游神隐 篇一：#科普向#重制版最终幻想7？这也许是日式RPG的文艺复兴

创作立场声明：本来想写自己喜欢的，不过大家应该不一定特别了解这个系列，用流水账和自己的认识写了一个图片多的科普向系列介绍，有对FF感兴趣的小伙伴可以交流，有问必答。

JRPG与最终幻想

JRPG是什么？顾名思义，JRPG是日式角色扮演游戏的简称，与此相关的有国产武侠RPG和欧美开放世界RPG，我们可以轻易的从这三个分类找到代表的作品。

JRPG：勇者斗恶龙、最终幻想、女神异闻录、传说系列等；

典型的是勇者拯救世界的故事

国产武侠RPG：仙剑奇侠传、轩辕剑、古剑奇谭；

国产武侠专注于江湖、侠义与修真

欧美开放世界RPG：上古卷轴、龙腾世纪、巫师

以巫师为代表的的欧美RPG在近年都以真实和自由为主

从代表作，我们大致可以归纳日式RPG更注重幻想故事、武侠RPG则注重江湖和修行，而欧美RPG则是在广袤的土地上冒险（典型的就是暗黑破环神系列）

暗黑系列：在地下城冒险打怪

其实就算是JRPG也是借鉴了早期的欧美RPG结合创作人的风格做出来的幻想故事。

鸟山明的画风间接决定DQ系列的全年龄风格

最终幻想风格也和坂口博信电影理念（也许电影看多了）和天野喜孝画风密不可分

但最终幻想的发展改变了游戏的定义，从一个娱乐消遣的工具，变成一个故事、一场情节丰富的戏剧、一个电影般美妙的旅行。

最终幻想的诞生源于史克威尔公司的决策失误，多次做游戏失败的坂口博信决定把自己想法做成作品就离开业界，没想到游戏买的很不错，让公司起死回生。

小胡子坂口博信将自己对电影的热爱投放在了游戏里

FC的三部曲，除了2代有比较悲剧的剧情（原因是坂口家人意外），整体故事是光之战士拯救世界的俗套剧情（类勇者斗恶龙），但游戏的职业划分和召唤兽体系成为后续作品的模板。

3代首次引入召唤兽体系

而SFC的三代则是系列峰回路转的开始，四代制作人时田贵司热爱戏剧，所以讲人物关系和戏剧化剧情，甚至职业也与剧情有关改成固定职业，后续的大多作品沿用了固定职业；5代北濑佳范的加入，让剧情有了幽默化和生活化的演绎；

想成为“黑泽明”的北濑佳范创造了很多佳作

四代的人物刻画成为系列转折点

四代犹豫的女主角罗莎

而6代的多人剧本是由几个“电影小说爱好者”北濑佳范、坂口博信、野村哲也（最终幻想7剧本作者）等各自编写后汇合在一起的。

首次使用女主角的最终幻想6

FF6分剧本多主角的设计有点像八方旅人

不出意料的，玩家从没有在游戏里感受如此沉浸感的体验，系列4、5、6大卖。游戏的戏剧化、电影化虽然让游戏变得极为线性，大部分时候只能在制作者的策划下活动，但参与感和沉浸感让游戏变得极有魅力。这也让史克威尔和最终幻想的制作者对自己的方向和决策充满信心。

接下来就是见证最终幻想7改变游戏界历史的时刻了，首先使用3D技术的最终幻想7登录PS平台（因为CD更能满足3D游戏容量的要求），有了前6部的成功经验后，创作者用3D的技术实现了一个蒸汽朋克的世界构造，也勾画了一部充满曲折性的史诗故事，在日本发售的三天内卖出200万。

3D化也创造了深入人心的角色

还有半沙盒庞大、引人入胜的世界

萨菲罗斯是系列最有魅力的反派

角色的死亡也比系列其他作品更有代入感

角色也更加帅气

就算不是主角，每个人也有自己的故事

伙伴也是多种多样，有可爱的

也有悲伤过往的，系列特色的悲怆感

最后FF7卖了1000多万份，他的成功，让PS在20世纪末成为雄霸游戏界的主机，也让史克威尔挤掉安尼克斯成为当之无愧的RPG之王。同时也让厂商相信游戏3D和线性讲故事，沙盒探索的模式在3D游戏是行的通的。后续推出的FF8、9也和7代的3D化接近，不过各有各的风格。

3D化更精致的8代没有更高的销量

返璞归真的9代没有让更多人买账

后续的8、9两代也收获成功，但剧本、人物的设计让这两代没有到达7的高度，不得不说，7代充满魅力的人物设计、跌宕起伏的情节设计、甚至魅力四射充满悲剧色彩的反派，让游戏把公司抬到了不该有的高度。

PS2时代的FF王朝与次时代的FF系列

到了21世纪，随着ps2等128位（或64位）主机的发售，游戏的3D化从黑科技变成必须品，更多的欧美厂商开始构架开放世界，而日厂还在构思怎么讲好故事，如何用一款作品讲一个打动人心的故事，这个故事里只有我和你还有伙伴，拯救世界结束灾难。

10代的发售证明这个方向是对的，一方面毕竟这是史克威尔用了接近20年摸索出的必胜法宝，另一方面只要有销量，用户买账，就证明这是对的。

我和你，与这个世界的主题

欧日版决战前男女主角告白离别体现了文化差异：“我爱你”“谢谢你”

卖一个萌

同样是爱情的主题，10代比8代刻画更为细腻和内敛，符合东方人的爱情观。拯救世界放弃你将这个故事升华到了一个极点，厂商也了解了用户对男女主角的感情八卦更为买账。这也许就是为什么FF7重制版第一部这么多福利的原因吧？

是人都喜欢，不分男女

老婆赛高

和服感觉更好

FF10最后800万的销量，让游戏重回巅峰，也让其他日厂和世界再一次看到讲故事的魅力。但上古卷轴等欧美RPG在3D化的崛起和欧美用户喜好，让SE开始探索开放世界和主角图与世界的关系问题。

FF11是SE第一次做网游，网络的开放世界让剧情变成游戏的工具而非主题，更多是多人合作对战的乐趣。

庞大的世界地图

FF12作为第一款fami通（日本著名游戏评分网站）满分作品，弱化了主角和世界的直接关系，让游戏显得虎头蛇尾，是让主角在开放的世界探索，还是主角和世界直接相关？也是欧美RPG和日式RPG的一个区别。

更在乎游戏性和世界探索的FF12也不那么最终幻想了

在系统和开放世界的深耕，让ps2主机时代末期的FF12叫好不叫座，也让SE思考在及技术日新月异的现在FF该如何创新与突破，或者接受传统。

次时代的3部FF：FF13三部曲，FF14网游，FF15开放世界，但他们都没有原来的作品声音那么大了，究其原因是，近年日式RPG的颓势让日厂也和克劳德一般自我怀疑和迷失。

FF13：虽然奶挺姐的人格魅力很大，但“中二”的世界架构让人望而生畏

FF15：开放世界让游戏显得像个半成品，当然电影的三观我很难接受

我曹，我到底该不该弱化线性剧情，做开放世界？

近年的日游看日本本地的需求，更多可爱型的萌系和校园风的漫画和游戏更受日本年轻人喜爱，这也导致日式游戏的软萌和草食性。而欧美RPG则出现了巫师、质量效应、龙腾世纪这样硬汉风格的作品，在世界范围内叫好又叫座的产品。

最终幻想零式：校园风可以，但厚重的世界观不能丢，这是我最后的妥协

巫师的畅销标志着欧美RPG的上位，瞧这，多大啊

欧美RPG重探索、冒险、对抗，剧情探索只是线索，游戏性才是本身。这让很多日厂也开始了学习和探索，最成功的应该是宫崎英高的魂系列了。

黑魂也许是最像欧美游戏的日本游戏了吧？

剧情也许不复杂，但神秘感的氛围和对抗的乐趣在游戏里无处不在

传火么？大兄弟。象征性的道具篝火让人印象深刻

严格意义上，魂系列不完全是RPG，但有RPG的角色升级、道具提升等要素。黑魂的成功也许是日式RPG需要学习和探索的道路。

但刚发售的《最终幻想7重置版》也许走了另一条道路：保证原有RPG要素，学习部分动作游戏的对抗，流程采用电影的方式进行互动，什么，全做成电影太长了？那么我们分上中下三部怎么样？

作为电影男猪脚少不了左拥右抱

让人印象深刻的经典场面也少不了

角色和酒馆的氛围在电影化的表现下更有韵味

回归讲故事的模式—电影化的叙事手法

最终幻想最擅长就是讲故事，而表达故事的有小说、漫画、动漫和电影了，很多游戏都会用到类故事叙述的小说描绘背景，用动漫描绘过场故事，而电影化则是在游戏的方方面面：角色对白、过场对抗、甚至小游戏等。最终幻想7重制版大多数场景都是过场cg电影演示，让当年的游戏世界更震撼的表现出来。

经典下蹲小游戏

当然老婆更经典

也许克劳德跳舞更经典一些

重制版的最终幻想7小游戏这样OTE的方式是电影化常用的方式，相似的游戏有底特律变人、直到黎明等。

底特律应该是电影化游戏的代表

底特律的电影情节化更重视“选择”来产生

而游戏的传统召唤兽也是全部以CG动画登录的，此前FF的动画CG电影也已经进行过很多尝试。

转载于B站春天小饼，原视频来源于YOUTUBE

灵魂深处有些过于超前了

王者之剑给FF15做了一个铺垫

FF7圣童降临让粉丝期待重制版到现在

重制版游戏给很多角色露脸和表现的机会，原来故事里，雪崩三人组（游戏一开始的团队）的杰西和爱丽丝的母亲艾米娜只有对话，而现在有自己的片段和情绪表达，甚至杰西上升到女三的位置上。

主动的杰西也让玩家喜欢，也让人对雪崩三人组有更深入的了解

爱丽丝被抓后，她的母亲也有更多情绪表达

而后期出现的角色也有更多的旁白铺垫，这里也许有些絮絮叨叨，但对后面的故事而言都是必要的。

提前出现的萨总为日后的剧情和故事做了铺垫

游戏的系统也借鉴了FF15的动作，做成动作+指令的模式，不过难度不低（感觉有黑魂的影子），而在地图走动的时候众多NPC的絮语也会以弹幕的形式打在左边，让人不必互动也能有交流的感觉。

打击动作还是有点僵，但比纯指令有了代入感，也比纯动作多了条理

弹幕对话让游戏变得舒服

游戏内大量的CG和情节，让人能了解整个故事的全貌，也能像看电影一样让玩家沉浸其中。从坂口博信、到北濑佳范，再到野村哲也，都是喜欢讲故事的人。比起把游戏做成开放世界，他们更愿意用更好的方式讲一个故事。小岛秀夫也喜欢电影化游戏，不过他采用的更多是动作和戏剧化的情节。而《最终幻想7重制版》的大量的CG化和对白能充实这个世界。

喜欢用电影首发制作游戏的小岛秀夫

合金装备的故事更像一个复杂的日式美国大片

最终幻想7重制版承载的不仅仅是一个游戏，而是日式RPG在当下游戏业的探索，是塑造一个更好的游戏模式，还是用新的手段讲一个动人的故事，他们选择了后者，坚信自己的经验，这也许这是一场日式RPG的文艺复兴也不一定。

克劳德・斯特莱夫

蒂法·洛克哈特

艾瑞丝·盖恩斯巴勒

巴瑞特 华莱士和女儿马玛琳

不管怎样，那个世界里的那些人回来了，我们只要作为主角静静欣赏那个故事就行了。