1. #好小说一定能拍成好剧么#近期《哑舍》开播后的争议。不少原著粉遗憾于剧情设定的大幅调整难以接受，仔细想想，文字的魅力在于留白与想象，影视化却需要具象化的镜头语言，改编本质是两种媒介的对话，既要面对“千万读者心中有千万个主角”的受众期待，也要平衡商业逻辑与艺术表达的张力。不捧不踩只聊现状：你觉得好小说影视化的关键是什么？是死守细节还原，还是在核心精神不变的前提下大胆创新？欢迎理性分享看法～ #哑舍为啥播成这样#

2. 以前的骑马戏才是巅峰？但这部片子的到来重新定义了武侠，不再是骑马戏都不需要马

3. 国产影视最造孽的一件事——就是一群自己都搞不懂文字（小说）和影视类型（动漫，短剧，电影，长剧）之间区别的人，搞改编把很多人的概念都混淆了。文字本身带有想象力，是抽象和想象并存的载体。所以小说更具有丰富的架构，但不等于改编翻拍一定能行。漫画虽然是分镜，但是在阅读上和小说有类似的特点，信息承载模式接近影视画面，但阅读习惯不是。动漫一般有时长限制，跟短剧一样。长剧45分钟要讲的内容和15分钟也好，5分钟，3分钟也罢，信息承载的容量都不一样。3-5分钟只能讲一件事，为了让观众记住，还得是反转或者说有刺激点的“事”。但是长剧是45分钟×N集，要讲的肯定不是“一件事”，而是一个更复杂的主线故事下有无数个支线故事组成。如果用金字塔比喻，三五分钟就是一块砖的体量，长剧是整个金字塔。一块砖跟金字塔是一回事吗？最后是长剧45分钟×n集，和电影（90分钟-180分钟）的区别。国产电视剧以前的定义是章回体，简单来说就是老一辈很清楚，电视剧当时每天晚上固定时间频道播两集，不可回看（早期技术）。固定时间播出有助于培养观众的观看习惯，所以现在都默认晚八点黄金档，其实是否还黄金都是个问题。不可回看的两集，决定每一集都要埋扣子，保证观众还想继续看。（这点有点类似章回体）。和电影对比，信息载量和传播节奏就完全不一样。电影是一次性看完，电视剧是分段看完。所以（90-180分钟）能讲的故事，和（45分钟×n，姑且算个20吧，也有900分钟），能讲的故事复杂程度，也完全不一样。所以，总结就是——改编并非原罪，全行业问题在于到底如何改编，而不是能不能改编。改编从某个载体类型迁徙到另一个载体上，信息传播的容量节奏都发生变化，必须要调。国内最大的问题就在这，永远用互联网思维，指望“网文”兴起后自带的小说读者能同步转换为影视观众，形成账面上有效的数字，以求互联网金融力量的认可。问题就是，这俩就不一样。小说读者阅读看到的东西，影视不可能能完全还原出来。你指望影视按照小说的习惯还原出来，就势必丢掉影视可能形成新一轮的受众。这就是捡了芝麻丢了西瓜的故事。为啥写这个呢？是因为最近不是都在聊镖人吗，刚好看到不少观点针对改编来说的。客观来说——读者针对改编的差异性发表评论合情合理，这是观众的自由。问题在于这个行业从来不把“改编”这件事到底意味着什么讲清楚。改编的要义在于内核变没变，载体变了，必须要做取舍改动。载体不适合承载的内容，或者承载不下的内容，就必须要丢。从“改”的那一刻开始，你要给的就是全新的，未知的观众看，而不是只有“原著读者”。你要做的是让原著读者感觉到魂没丢；让新来的观众感觉到，这是个完整的故事。而不是让原著读者感觉，虽然剧情都一样，但怎么没有看小说爽；让新来的观众感觉到，为啥我看一个电影电视剧，你还让我看原著？这叫本末倒置。镖人整个故事并不复杂，但处理信息的改编方式，还是值得思考的。以及，行业里真的不要把“改编=尊重原著（潜台词100%还原）”勾连了，你们会把所有都毁了。原著就是原著，改就是改，你要做的是让整个IP扩容承载更多的观众，从而形成全面开发。而不是，主次部分，轻重不分。————————你们就权当我借镖人由头写这件事好了，其实不少原著读者的反馈就是，能理解为什么削减调整，配合整个电影载体的叙事框架。我想说的是，“读者都懂你们搞制作的还不懂对得起谁啊！！！！” 专栏 · 影视制作向讨论内容合集

4. 李寻欢这个角色，书和剧的差别好大，可以说是属于“魔改”类型，不妨碍它改得很好哈～ 1，书里孙小红和李寻欢最终是夫妻，剧中孙小红和阿飞在一块儿。 2，惊鸿仙子杨艳这个角色完全原创。 3，古龙小说中李寻欢是个35-40岁的男人，而且眼角布满皱纹，外表憔悴，病容，沧桑，但眼睛有神。是个“中年危机”的男人。 “他眼角已布满了皱纹，每一条皱纹都蓄满了他生命中的忧患和不幸，只有他的眼睛却是年轻的。” 焦恩俊的李寻欢，则完全是英俊、健康的形象。古龙的李寻欢，是忧郁、落拓、复杂的。焦恩俊李寻欢，则俊朗、深情、潇洒的侠客。

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