刘慈欣主动绿灯剧组反手婉拒，《三体2》死磕原著让悬念再飞一会儿

【环球时报-环球网记者 张晓旭】距离叶文洁远眺落日的一幕播出，已过去三年，观众对《三体1》的情绪从热议变热忆，同时也更加好奇，承载新人物、新场面的《三体2：黑暗森林》还需要等待多久？ 就在不久前，这一悬念有了回响——剧版《三体》总制片人、灵河文化创始人白一骢透露，《三体2》预计今年开机。而在2026年中国科幻大会期间，他也接受了环球时报-环球网记者的采访，进一步回应了“黑暗森林”影视化的难关、与原著作者刘慈欣的合作经历、也谈及了他对 AI 浪潮、中国科幻产业前路的判断与思考。

关于《三体2》的选角与特效

“黑暗森林”的影视化，被很多人认为是挑战，关于选角与特效，一边是罗辑、章北海、庄颜等深入人心的角色，一边是原著里极具想象力的新场面。

在白一骢看来，这两个被反复讨论的问题，不是真正的难点。

选角上，他笑着说，网友已经帮团队做好了备选名单：“我们都不用太选，网友已经给我们选出了一个庞大的名单，涵盖各个年龄段、各种喜好，我们的想法跟这个名单基本一致，只要预算、档期各方面合适，会在接近网友更大认同的方向里去选择。”

特效制作上，他的逻辑很直白：“如果它很难，我们就做不到，做不到的事情，你不用做，也就不难了。进入到制作层面，意味着所有的筹备工作已进入到过程中，比如说：已经四年了，美术服装已做出几万张图的设计，大家在里面确认出来最终要做的东西，剩下的事就是把它生产出来。”

那真正的难点是什么？

白一骢坦言，是两件事：一是庞大项目的管理、协调与计划，二是不够的预算。

“创意部分有刘慈欣老师小说的好底子，以及非常优秀的团队，剩下的工作就是组织，现阶段，管理、协调的难度大于实际上的制作难度，管理是真正的困难。”他顿了顿，补充了一句：“当然，还有一条最最困难的路，预算。”

回忆合作 刘慈欣也不能“魔改”《三体》

聊起原著作者刘慈欣，以及他本人对影视化的期待与要求，白一骢表示，刘慈欣是自己合作过的原著作者中，对自己作品兼容度最高的一个人。

他说，第一部创作期间，刘慈欣老师希望团队不被约束。“甚至希望我们魔改，他提了好多魔改的要求，是被我们给否掉了，说你不要魔改《三体》。这是非常非常好的一个大作者、大格局，我的文学作品已经做完了，希望你们在做影视化二创的时候，能够去摆脱我的束缚。”

《三体2》目前尚未拍摄，白一骢表示，后续团队会把《三体 2》的相关设定、进展交给刘慈欣看，既希望得到他的认可，也期待他能提出更多有意思的想法。这份极高的包容，反而给了团队更大的压力，想尽可能做好，希望他别太失望。

AI 是丢向影视行业的二向箔？“我们选择和它共生”

在《三体》中，二向箔的设定是一种武器，让三维空间坍塌为二维平面，原本适应三维规则的生物难以对抗，也难以逃逸。

生成式 AI 的爆发，对影视行业的影响覆盖了全产业链的职业生态，成本与周期，改写行业习以为常的规则，会是扑面而来的 “二向箔”吗？

从一开始的焦虑到竭尽全力地融入，白一骢坦言，自己对AI的心态经历了转变。“它已经出现在我们面前，大家也基本接受了这个现实。我觉得现在做任何的结论都没有意义，因为我们需要一个时间尺度去看这个问题。”到了现在这个阶段，他反而多了一点抽离，“就是逐渐在找一条共生的路”。

针对行业内备受关注的AI演员、AI生成角色的发展前景，白一骢判断：“包括我身边朋友的感受，并没有人对某一个AI角色产生真正的共情感。过去我们知道，二次元有很多人物是可以有共情感的，但是纯AI的角色，这个情况到目前为止是没有的。影视创作的核心，就是要跟观众真正的产生共情。”

白一骢对AI与影视结合的看法是：“在这个过程中间，我们坚持认为，未来的AI和影视的结合，应该更多的建立在真实表演、真实拍摄的基础上，用AI去解决更多拍摄中间的困难、消耗成本、扩大周期的环节，变成一种共生，而不是一种赤裸的取代。”

“当然，因为我是一个从业者，我肯定不希望它赤裸裸取代，如果真到那一天，它可以取代掉我们行业的人，那就取代吧，我们逆不过时代，但是起码在今天，我认为AI演员，代入感是进不去的。”

给中国科幻的未来留足空间

在白一骢眼里，直到今天，科幻依然是国内影视市场里的小众赛道。

“对于大众来讲，市场上什么题材火、什么题材好，核心是看观众的选择。目前来讲，坦率说，科幻作品的观众选择基数，确确实实没有那么大。”他坦言，在市场环境下，科幻作品的受众基数，远远小于古偶、仙侠、爱情剧，这也导致了科幻创作的商业困境。

“从我们公司来说，当我们需要去盈利、需要去做营收的时候，你就必须做一些更多人看的东西。我们拍《三体》的时候经常开玩笑，我们得多拍点烂片，挣点钱，才能去拍《三体》出来。但是你不能永远用这种模式去做，我们希望优质的内容，最终是能产生经济价值的。如果产生不了经济价值，这个行业就没法持续下去。”他谈到核心离不开两点：“第一个就是有更多的观众，当然前提是我们得做好，做好才有观众进来；第二个是观众能更多的愿意为科幻作品或者优质作品去买单。”

对于中国科幻片出海，以及和西方科幻片的对比，白一骢说，“西方的内核，是基于他们的价值观，包括他们的人文历史来去产生的世界观。如果我们一味的去做西方价值观的东西，我觉得那个味道很怪，长着中国人的面孔，用西方的行为逻辑做事儿，本身我觉得是不成立的。”

他坦言，目前中国本土的科幻作品虽然很多，但是真正能形成巨大影响力、拥有广大观众基础的作品没那么多，“这块儿是我们的一个欠缺的地方”。同时他也认为，生成式AI的出现，为中国科幻的发展带来了新的可能：“很多年轻人可以通过这种手段去做很多尝试，不断让观众去接受和熟悉这种设定之后，会培养出群体，一旦这个群体放大了，并且愿意为这个事情去付费，那科幻影视这个领域，就能够有这样一个土壤。”

“对于我们这一茬的从业者来说，任重道远，我们尽可能努力把每一个能做好的项目都做好，给未来留一点空间。”

三年来，观众一直在弹幕、评论区催更《三体 2》，对于这份期待，白一骢说：“争取不辜负大家的等待，还是要等待，我也在等待。”