战争片里的“花瓶”女性，从来不是观众的错_影视

1. 《都是她的错》：看见独立女性隐形的困境

2. 女性是不同的个体，在相似的经验里相逢

3. 你认为哪部作品里的女主角称得上「了不起的女性」？

4. #匿杀女性不是花瓶而是刀刃# 跨年档黑马名不虚传！《匿杀》除了将画面尺度再度升级之外，更展现了之前在犯罪悬疑片中少见的女性力量！张钧甯徐娇王圣迪再度二搭，从《默杀》的遭受迫害的一方变成了《匿杀》中的复仇者，完全打开了女性角色在这类电影中的更多可能，她们不再是柔弱或者镶边的一方，而是可以手执利 🔪、奋勇反击的人，可以对着歧视说“不”，直面自己内心的仇恨与怒火！电影里她们主动布局复仇，用女性的坚韧与默契对抗强quan与暴力，每一次出手都精准戳中要害，每一个反击动作都带着“不把命运交出去”的掌控感，这种不依附、不示弱、自主独立的女性力量，真的太戳了！电影也用了很多暗色调去营造悬疑氛围和强化柯汶利的暴力美学，张力十足，而方正楠、Ruby这些女性角色，正是这些暗色中的一抹银光，亮且锋利！犯罪悬疑片就该多来点这种女性角色！#跨年电影愿##电影匿杀#

5. 看到有人说“用女性主义视角评判文艺作品是一种狭隘”，我认为这句话才是真正的狭隘。因为在如今男性叙事依然占领主导与主流的现状下，你拒绝女性主义视角，就是在承认与维护男性中心叙事的正当与合理性。《给阿嫲的情书》做得最好的地方，就是让两个女主剥离了性缘关系，赞美她们之间纯粹的情感。如果没有这些年女性主义视角的纠偏，你依然只能看到雌竞、小三、二房供养大房的陈旧戏码。如果没有为卫生巾发声的女性，你现在依然在高铁上买不到卫生巾。如果没有女性影人的持续争权，戛纳电影节的女导演就不会在这几年每年达到33%左右的入选比例。（国内显然远远达不到）。你不能一边享受她们勇于发声带来的好处，一边又谴责那些指出可以做得更好更公平的人过激狭隘。指责女性主义视角狭隘，不如期待更多经得住女性视角考验和解读的作品。这样的作品越多，你就越不会觉得女性视角狭隘了，因为它们普遍化、常态化、主流化了。拒绝新规则新叙事，不是因为新的不好，而只是因为你在那套旧体系的泔水里浸泡得太久了，不知道井外天空的广阔。

6. #匿杀女性不是花瓶而是刀刃#每次看匿杀预告都很期待正片💧电影不仅将画面与尺度再度升级，更展现了之前犯罪悬疑片中罕见的女性力量🥹她们不再是被凝视的客体而是握紧🔪的执🔪人 ❌从《默杀》中承受伤害的弱者，到《匿杀》中主动出击的复仇者，女性形象彻底冲破以往框架💪🏻在悬疑氛围拉满的暗色世界里，她们以坚韧和默契彼此呼应，每一个反击瞬间都带着令人热血沸腾锋利！暴力美学与冷冽色调交织之中，女性角色以行动诠她们可以是谜题的中心也可以是破局的关键⚡️已经迫不及待想要看正片内容了🫡

7. 美式战争谎言一个接一个，凭什么要全世界来买单？一条视频看清背后逻辑 #美国 #伊朗 #中东局势

8. #深焦播客##以读攻读# 被忽视，被伤害，被遗忘，抗日战争中的中国女性 | 反法西斯战争80周年特辑04欢迎回到《以读攻读》反法西斯战争胜利80周年的系列节目。之前我们的系列节目已经从战前讲到了战后，从知识分子、哲学家、作家的角度看了看这场80年前的战争对他们的影响。她们的处境，她们的经历也是最常被书写的。在书写战争，回顾历史的时候，我们经常只会关注那些宏大的事件，关注正面的战场，关注国家，政府和意识形态的对抗，甚至关注普通的士兵在战场上的生存状况。但这些并不是战争的全部，当战火真正降临的时候，这关乎我们每一个普通人。而女性在战争中的处境和作用一直都是被忽视的。她们同样在战争中起到了重要的贡献，更重要的是她们往往遭受了更严重的伤害。在抗日战争之中，女性的作用，女性的存在一直都是被忽视的。从女学生、教师、家庭主妇到工人，她们坚守在自己的岗位，默默承受着战争的一切。家庭，工作，乃至于生存，生活中的方方面面都给她们造成了巨大的苦难。本期节目，我们就借着这本《女性，战争与回忆：35位重庆妇女的抗战讲述》，来讲述抗日战争之中女性的故事。本期节目因客观条件限制，嘉宾录音质量不佳，请各位听众见谅。🎙本期嘉宾：李丹柯出生于重庆，本科就读于四川大学历史系，后赴美国密歇根州立大学历史系就读，获密歇根大学博士学位。现为美国费尔菲尔德大学历史系终身教授，中国留美历史学会理事会理事。主要研究方向为抗战时期中国妇女及女性教育等。黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo欢迎扫码或点击链接收听完整播客内容→网页链接

9. 哪些电影对女性之美展现得淋漓尽致？

10. 克里斯汀·斯图尔特称女演员常被像垃圾一样对待，自己当了导演后才被当做有脑子的人，如何看待这一言论？

11. #张钧甯我们不需要等待救赎# 张钧甯在《匿杀》活动现场那句“女性不需要等待救赎”，直接戳中了我们的内心！真的是人间清醒，在以前的悬疑打斗电影里面，女性基本都是被等待救赎的角色。但是这一次在电影里面姐饰演的方正楠就像楠木般正直坚韧，遭遇信仰崩塌后没有依赖他人，而是靠自己以暴制恶、捍卫正义，从警界精英蜕变为“致命女人”，完美诠释了女性自我救赎的力量。无论是在电影里还是戏外，姐姐一直都是温柔且有力量的

12. 致所有女孩“祝你铮铮祝你昂扬” #文淇 #女性成长 #女性力量 #影娱热点团

13. 这里的黎明静悄悄，蛮经典的战争片，好看。#佳片奇遇季# #一分钟视频创作季# 电影焦点的微博视频

14. //@弗里达烧衣:说到电影中没有女性角色，就有男的过来说“因为女角色不扛票房啊”“全女电影又不是没有你们票房不行怪谁”，也是这种经典的逻辑谬误，倒因为果。背后有无大资本背书，有无覆盖大面积宣传，有没有得到真正重视，女性角色女性电影的问题不是没有人想看，而是整个行业甚至整个社会对它的歧视。张口闭口票房只会让人觉得很可怜。

15. 站在2026年的起点回望，2025年的每一个璀璨瞬间都值得铭记#女性 #女性成长 #回望2025 #影娱热点团

16. 《镖人：风起大漠》上映之后，除了几位男性主人公之外，网上关于里面女性角色的讨论也很多，我也想说说自己的理解。其实这部作品从漫画开始就很受女性读者喜欢，原因很简单——它对女性角色真的足够尊重、足够认真，没有把她们当成背景板，而是扎扎实实写出了属于她们的勇气和力量。对比很多同类型的隋唐题材作品就能明显感觉到，过去的故事里，男性永远是主线，女性大多是陪衬、是点缀，要么柔弱等待拯救，要么脸谱化到让人记不住。就算后来有些作品特意加了女性角色，也常常是为了凑戏份，性格单薄、动机模糊，看完就忘。但《镖人》不一样，无论是原作还是这次的电影，都在认认真真塑造女性，让她们有欲望、有选择、有战斗力，更有属于自己的光芒。里面最有代表性的，就是大家都很喜欢的阿育娅和燕子娘。她们能加入刀马的队伍，从来不是偶然被带上路，而是靠自己的勇敢和清醒挣来的位置。她们清楚自己要什么、愿意为什么而战，也正因为这份坚定，才和主角们走到一起。在整个冒险里，她们更不是坐在一旁等待救援的人，而是能出手、能扛事、能救人的伙伴。阿育娅的成长尤其动人。从被守护的公主，到为父复仇、为部落荣誉而战的战士，她的每一步都充满力量。电影里她成为“大沙暴”、暂时放下个人情感的一幕，很有冲击力——她不是为了爱情纠结，也不是为了依附谁，而是为了尊严、为了信念去战斗。陈丽君的演绎特别加分，把阿育娅的坚韧、飒爽和内心的悲怆都演得很有层次，眼神里全是戏，让这个角色在大银幕上有着很强的高光。燕子娘也很令人惊喜。她看似柔弱，身上还锁着锁链，可这条锁链没有困住她，反而成了她最顺手的武器。面对伤害自己的人，她冷静、机敏、反杀利落，全程不靠别人拯救，全凭自己的智慧和胆量脱身。李云霄的表演把“媚而不俗、强而不刚”的分寸感拿捏得特别好，一颦一笑有风情，一动一静有力量，让燕子娘鲜活又可爱，完全跳出了俗套设定。除了主角团的几位女性角色，电影里对配角女性的刻画同样不错。比如阿妮，她在原作中只是辅助性角色，在电影里戏份也不算多，却被塑造得格外动人。她身份只是一名侍女，却有着不输主角的忠肝义胆，电影特意为她安排了清晰而有力量的死亡镜头，让这个不起眼的小人物拥有了属于自己的高光与尊严。她的故事告诉我们，哪怕身处底层、只是配角，也一样可以活得勇敢、活得精彩，一样值得被记住、被歌颂。而像隗知、佩乌蜜儿等女性反派角色，也跳出了非黑即白的扁平塑造。她们立场或许不被认同，行事方式也带着狠厉与决绝，却没有一个是柔弱无骨、依附他人的形象。每个人都自带强大的力量感，在乱世之中能与男性角色并肩而立、分庭抗礼，胆识与手段丝毫不输男儿。这种不因为身份、立场、善恶就削弱女性力量的写法，在同类作品中尤为难得，也让《镖人》的女性群像更加完整、真实、有说服力。说到底，《镖人》最难得的，是它真正做到了把女性当“人”来写。她们不是工具，不是符号，不是为了衬托男性而存在；她们有自己的伤痛、执念、选择与担当。她们可以温柔，也可以锋利；可以美丽，也可以强悍。她们的勇敢，不是“像男人一样”，而是属于女性本身的、独特又坚定的力量。也正因如此，《镖人》的女性角色才能引发这么多人的共鸣。它告诉我们，江湖不只是男人的江湖，女性同样可以活得耀眼、打得漂亮、站得笔直。这样的书写，真诚、高级，也格外动人。#春节档马上有戏##春节档影评大赛#

17. 为什么感觉女性作家塑造男性角色比男性作家塑造女性角色更容易？是这样的话为什么？不是的话又为什么？

18. 这种戏真的有拍的必要吗？明眼人都看得出来，注定扑街。原著粉不买账，古偶剧粉看得膈应，路人也不会买单。好好的大女主IP，非要魔改成大男主剧，到底是出于什么心思？当下女演员的生存空间本就狭窄，好剧本、好角色少之又少，可有些人依旧不知足，还要靠挤压、掠夺女性角色的戏份来抬咖，吃相难看，既不尊重原著，也不尊重观众，更不尊重行业里努力的女性创作者。这早已不是简单的改编，而是对女性叙事的公然消解与侵占。 #大女主文性转成大男主剧#

19. #唐诡有一个女仵作就会有更多# 酥蝉用行动证明，如果给予女性一个平等的机会，她们能交出远超预期的答卷。#三分钟安利佳片##唐朝诡事录# 唐朝诡事录之长安唐诡3 叶叔看电影的微博视频

20. 【英字片段】【纪录片.Sky.战争绘画：战争中的女画家.War.Paint.Women.at.War.2025】女性画家从自己的角度观察战火、生存与死亡，创作出震撼人心的传世画作。全片、合集请私信咨询 Shining a light on the trailblazing role of women war artists, on the front lines round the world, championing the female perspective on conflict through art and asking: when it's life or death, what do women see that men don't? #假期充电计划#， #纪录片品鉴团# ， #英语# http://t.cn/AXf72Bii

21. 最近我也在思考这个问题，要求女频文爱女是一种枷锁吗？我认为只有在两性达到完全平等的情况下，对任何一个性别要求偏爱才构成枷锁。而在所有角色占比、高光、叙事资源都流向男性并由男创作者主导的现实现状之下，要求女作者爱女，就不是枷锁，就是原博所说的“纠偏”。同时我觉得女读者们想看到的“爱女”，并不指只能写正面的女性角色，而是丰富的立体的多元的有魅力的女性角色，她可以有野心有瑕疵，可以犯错可以浪荡，可以自私可以悲悯，可以做一切男性故事里第一性人做的事，只要她牢牢处于这个故事的中心。

22. 【鸣潮】绯雪前瞻分析霜渐效应大C 玩法&养成&配队解析

23. 我有点好奇吉卜力不少动画长片都是女性为主角为什么这么多男生朋友也喜欢看呢？

24. 44件作品，4条线索，女性艺术家如何改写叙事？

25. 影视作品里有哪些让人感到惊艳的女性角色？

26. 我许可这部电影成为今年最好的女性电影

27. 电影《得闲谨制》预售票房破亿刷新国产战争片纪录，肖战演技引关注，这部影片能否成为他的大银幕代表作？

28. 重点影片05｜必备素材！2025女性电影详解！

29. 电影镖人#镖人真的好看# //@假装摔倒舔到荔福:镖人的女性角色很多都没有娇妻感不依赖男性，让人观感很舒适//@假装摔倒舔到荔福:女性塑造的确实挺完整的//@-要饭-:镖人里的女性角色都是大侠//@空空两对半:这里也是我在电影里丝毫不能get“和伊玄x阿育娅”这种设定的原因。她的痛苦、愤怒、主体性和自我成长在故事太强烈，她在后半段完全是由自己驱动自己。在摆脱了男凝视角下她可能拥有的一切软弱之后，和伊玄只是她成为侠客的小小衬托——像曾经无数个倒地的女性角色那样。

30. #孙俪角色塑造vlog##孙俪首次尝试PUA题材#看完孙俪的角色塑造vlog直接破防！首次挑战PUA题材的她，把所有真诚都给了角色颜聆。提前一年沉心磨剧本、专门请教心理师，从眼神光亮到怯懦闪躲，连耳鸣、手抖的细微反应都精准还原，每一处细节都在诉说角色的痛苦，真的太让人期待了！

31. 得闲谨制（2026）我的评分：#佳片奇遇季##兰晓龙回应太爷为什么不死#看到了肖战的进步，但是看不到中国电影的进步。剧本不太行，台词不太行。段子太多太多了，但这片子的基调又不是喜剧。就好像是用《举起手来》的台词去填充《琅琊榜》一样，时不时还会来几句文绉绉的对话，这个调调和节奏都不太对。演员们其实演得很不错，尤其是肖战，台词、动作、表情上的表演都无可指摘。但是角色设定太老套，唯一的一个女角色唱着“新女性”，却在里面依然充当着如假包换的花瓶。编剧兰晓龙解释“太爷为什么不死”，搬出来了“先祖”“祖宗”，挺不妥的，片里片外都显得有些“登”了。

32. 警匪剧《罚罪2》中都有哪些女性角色？

33. 爱情是性的秘方！大尺度剥削电影《女性瘾者第一部》

34. 希望《给阿嬷的情书》那两位女编剧可以拥有更多工作机会，她俩的女性视角和细腻笔触为剧本增色太多了，尤其是南枝的人物塑造。南枝共情淑柔，一个人撑起两个家；观众共情南枝，为10亿票房添砖加瓦，这就是女性惺惺相惜的力量。希望这部电影的成功能让内娱影视创作者们意识到，只有把女性角色塑造好，女性观众才会愿意买单并吆喝，而不是被性缘脑操控，通过弱化女性给男性角色辅酶，觉得让女观众爱上男角色才是胜利

35. //@咨询师雨薇:“我们太容易陷入与男性竞争的陷阱，而不是充分发挥自身的潜力。在争取平等的艰难斗争中，很容易将男性视为敌人，这种态度对中国女性来说完全无法理解。当我们与中国女性讨论妇女解放时，她们会问起美国那些激进的女权主义者，认为她们是优秀的战士和组织者。但当我们描述一些西方女权主义者在排斥男性方面走得多么极端时，她们简直难以置信。两性战争超出了她们的理解，她们也觉得如此极端的防御机制并无必要。”//@黄小邪看电影://@熊本喵本熊:中国女性似乎并不渴望“胜过男人”或“和男人一样优秀”，她们更在意的是不断拓展自身的能力极限。她们工作竭尽全力，通常都能与身边的男性比肩，甚至超越他们。即便没有做到（尤其是在那些重体力劳动的公社里），她们也不恼怒或沮丧，而是泰然处之，坚信她们能在其他领域同样出彩。她们

36. 我们国家为什么拍不出像《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》这样好的战争片呢？

37. 业内老登也这样，总觉得“呀，现在都是你们女性电影，什么时候也来点我们男性电影”。我：？？？？合着您电影史没学那？电影史经典电影哪个叙事不是基于男性视角切入的呀，哦，拍了两部讲女性的，就开始坐不住了？看看书，学点叙事逻辑，别说这种啼笑皆非的言论[二哈]。女性电影会出现的原因是因为“没有”，应该有，换个视角看世界，而不是“标新立异”。不然您猜，以前的电影，视角都是谁？[二哈]

38. 斯嘉丽·约翰逊近日做客 CBS Sunday Morning，回忆起当初好莱坞对年轻女演员的刻薄。她坦言，在 2000 年代初期，女性被大众“拆解式评头论足”在社交层面竟是被允许的。她说那段时期对女性极其残酷，整个行业对女演员外表的关注远超其他方面。斯嘉丽二十多岁时，留给年轻女性的选择非常有限。她表示，当时的女性形象往往被困在“第三者”、“配角”或“性感花瓶”这些特定角色类型中，难以获得更有深度的表演机会。她感慨如今的演艺环境已大有改观，现在的年轻女性拥有了更多具有掌控力和赋权意义的角色。

39. 《寂静岭f》编剧：“本作的成功原因在于女性主角塑造的恐怖感”近日《#寂静岭f#》编剧龙骑士07在接受外媒GamesRadar+采访时，谈到了《寂静岭f》市场表现成功的原因，以及他创作游戏剧本的理念。他认为对女性的塑造，是这款恐怖游戏成功与否的关键。“据我了解，恐怖片爱好者大多是男性，而在男性眼中，异性可以唤起各种截然相反的情感，从喜爱到恐惧，我认为女性经常出现在日本恐怖片中——无论是角色还是某种概念，是因为她们的存在所引发的情感，会成为复杂剧情的源泉。”GamesRadar+表示，《寂静岭f》以20世纪60年代保守的日本为背景，将社会对贤良淑德女性的扭曲期望视为一种不容置疑的恐怖。在父权制盛行的社会中，女性的意见（至少在家庭之外）无关紧要。这种对女儿、学生以及最终妻子的期望，激发了雏子在游戏中的行为，并“解放”了她。而龙骑士07正是以此来表达对女性的绝对尊重。当谈到自己的创作观点时，龙骑士07表示：“就我个人而言，我对异性（女性）既尊重、敬畏，又感到恐惧；既想结交朋友又害怕——我为之倾倒，永远对她们心存恐惧，却又为之着迷……时至今日，我还在创作一些被归类为恐怖题材的残篇故事，但如果没有女性的存在，我一个故事都无法完成。对我来说，创作以女性为中心的作品是我能给予她们的最大敬意。”

40. 野性的女人，#佳片奇遇季# #影评# 这部电影中女主角，有两段婚姻一段婚外情，真正动情的就只对温柔到有些懦弱的森雅之。温柔总是惹人眷恋喜爱的品质，不分男女。但社会往往把温柔贤淑的要求强加给女性，却放纵上原谦或加东大介这样的男性粗暴鄙俗。其余女性角色无论本来个性如何，都须做出温存媚态，争一个依附男人的有力身位。影片通过女主角志摩的经历，展现女性在父权社会中的觉醒与反抗。她历经多次情感背叛与生活挫折，从依附男性到最终实现经济与精神独立，体现了女性自我意识的成长。志摩的挣扎与蜕变并非简单的“被虐待悲剧”，而是对传统性别角色的突破，其“野性”本质是对自由与自主的追求。特别值得一提的是，演出女主角的高峰秀子一改以往细腻柔美的表演风格，以粗犷有力的肢体语言和情感爆发力，生动诠释了角色的坚韧与复杂性。其中她“打上楼梯”的经典段落：四次与不同男性的冲突场景，通过肢体对抗传递出角色对压迫的反抗意志，成为1950年代日本电影中最具突破性的女性表演之一。同时，影片有融合了庶民剧与情节剧的特质，标志成濑从战后社会疗愈叙事转向对性别问题的深度探索。这种转型为日本电影提供了新的艺术范式。

41. “考虑过女性角色，但强行加女主是对女性角色的不尊重”我们倡导女性电影，但是也需要尊重创作赛车电影就该热血沸腾兄弟情、速度感、不服输的精神如果为了讨女性开心而强行加角色那才是本末倒置这样还不如单独开辟出一部女性向的《飞驰人生》#飞驰人生3没有女性角色的原因#

42. 悬崖绝壁(2026) 我的评分：《悬崖绝壁》本应是一部惊险的海盗题材电影，但实际上却走向了穷途末路。大部分场景黑乎乎，看不清楚，视觉体验疲惫。影片刻意突出女性力量，却为了“拍女性题材而拍”，人物塑造单薄，场面拙劣，规模狭小，造景廉价。整体观感欠佳，虽然有尝试创新的勇气，却未能打动人心，只能算是概念大于执行的作品

43. 解放军女兵就是花瓶吗

44. 403 Forbidden

45. 新主流电影中的性别叙事失衡与角色工具化——以《八佰》为中心的考察

46. 从花瓶到大嫂：香港黑帮电影中女性角色的“上位史”

47. 从花木兰到“恋爱脑将军”：女将军人设是怎么被玩坏的？

48. 女性主体的崛起：从“花瓶”到“执棋者”，《镖人》做对了什么？

49. 柏林的女人

50. 铿锵玫瑰绽战场：女性在战争中的角色演进与时代使命

51. 「预制」女将军，到底谁在看？

52. “女将军”这股风，还能吹多久？

53. 水做的骨肉火铸的魂：今晚CCTV6电影频道《那些女人》的烽火红颜

54. 314《百战经典》二战秘闻录·美女间谍

55. 南通抗战电影—《那些女人》电影简介：《那些女人》—— 战火中的水乡红颜在硝烟弥漫的抗日战争时期，江苏南通的濠河边，有这样一群女人：她们是渔家女、是大家闺秀、是风尘女子、是邻家阿姨……她们身份各异，性格迥然，平日里或许也有争执与算计。但当家园被日寇的铁蹄践踏，当至亲的生命受到威胁，这些柔弱的肩膀共同扛起了民族的大义。她们不是天生的战士，却用女性的智慧、坚韧和勇气，在水乡的巷道与芦苇荡间，与敌人周旋、抗争、甚至牺牲。她们的故事，是一曲由眼泪、鲜血和生命谱写的巾帼悲歌。《那些女人》，致敬那些被历史尘封的南通女英雄，看一群平凡女子，如何在最黑暗的岁月里，绽放出最不屈的光芒。#精彩片段 #抗战 #热点 #视频剪辑 #南通

56. 一部敏感的战争电影，苏军攻占柏林，200万德国女人成为战利品！《柏林的女人》

57. 美军营救飞行员一定会被拍成电影，加个女主角不就是《黄河绝恋》吗？

58. 《那些女人》聚焦抗战时期的南通，一群身份各异的女性在乱世中挺身而出。她们中有温婉的教师、泼辣的商贩、坚韧的寡妇，没有惊天动地的壮举，却以平凡之力传递温暖与勇气。面对战火与压迫，她们守望相助、坚守良知，用柔弱肩膀扛起家国大义。影片以细腻笔触勾勒女性群像，在历史洪流中书写小人物的光辉，让观众看见乱世中女性的坚韧与温情。

59. kards卡牌故事之女子辅助军：以女性之力，守英伦之土

60. 一份穿透银幕的女性电影清单：从私人经验到史诗叙事

61. 有“男性凝视”，那有没有“女性凝视”，身材好就该被欣赏嘛

战争片里的“花瓶”女性，从来不是观众的错

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