不会出现没推开时人声结像飘忽不定的情况，只是齿音会稍微重那么一点点，这里就在5kHz处的频点做–0.5dB的小幅峰值削减即可，既不影响K701清新秀丽的女声听感，又能提高它的耐听度，就这么两步简单的操作，再用K701听《轻音少女》里的曲目，我认为这个表现就比较理想了。

2、基于拜雅DT 990 PRO X的钢琴特调

声底中正、声音线条清新明快的DT 990 PRO X，自从其上市以来就一直是我测试系统听感的重要工具之一，它在欣赏管弦乐小编制曲目时也有极强的表现张力。只不过，用来听部分钢琴独奏曲目时，它给我的感觉就是“清晰通透有余、温度和力道稍欠”，因此对于钢琴音色要求比较挑剔的玩家来说，我个人还是推荐加钱上音色质感处理得更为平衡的DT 1990 MKII。不过，倘若你手头有DX5 II的话，我们也可以尝试用PEQ来对DT 990 PRO X进行优化。在模板中的400Hz低搁架频点处做一个1.9dB的增益，保持模板上原有的Q值1，同时前级衰减2.1dB，以此来为钢琴低频部的音色增添饱满且自然的木腔共鸣。此时用DT 990 PRO X去听里赫特演奏的巴赫《平均律钢琴曲集》时，能够更加直观地感受到由琴腔所传递出的力量感，进而让里赫特那收放自如的演奏力道更加活灵活现。高频部分个人建议在3kHz的高搁架增益处做个–0.6dB的小幅衰减，保持模板上原有的Q值0.5，不会过多地影响钢琴高频音色的活力，但其结像边缘听上去会柔和、圆滑一些，耐听度会提高不少。

3、MEZE POET（爵士小酒馆微醺版）

其实从宏观的调性来说，细腻温润的POET本就非常适合听爵士乐，只是想要达成让人“微醺”的极致表现力，那还是要在搭配上花点心思。以往我在用POET听爵士乐时，比较倾向于搭配声底微暖而不失中正的电子管耳放，能够为中低频段增加适度的混响，人声的力度以及萨克斯的醇厚感也会获得增强，这种让人能够放松下来的、被中低频混响所包裹并托举着的感觉，就是我所谓的“微醺”感。虽然让DX5 II完全表达出电子管耳放的音色质感是不太现实的，但通过PEQ，多少也可以让它在搭配POET时往“微醺”的感觉上靠一靠。首先我是在200Hz的低搁架频点采用1.3dB的小幅增益，并把原本0.5的Q值修改成更小的0.3，前级衰减1.5dB。这样做可以使刚才做的低频增益听上去一点也不生硬，呈现出的仍然是混响自然、有一定松软度的低频结像，毕竟窝在松软的沙发里肯定比坐在硬板凳上舒适嘛。不过细品人声质感的话，还是会发现人声的鼻音被加重了，听阿姆斯特朗那种嗓音沙哑粗粝的男歌手倒还好，但听史黛西·肯特这种声线温和雅致的爵士女伶，那这问题就不小了，她的声音会像感冒了一样听着不够轻快。不过也先别急着把刚才的低频增益往回调，我们可以在1.6kHz处额外再增加一个目标频点，做一个0.8dB的小幅峰值增益，Q值定为1.5即可，以此略微增强女声音色的鲜亮度，就能够中和掉鼻音加重所带来的大部分不良影响。

入门之后

其实直到写下这篇分享之前，我这套简化的PEQ调节思路也只是跟比较熟识、又恰好有DX5 II的两三个好友交流过，样本不算广，但他们给我的反馈还是相当积极的，这也给了我把它分享出来的动力，并借用了为我提供灵感来源的Hane羽之名，最终为其命名为“羽化”PEQ调节模板（也可简称“羽化”模板）。至于使用“羽化”模板入门以后还想再做进一步细化调整，那也是完全OK的，毕竟这个模板只占了五个频点，还留出了五个以供自由发挥，就像我在优化用POET听爵士乐的表现时额外增加了一个目标频点一样，应该就属于这套体系里从入门到进阶的玩法了。目前我在TOPPING Home WEB的用户名就是“单端遗老”，我也暂且把本文内涉及到的三个调整方案上传到社区里了，欢迎大家来下载试用并在评论区提出自己的看法，后续我也会继续用“羽化”模板更新一些高人气大耳的PEQ方案，请多指教。