没错，又是奥斯卡小年，“女性”和“黑人”仍是关键词

时间已经来到了2021年，可是有关奥斯卡颁奖季的战局却有些不温不火。

2020年疫情的影响让全球的电影行业都蒙上了一层不确定性，有关奥斯卡颁奖季的局势也变得难以预测。往年在这个时候，颁奖季可能已经进展到相当激烈的白热化阶段了，领跑的种子选手也都逐渐趋于明朗，然而这一切在今年却化成了泡影。

由于疫情所带来的行业停滞，今年的颁奖季战线也被拉得很长，包括金球奖、各大工会奖和各地影评人奖在内的前哨奖项颁布时间也被进一步推迟。往年的奥斯卡颁奖典礼一般定在2月下旬，而今年的第93届奥斯卡直接推迟到了4月25日，相当于推迟了两个月。

战线被拉长的颁奖季让各大片商针对自家影片产生了不同的公关策略，太早或太晚进行公关都不是个好主意。太早公关的话，进入颁奖季的后半程可能会后续乏力；而太晚的话，又会错过一批前哨奖，且名气恐怕也不如那些拉长线进行公关的电影高。

上个月，纽约、洛杉矶、波士顿、芝加哥等地的几大影评人协会奖均已颁出了各大奖项。其中这四大影评人协会奖无一例外地将最佳导演颁给了赵婷，但是对于最佳影片的选择却仍然“各花入各眼”。

那么，华人女导演赵婷和她的《无依之地》能否笑到最后呢？未来又是否还会有新的冲奥选手半路“杀出重围”呢？这些问题暂时还没有答案，但至少我们可以针对目前的现状做一个简单的分析，看看2021年的奥斯卡，相比以往有哪些不同。

奥斯卡变得更“女权”了吗？

在奥斯卡90多年的历史上，总共有五位女性导演提名过最佳导演的荣誉，其中，获奖的只有《拆弹专家》的凯瑟琳·毕格罗这一位。不仅如此，除了女性创作者所面临的巨大压力以外，奥斯卡对于女性题材电影的不公正对待，也同样是一个不容忽视的现象。

一直以来，白人男性在好莱坞似乎享有着“先天性”的特权。调查显示，美国过去20年最卖座的250部电影里，幕后工作人员的男女比例几乎没有任何变化，女性影人的数量仅占20%，这无疑凸显了美国电影行业中女性的生存处境。尽管这几年，学院一直在为了提升评委构成的多元化方向做出努力，但坦白来说，收效甚微。去年的第92届奥斯卡上，提名最佳影片的九强选手里，只有一部《小妇人》是女性向电影，而本片的导演格蕾塔·葛韦格甚至并没有拿到最佳导演的提名。

这或许是为什么，今年的第93届奥斯卡，赵婷成为了呼声最高的那个。一方面当然也是因为《无依之地》的口碑很强，前有金狮奖加持，且前哨战的七个影评人协会奖最佳导演奖全部收入囊中。另一方面，如果赵婷真的获奖，那她将打破多项奥斯卡记录，包括史上第二位得奖的女导演，史上第一位得奖的华人女导演，继奉俊昊后连续第二年得奖的非美裔导演等。

不过除了赵婷，今年的奥斯卡仍不乏很多亮眼的“女性时刻”。

另一位有望杀入最佳影片提名的，是黑人女演员雷吉娜·金首执导筒的《迈阿密的一夜》。雷吉娜·金曾凭借《假若比尔街能说话》获得过奥斯卡最佳女配角，这是她第一次担任导演的作品，在威尼斯和多伦多电影节上都收获了广泛的好评。影片由亚马逊担任发行，选择在圣诞节档期公映也表明了它剑指颁奖季的决心和信心。

和它同档期公映的《前程似锦的女孩》，也是一部完全意义上的女性电影，同时也被媒体称作是凯瑞·穆里根“杀回颁奖季”的重要作品。这部电影是《杀死伊芙》的编剧之一埃默拉尔德·芬内尔的导演处女作，讲述了一个神秘的女子不停向男性实施报复的故事，是一部十足的女性反杀爽片，目前也得到了洛杉矶和芝加哥影评人协会奖的青睐，这让它在接下来颁奖季上的表现令人期待。

去年年初柏林电影节上，两部女导演的作品均获得了一致的好评，分别是凯莉·莱卡特的《第一头牛》和伊丽莎·希特曼的《从不，很少，有时，总是》。前者讲述了两个陌生男子在尚未被开垦的西部萌生出的一段惺惺相惜的友情，而后者则讲述了两个少女前往异乡去堕胎的故事，是典型的女性题材，具备强烈的现实意义。这两部作品都属于在影评人中口碑很好，但是在评委心目中不太具备“得奖相”的片子，最后能在颁奖季上走多远，还得看A24和焦点影业的公关计划。

另外，弗朗西斯·李的《菊石》、索菲亚·科波拉的《触礁》等女性向电影/女性创作者的作品也有望在今年的颁奖季上有所斩获。综合看来，今年的颁奖季，“女性主义”无疑成为了一个重要的关键词，但最终能够顺利突围的作品究竟又有多少呢，我们拭目以待。

奥斯卡变得更“多元”了吗？

近几年，除了女性电影人在奥斯卡上受到的不公正对待以外，有关奥斯卡“太白了”的讨论在社交网络上也层出不穷。

2015和2016两年，奥斯卡四大表演奖无一位有色演员获得提名，这引发了#OscarsSoWhite这样的标签在Twitter上的广泛刷屏。因此，学院开始从内部改革，进一步提升评委组成的多元性，推动奥斯卡往更加平等开放的状态发展。

那么结果如何呢？

在NBC发布的一篇名为《谁组成了学院？奥斯卡独家俱乐部成员划分》的文章中提到，经过这四年的改革，评委内部构成产生了一些微小的变化，女性成员的比例从2015年的25%上升到去年的32%，而有色人种的比例则从微不足道的8%增至16%。但仅从2020年的结果来看，四大表演奖项里最终只有一位黑人演员入围，也就是凭借《哈莉特》入围最佳女主角的辛西娅·艾莉佛；至于黑人电影和黑人导演在最佳影片和最佳导演的提名中更是颗粒无收。由此看来，改变似乎并不明显。

▲图片来源网络

不过，值得一提的是，国际评委的比例急剧增加，已经升至近20%。这恐怕与《寄生虫》在最后夺得最佳影片，有着一定的关系。

目光转向2021年，第93届奥斯卡有可能将打破这一局面。

除了上面提到的雷吉娜·金和《迈阿密的一夜》以外，乔治·乌尔夫执导的《蓝调天后》也是本届奥斯卡的重要选手之一，尤其是今年表演类奖项最有力的竞争者。这部电影是去年因病逝世的“黑豹”查德维克·博斯曼的遗作，由他和奥斯卡最佳女配角得主维奥拉·戴维斯主演。他俩也是角逐今年奥斯卡最佳男女主角的热门选手，尤其是查德维克，不出意外的话几乎已经锁定了这个奖项。

斯派克·李的《誓血五人组》也是今年颁奖季不可忽视的作品之一。影片在纽约和芝加哥影评人协会奖上获得了一些肯定，战争题材也是奥斯卡评委们青睐的类型之一。不过由于网飞今年的公关策略一定是力推《蓝调天后》和查德维克，因而《誓血五人组》究竟能在颁奖季上走多远还不好说。

另一部值得关注的黑人作品是史蒂夫·麦奎因的《小斧子》。史蒂夫·麦奎因曾凭借《为奴十二年》获得过奥斯卡最佳剧情片，这部《小斧子》是他的最新剧集作品，史蒂夫对其进行扩充后变成了五部电影长片，其中的前两部《红树林》和《情人的摇滚》曾入围了去年戛纳的“2020官方入选”。这个剧集已经获得了洛杉矶影评人协会奖的最佳影片，但目前尚不得知最终亚马逊将对其中的哪几集进行公关。

此外，李·丹尼尔斯的《美国诉比莉·哈乐黛》、萨姆·李文森的《马尔科姆与玛丽》都是有望在颁奖季后半程脱颖而出的选手。前者被看作是今年派拉蒙的冲奥之作，后者的发行权还是在网飞手里，也是网飞花高价买进的电影，想必也会有一系列配套的公关行为。

除了黑人电影以外，少数族裔在今年的奥斯卡也会是一个热点话题。除了赵婷，美籍韩裔导演李·以萨克·郑的新片《米纳里》也是今年颁奖季的种子选手之一，韩国演员尹汝贞也已拿到了波士顿和洛杉矶影评人协会奖的最佳女配角。期待本片能够续写《寄生虫》的奇迹，也希望尹汝贞奶奶可以在颁奖季的路上征战更远。

2021年奥系片内地引进情况分析

尽管距离颁奖季进入白热化阶段还有一段时间，目前也尚不清楚欧美地区的疫情进程将如何发展。但通过上面的分析，我们目前至少可以总结出一定的关键词。

首先就是如上所言，2021年奥斯卡有望在“女性”和“黑人”这两个议题上实现一定的突破；其次，传统院线发行的方式在今年消失，有关流媒体之间的竞争仍会愈演愈烈。仅目前看来，网飞手上就握有《曼克》、《芝加哥七君子审判》、《誓血五人组》、《蓝调天后》、《乡下人的悲歌》、《我想结束这一切》、《马尔科姆与玛丽》等一批有力王牌，最终的结果恐有望打破上一届奥斯卡24项提名称霸片商的纪录。

对于遥远的中国观众而言，最直接的关注点可能在于，我们究竟能在国内的大银幕上，看到上面的哪些作品呢？

回看这几年的奥系佳片，被引进国内的次数越来越多了。从2015年的《荒野猎人》，到2017年的《水形物语》、《三块广告牌》，奥系影片在国内市场的表现也足够令人惊喜。

《荒野猎人》3.8亿，打破奥系引进片票房惨淡的魔咒；《爱乐之城》2.5亿，破国内歌舞片票房纪录；《波西米亚狂想曲》接近1亿，破艺联发行影片的票房冠军；而《绿皮书》直接拿下4.8亿，不仅成为引进最早的奥斯卡最佳影片，更是取得了2019年美国批片票房冠军。

除了票房体量上的庞大，奥系引进片在数量上也令人惊喜。仅去年一年，奥系影片就有《极速车王》、《小妇人》、《1917》、《乔乔的异想世界》、《理查德·朱维尔的哀歌》、《邻里美好的一天》、《利刃出鞘》等片陆续登陆国内院线。这其中有些是在得奖之前就已经引进，比如《利刃出鞘》；有些则是有中国出品方，比如《邻里美好的一天》背后的腾讯影业；还有的则是等到颁奖结束后再开始引进事宜，获奖对于影片的票房表现会有一定的加成。

那么今年呢？有哪些奥系影片有望登陆国内院线呢？

考虑到受疫情影响，今年又是奥斯卡的“小年”，因此恐怕很难像去年一样有比较多的奥系片引进。

赵婷的《无依之地》有很大概率将被引进。早在去年九月，《无依之地》在威尼斯擒得金狮奖，艺联便透露赵婷2017年的那部《骑士》已经确认引进国内。消息一出，引发了国内影迷的关注，不少人纷纷猜测，作为一名华人导演，既然《骑士》已经来了，那《无依之地》还会远吗？

如今几个月过去了，目前《骑士》尚未定档，关于《无依之地》的引进工作也没有太多动向。目前看来，后者会有两种可能。第一种就是同步北美的公映档期，2月19日，在这个时间段前后公映。但从今年的情况来看，这种概率并不大，因为2月19日还处在内地的春节档期间，所以大概率会是第二种可能，也就是等到奥斯卡颁奖结束后才引进，这就意味着在今年的5月前，我们恐怕是没机会看到这部作品了。

另外，《无依之地》的发行权在20世纪福斯手上，但是由于福斯现在被迪士尼收购，所以届时该片最终是以迪士尼分账方式引进，还是买断批片方式引进，仍然尚未确定。不过无论是哪种方式，参考《荒野猎人》、《绿皮书》的票房成功，如果能加快引进速度，等颁奖典礼结束后迅速定档，即便是这样一部文艺片，仍然有可能取得不错的票房收入的。

剩下的影片里，《曼克》虽有大导演大卫·芬奇的加持，但考虑到内容层面对于电影史的深入程度，以及黑白片的艺术性表达，国内市场并不看好。而完全意义上的黑人电影也几乎很少登陆国内院线，市场局限性明显，因此《誓血五人组》、《迈阿密的一夜》、《蓝调天后》这几部片子几乎也没有可能。《芝加哥七君子审判》有真实事件改编打底，全员演技派的表演、豆瓣8.6的超高口碑都有一定的潜力，但政治和社会议题的呈现多少也让影片的题材比较敏感。

综合看来，除了已经引进的《心灵奇旅》，毫无疑问会入围奥斯卡最佳动画长片的角逐以外；剩下稍微有一点可能的，恐怕只有《乡下人的悲歌》、《前程似锦的女孩》以及《世界新闻》这几部，不过它们又分别都有其局限性。

朗·霍华德的《乡下人的悲歌》由于自身的口碑原因，早已不在颁奖季的前几梯队里，能否入围奥斯卡都成了一个问题；《前程似锦的女孩》有一定的类型元素和娱乐性，但是过于对立地呈现女权主义的手法可能也会让它在引进国内的过程中面临一些阻碍；至于《世界新闻》，“绿草”导演+汤姆·汉克斯的冲奥搭配都是金字招牌，但西部片的类型在国内的市场受众也比较有限。

目前看来，2021年奥斯卡的战局虽仍不明朗，但也已初露端倪。而随着颁奖季战线的不断拉长和推进，有哪些影片将逐渐被甩开距离，又有哪些黑马之作会出现，我们也将持续关注。

参考资料：

1.毛不安：《最难预测的颁奖季？2021年奥斯卡分析与预测（一）》

2.BBC Culture：Oscars 2020: Why do ‘male tales’ tend to win awards?

3.NBC News：Who makes up the academy? A breakdown of the exclusive Oscars club

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