无反相机阵营现状如何 谈谈当下各家相机的特色和劣势

2019-12-05 21:01:04 52点赞 145收藏 71评论

2019年已进入了尾声,在这两年的相机市场变化种可以很清晰的察觉到,除了宾得一家独大依旧坚持死守单反阵营以外,其它相机厂商基本都已开始将更多的研发投入转移到了无反相机阵营。这两年时间下来,各家无反系统都已经初步建立,它们分别都有哪些优势和特点,又有哪些不足之处呢?就这个问题我准备详细聊聊,希望能为大家选购无反相机时有所参考价值。

索尼

索尼可以说很早在微单(无反)市场中深耕布局了,并且早在2013年就推出了全画幅微单相机,在经过了多年的经营发展后,索尼已经完善了微单相机的产品布局。

目前APS-C画幅相机领域有入门的α6100,更高端一些的也有α6400和α6600。全画幅领域更是细分了4类产品线,有主打超高速连拍和对焦性能的α9系列,要高像素画质也有α7R系列,主打高感和视频拍摄的α7s系列以及主打均衡性能的α7系列。

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由于索尼拥有自研图像传感器的先天优势,说索尼微单相机的核心竞争力就是内部的CMOS都一点不为过,α9系列的堆栈式CMOS使其在电子快门的拍摄下也不会出现明显的果冻效应,α7R系列的背照式CMOS也使其能同时兼备高像素和出色的高感画质,α7系列的CMOS尽管没有堆栈式和背照式那样特有的竞争力,但在对焦性能和连拍性能方面同样表现不俗。

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同时由于开发较早,并且系统已经发展成熟,因此索尼微单的镜头群也是目前无反阵营来说最完善的。从一开始与蔡司合作的ZA系列小蓝标到现在的G和G大师镜头,目前除了鱼眼镜头,移轴镜头和200mm f/2等相对小众的镜头外,可以说原厂镜头基本上完全满足了用户日常的拍摄需求。

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镜头群的完善除了索尼原厂镜头外,还有着像适马腾龙老蛙这类的第三方镜头厂商和卡口适配器的厂商的帮忙,暂时空缺一些镜头不要紧,加个转接环就能用上了,在尼康推出Z系列微单之前,索尼的微单相机也被不少玩家作为135画幅的数码后背来使用,使一些曾经胶片时代的老镜头得以在数码时代继续发挥余热。

相机的五轴防抖,4K视频的超采样以及优秀的自动对焦追焦性能也是索尼微单的另外几项核心竞争力,而且在今年发布的新款相机中还加入了人物的眼部追焦功能以及AI动态实时追踪,手握满载大法黑科技的相机不可谓名不虚传。

当然尽管索尼拥有着起步早,系统完善和一堆黑科技技术的实力,但它的缺点也是不少的,而且有些毛病自始至终都没能得到一点改善。

1.迷宫菜单

但凡用过索尼微单相机的用户,基本没有多少人会对这套菜单系统有所好感,平时在菜单里找一个功能设置可能花个几分钟来回翻页都可能没发现,尤其对于新手玩家来说特别的不友好,不将Fn键和自定义按键以及自定义菜单设置好的话拍摄起来可以说操控体验相当的弱鸡。虽然已经有很多人在抱怨这个问题,但目前索尼依旧我行我素,基本上没有优化菜单设计的动向。

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2.屏幕素质差

虽然相机上的屏幕并不影响最终的成像质量,但拍摄体验却是实打实的影响,在其它厂商纷纷开始配备210万像素的屏幕时,即便是售价昂贵的索尼旗舰α9 II也只有144万像素,而去年发布的α7 III甚至还用着92万像素的屏幕。再看看索尼的手机都已经用上了4K屏,电视都有了8K,难道说索尼将高素质的屏幕都安排给了手机和电视,相机这边的屏幕就凑合用了?

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3.镜头品控较差

G大师系列是索尼镜头的金子招牌,售价也是相当的昂贵,但它贵的同时,品控和做工方面却又对不起它应有的价值。像FE16-35mm f/2.8 GM和FE24-70mm f/2.8 GM这两款大三元镜头在长焦端都会出现成像素质层次不齐的品控问题,同时做工方面也并不让用户使用时觉得有高端的气质,没用多长时间镜头就烂胶皮的事情也层出不穷。

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4.挤牙膏

迄今为止,索尼所有的微单相机在视频拍摄方面都不支持4K60帧的视频拍摄,而且无论外录内录都是8bit的采样率,是索尼技术实力不够?不存在这个可能性,就是索尼为了避免和自家的摄像机产品互相冲突,从而故意阉割了微单相机的拍摄性能。

现在不光拍摄视频性能挤牙膏,在机身的性能升级上也越来越小,这次旗舰微单α9 II基本就可以看做是修复了一代产品价格过于便宜的bug。APS-C画幅相机方面果冻严重的2400万像素的祖传前罩式CMOS也一直没有更新。而且还有一些牙膏甚至都回收回去了,以前的NEX微单还支持触屏操作菜单,现在顶级的微单却只能在切换对焦点中用上触控操作,曾经好用的平滑反射和多重曝光等APP功能如今也都消失不见了。所以说索尼罪恶滔天真是一点都不为过。

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佳能

近几十年来,佳能一直都是单反市场的老大,在无反相机开始兴起的时候,佳能也推出了EOS-M系列小巧轻便的微单相机,不过直到去年9月EOS R的发布,才真正标志着佳能开始全面从单反阵营转向了无反阵营。

尽管佳能目前的相机主业依然还是单反,不过旗下的无反相机也都还是具有一定竞争力的,尤其是今年推出的EOS M6 Mark II更是将APS-C画幅的像素飙升到了3200万,而且菜单UI交互非常清晰,可以说只需要几分钟时间就能很轻易得上手操控一台佳能相机。

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屏幕素质方面佳能也是口碑不错,侧翻触控屏不仅方便自拍和高低角度的拍摄,图片放大缩小也都支持类似智能手机的触控操作方式,真正做到哪里不会点哪里。全像素双核对焦是佳能相机目前的另一大核心竞争力,对焦和追焦性能基本和索尼的相位对焦持平,这对于喜欢使用自动对焦拍摄视频的用户来说非常友好。

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虽然在全画幅微单领域佳能起步较晚,不过现在RF卡口镜头大三元镜头已经齐全了,还有着RF50mm f/1.2L等超大光圈的优质定焦镜头,在APS-C画幅微单相机中也有着EF-M 22mm f/2以及EF-M 32mm f/1.4等口碑不错的镜头。尽管镜头群还不像索尼那样齐全。不过还可以通过转接环来转接阵容齐全的EF镜头嘛。

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由于佳能长期将产品的主力放在单反相机上,因此目前佳能在无反相机上的布局还有着不小的漏洞需要一一完善,具体表现在哪几个方面呢?

1.卡口不兼容,产品定位较为混乱

以前在单反相机上,佳能将APS-C单反和全画幅单反分为EF-S卡口和EF卡口,但APS-C相机却也可以使用全画幅的镜头进行拍摄,未来在APS-C升级到全画幅相机时也能直接用上一些全画幅镜头。但现在APS-C画幅的卡口是EF-M,而全画幅的卡口却是RF,二者全然互不兼容,这也就意味着两套无反系统是完全互相独立的,过渡升级基本就和换门没有区别。

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同时现在APS-C画幅的无反产品定位方面也有一些混乱,先是以EOS M5系列主打专业性能,M6系列主打中端市场,M100系列主打入门市场,但现在又多了个M50,然后M5系列迟迟不更新,将更高性能的配置下放给了M50和M6 Mark II,下一款新机究竟是叫M60还是叫M50 Mark II亦或是M5 Mark II都犹未可知。总之就是让人有些摸不着头脑。

2.机身CMOS拖后腿

由于佳能的可更换镜头相机采用的都是佳能自家研发的图像传感器,而由于其不像索尼在智能手机和行车记录仪以及监控摄像头等各个领域都有所涉及,因此在研发能力上相比索尼有着先天的劣势,相机的宽容度方面距离使用索尼CMOS的同等竞品之间有着较大差距。尽管有着RF50L这样素质优秀的红圈镜头,但却至今没有一个足够优秀的高像素画质相机与之配套,这也造成了目前需对追求高画质的用户放弃了佳能,转而去投奔了其它厂商的阵营。

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3.没有机身防抖

机身防抖好不好用,太好用了,有了机身防抖功能即便是在暗光环境下拍摄,都可能在1/10s左右的快门速度下依然可以拍出稳定清晰的画面,而没有机身防抖的话那安全快门就不能更低,而佳能一些大光圈的镜头本身并没有配备防抖功能。如今一些友商已经标配了机身五轴防抖,佳能在这方面就有着不小的劣势。

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尼康

虽然以前佳能和索尼都把微单(无反)定义为相比单反更加轻便小巧的相机,不过这二者都没有尼康走的那般极端,曾经的J1等微单确实更为轻便,但画质上却妥协了太多,以至于后来在无反相机阵营中赶了个晚集。

现在尼康在无反阵营尽管只有Z6,Z7和Z50三款相机,但凭借着深厚的技术积累,三款产品在某些方面还是具有一定的竞争力,相机的人体工学设计方面就比索尼要好了不少,握持手感相当的舒适,Z卡口也是目前无反阵营里法兰距最小的,甚至还能转接索尼的镜头。

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镜头的光学素质方面也是堆料十足,即便是f/1.8光圈的定焦镜头也有着相当出色的画质表现,而且还有一只Z 58mm f/0.95的超大光圈定焦镜头作为Z卡口逼格满满的象征。

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不过目前可选的产品较少也是它目前的最大短板,这也让它的受众用户群体更为狭窄,不仅镜头群比较稀少,而且两款全画幅相机都还用了大多数消费者并不常用的XQD存储卡,这让拥有一堆SD存储卡的用户在购买它时还不得不考虑额外购买存储卡和XQD读卡的问题。另外在尼康的镜头路线图中,我并没有看到有f/1.4光圈的定焦身影。难道说卡口变大之后不屑于做f/1.4光圈的镜头了吗?

松下

此前一直耕耘M43画幅的松下在这两年也终于进军了全画幅领域,并且推出了三台全画幅无反相机S1,S1R以及S1H。总的来说主打卖点方面与M43画幅的GH5系列一样特色在于出色的视频拍摄规格性能,S1和S1R可以拍摄10bit采样率的4K60帧视频,而S1H更是支持6K分辨率录制。并且还有自家v-log调色功能的解锁服务,可让视频画质更上一层楼。

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而且与尼康有所不同,二者尽管都是初步涉足全画幅无反领域,但松下就和徕卡以及适马搞出了L卡口同盟,这让它不仅多了两个重要的帮手,同时在起步之初就有着不少镜头可以使用。

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但是为什么目前松下全画幅无反用户还是相对稀少呢,几乎看不见几个用户,我认为限制其用户扩大的障碍在于以下几个方面:

1.机身和镜头过重

像索尼佳能这类的无反相机可以称之为微单,但松下的无反相机称之为巨单都一点不为过,过于厚重的相机在长久握持拍摄后会让用户更加手酸疲倦,这是其劝退不少用户的一个因素。

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2.没有相位对焦功能

手持GH5拍摄视频的创作者大有人在,但你要问他们最不能接受的缺点是什么,基本上都会异口同声的回答视频自动追焦慢,虽然在拍摄照片方面松下的DFD对焦确实很快,但由于相机CMOS不支持相位对焦,连续自动追焦非常的迷。这对于使用手动对焦的跟焦师没什么影响,但对于平时使用自动对焦拍摄视频的用户来说却是不可接受的。

富士

作为与柯达齐名的胶卷大厂,富士无反相机最大的特点或多或少都有着胶片时代的影子,无论是机身的外型设计还是成像画质都是如此。像佳能和尼康在如今都已经抛弃了曾经七八十年代的胶片单反设计。但现在富士却把这些元素都重新收拾起来,放在了它的微单产品中,银色机身结合棱角分明的军舰头,顶部的转盘设计和中间镂空的快门按钮,是不是让你看到了满满的情怀呢?

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除了情怀以外,胶片模拟也是富士相机的另一大亮点,拍出来的照片很有胶片味道,这也节省了不少后期时间。在如今胶卷价格大涨的当下,用富士的胶片模拟拍照感受胶片的味道也不失为一种解决方案。而且其还有着X-Pro系列的旁轴相机,是如今为数不多依然坚持做旁轴相机的日系相机,如果你买不起高端的徕卡奢侈品,那么富士的旁轴就是一个不错的方案。

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尽管有着复古的造型,但在拍摄性能方面富士却并不复古,X-T3都支持了10bit 420采样率4K60帧的视频拍摄,而在更高端的领域还有着富士的中画幅相机,今年发布的GFX100都能拍摄一亿像素了。

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不过不知道为什么,富士尽管在APS-C领域和中画幅领域两线出击,却始终不进军全画幅市场,两极分化十分明显,或许是全画幅相机市场的竞争太过激烈,于是决定另辟蹊径吧。

奥林巴斯

最近奥林巴斯出售相机业务的传闻闹得满城风雨,不过现在公司还是给予了正面回应,与松下不一样,奥林巴斯一直坚守着M43画幅阵营不动摇,不过与松下有所不同的是,奥林巴斯将更多的精力都放在机身的外型设计和机身防抖等功能技术研发上,还是以拍照为主,并没有将其作为视频机来打造。

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你可以获得一台高颜值的奥巴相机,但却不能获得非常出色的照片视频画质,最终财报显示的巨额亏损也就在所难免了。不过还是希望奥林巴斯能继续经营相机业务,只是应该是时候考虑转变一下战略思路了。

以上便是我对当下各家无反相机系统的分析,希望能对你选购无反相机有所帮助。

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