陈老爷子的岁数和地位

陈老爷子的岁数和地位，都让这个电影不太可能收到来自业内的正常的文艺批评。所以，如果老爷子还想听听不同意见的话，只能看看民间了。

影片最大的问题就是不像电影。演员的声台行表以及场面调度，都是话剧舞台直接搬过来的。这就像你用做粤菜的方式做了一道北京烤鸭，跻身的是北京烤鸭评比赛，还想要观众打满分。

什么是话剧呢？就是所有人说话都要确保最后一排的观众能听清，所以，你看到影片里的人说话都底气十足，生怕观众听不见。这不是电影的表演艺术。电影的蒙太奇，场面调度，在『戏台』里也全都是话剧式的：几乎所有置景都在明面上，只是随着演员走位，聚焦在不同区域。这跟话剧舞台上用灯光明暗改变叙事空间有啥分别？

故事不新。别说熟悉梨园行了，就是略懂一二的，这些故事也不新颖了，影射谁，大家都懂。当然，你要是觉得新颖，读出来针砭时弊，那只能说：这种针砭时弊的讽刺作品太多了，中外皆是。

叙事拖沓。当然，前提是在电影中。放到话剧舞台，效果会不错，但放到大银幕，没有重新设计台词剧本甚至剧情走向，就是最大的问题。不同的艺术形式有不同的表现手法和叙事节奏。前面2/3的部分，节奏都有问题。相较而言，『长安的荔枝』从书籍到电影的改编，是成功的。有人说它改了原著，但这正是根据电影艺术的特点做的改动。这点上，『戏台』主创应该学习。

至于霸王的唱，是专业演员配音，但是不够好。专业的，但是普普通通没有特色，没有韵味。也许这是现在京剧行当的问题，没有拿的出手的花脸演员。别杠，我不会唱，但是听过梅兰芳先生那代人的录影录音。

你要说它寄托了老爷子一生的抗争，那我啥也不说。陈老师一辈子不容易，用这个纪念自己的艺术人生，挺好的。至于说这片子多有思想，多有内涵，多有后劲，多么载入影史。嗯，只能说：您见多识广，所以看什么都好。

别杠，不送，出门左转。

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