宋徽宗《夏日诗帖》：诗清凉，字无双，可惜国破家亡

政和年间的某个夏日，经历了漫长梅雨后的宋徽宗登上高楼，满塘荷叶，荷花盛放，心情大好，用他拿手的瘦金体写下流传至今的《夏日诗帖》：

清和节后绿枝稠，寂寞黄梅雨乍收。

畏日正长凝碧汉，熏风微度到丹楼。

池荷成盖闲相倚，径草铺茵色更柔。

永昼摇纨避繁缛，杯盘时欲对清流。

诗歌开篇“清和节后绿枝稠，寂寞黄梅雨乍收”句，描绘了暮春初夏之际，树木成荫，宫内甚是华丽，“天下一人”的徽宗，却萌生出“寂寞黄梅雨”的空虚怅惘。幸好雨停，趁着轻风登上丹楼，放眼望去，荷叶满塘，荷花盛放，绿草青青，暑热夏季，读来让人暑气全消。

《夏日诗帖》纵33.7厘米，横44.2厘米。诗帖钤“政和”连珠方印，曾经清孔昭、许烈等大藏家收藏，《式古堂书画汇考》著录。《夏日诗帖》为《宋贤墨宝》册中的一开，1957年由丁慧贞女士捐献予上海市文物管理委员会，1960年调拨故宫博物院，为国家一级文物。

此件名帖近期正在香港故宫展出。

被认为宋徽宗赵佶所书的《夏日诗帖》，是其“瘦金体”名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好。

《夏日诗帖》以宋徽宗代表性的瘦金体写就，笔势劲逸，意度天成，铁线银钩，精美绝伦，体现了赵佶书法的独特风格。

宋徽宗赵佶，工书善绘，曾大力推动宋代画院及画学的人才培育，热衷整理和收藏前代书法名作，其书法在历代帝王中极具个人特色，尤其是被评为“瘦不剩肉，抛筋露骨”的“瘦金体”。

“瘦金体”即“瘦金书”，“瘦金”二字有道气，徽宗好金，以金为吉，后人以“金”易“筋”、“劲”，既是同音，也是对“御书”的崇尚与尊重。瘦金体是宋徽宗在前人传统书体的基础上，融入强烈的个体独创意识，空前的伟大创造。

古人评论瘦金体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，是对瘦金书特色的高度概括。

又有赞云：瘦金书“金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”由此可见对瘦金体书法的艺术成就推崇备至。这些评价中的特点，在此贴中体现得淋漓尽致。

赵佶是一个有才华的画家、书法家，有眼力的鉴赏家、收藏家，但作为统治者，却是一个无能的皇帝。风流儒雅的艺术皇帝宋徽宗，在书法史上留下了他的聪明和睿智。

清瘦劲健的线条、提按有序的笔法、大小得体的结构以及那颇有特色的线条尾部一个重顿，这就是徽宗独创的瘦金书。“绢秀而不流于柔弱，清劲而不失抛筋露骨，在有限的范围内用笔，发挥出其丰富多变的特色”。

元人陶宗仪《书史会要》有云：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”

由此可见，赫赫闻名的“瘦金书”，乃是徽宗首创。初唐著名四大书家之一的薛稷，书风瘦劲挺拔，宋徽宗正是取了他们的瘦劲之长，又加以新的陶冶提炼，加入了“写意”的成份，形成了自己的瘦金书的风格。

宋徽宗瘦金体，行笔风流果断，线条曲折锋利，在转折处大胆运用以竹节、鹤膝这些书家忌伟的笔法，蕴藉而出奇制胜，将病笔变为风流才子不凡的手笔，成为御书风流倜傥的抒情样式。

南宋岳坷《宝真斋法书赞》卷二称赞：“金缕之妙，细比毛发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”对徽宗书法表示由衷的钦佩。

哲学家熊秉明评论其“瘦金体”：笔触精美，在媚妍中有锐利刚健，结构严密，笔画互相扣接得极紧，而欹侧错综又极生动绮巧，给人一种冷峻的美，好像精工铸锤刻镂的金钗玉答，反映了浓厚的宫廷气味，在造形上达到高度的结晶与凝练，无论眼力的敏锐和手腕的操纵都算得第一等的书法家。

除了瘦金体之外，宋徽宗还擅长草书，《草书千字文》就是他的草书代表作，笔势开合开合有致，飞舞灵动，很好地继承了晋唐草书的传统。

然而，生活在艺术象牙塔里的宋徽宗，不知道这象牙之塔建筑在流沙上，浸在人民的血海里，他的唯美主义使他把艺术和人生分为两撅。

后来，他也曾发布了《罪己诏书》，取消“花石纲”，但祸国殃民的错已经铸成，他终于为金人所掳，客死他乡，后被封为“昏德公”，和他同时被掳的儿子钦宗被封为“重昏侯”，不知这时的宋徽宗，对人生以及艺术的看法又有什么改变？

宋朝也早亡了，留给后人的只有感叹，北魏拓跋氏后裔元明善写了一首《观宋徽宗宸翰》，更觉诗中戏谑的意味。

“宋家宗社已丘墟，万里中原百战馀。玉辇不知何处去，人间留与瘦金书。”