BBC甜到飞起的迷你剧，太欲罢不能了...

在简·奥斯丁的作品中，爱情名句数不胜数。虽然她本人一生未婚，却比大多数人更理解爱情。

像是《傲慢与偏见》中的：

将感情埋藏的太深有事是件坏事，如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。

婚姻不应该被金钱的贪婪驱使，只有真挚的爱情才能让我结婚。

又或者是《理智与情感》中的：

高贵与幸福是没有多大关系，但是财富与幸福的关系却很大。

以及《爱玛》中大家耳熟能详的金句：“只有穷困潦倒的老姑娘，才会成为大家的笑柄。”

敲黑板，划重点！

只要你有钱，单身不是罪！

今天我们就来看看这部被不少评论家视为简·奥斯丁最为成熟的作品——

《爱玛》

Emma

豆瓣评分8.4，IMDB评分8.1。

在简·奥斯丁的作品中，想必大家都会认同，她在男女关系上卓越的洞察力。

她描写英式乡绅家庭中优雅的刻薄与世故、人物之间克制的有情与无情，真实的仿佛要从画面上跳跃出来。

她的每一部作品都对应爱情中不同的理想型。

不过今天我们不谈论《傲慢与偏见》达西这种可遇不可求的男神幻想型；

又或者《劝导》中勇敢忠诚且痴情的温特沃斯上校；

而是《爱玛》中天资聪颖、品格高尚，集挚友、爱人、人生导师于一身的奈特利先生。

对比同龄人，爱玛的童年可幸福多了。

当弗兰克·韦斯顿的母亲去世，他被迫离开父亲，被姨妈带走，甚至姓也改了。

当简·费尔法克斯的姨妈家道中落，为了她过得更好，她被送走，离开亲人以及所熟悉的一切。

而爱玛有一个爱她如生命的父亲，他富有，尽其所能提供最好的给她。

所以当母亲去世时，她仍旧和家人生活在一起。

当然，她也有苦恼，有个无法逃离的宿敌——“别人家的孩子”

从小到大，她耳边都会响起贝茨夫人日常叨叨，简被送走后学到了什么？有多么优秀？

任谁听到这些恐怕都不甘心，所以她主动请奈特利先生教导她。

简会法语，她学汉语。

简读100本书，她就读101本。

但这么比下去简直没完没了，于是她换个方向：观察人，给人做媒。

一次，她间接让她的朋友哈丽特·史密斯，拒绝农民马丁的求婚。

因为爱玛认为即使她是一位私生女，她也是绅士的女儿，她值得更好的人选。

但在奈特利看来，爱玛想的太天真了。

然而爱玛的伶牙俐齿、以及固执使得谁也说服不了谁。

这里两人吵架不欢而散后，爱玛委屈、生气，但当听到奈特利返回的脚步声后，没有继续赌气反而撒娇似的说：

“真高兴你回来了，我们永远都会是朋友。”

姐妹们都学着点，看看什么叫吵架也能可爱又迷人。

不过要是将《爱玛》看做偶像剧可就太简单了。

这里角色的复杂、生动、真实，三观的厚道严谨，比一般偶像剧可有营养的多。

就像爱玛为哈丽特反驳的那样，一个孩子不该为他人的过错负责，她有资格得到更好的。

道理对吗？当然对。

但现实中我们知道，门当户对总是大概率的。爱情无法脱离现实，它与现实是紧紧相扣的。

因此后来，当爱玛费尽心力撮合哈丽特与家境良好的埃尔顿后，结果却发现人家看上的是她时的震惊与气愤！

奈特利的绅士、富有主见与睿智是贯穿全剧的。

参加舞会时，本不打算跳舞的他，看到哈丽特没人邀请时，他主动邀请。

他组织聚会时，爱炫耀、闲操心的韦斯顿夫人争着要替他组织，他断然拒绝。

当爱玛当着众人的面调侃一把年纪的贝茨夫人时，他教训她。

奈特利几乎是陪伴着爱玛长大的。然而早在一开始，财富与美貌兼有的爱玛就声称自己是不婚主义者。

甚至当奈特利小心试探，她可以成为自己庄园的女主人时，她也没有听出这句话隐藏的含义。

那这样的爱玛要如何知晓自己的心？又怎样和奈特利先生终成眷属呢？

不过这些就不剧透了。

另外最后，奈特利对爱玛字字真诚、柔情、不容怀疑的表白，可以说是影视剧中告白的范本。

仅凭这里，就能打五星。

这里只提其中一句：“如果我不是这么爱你，也许还能多说一些。”

不知道有多少人听到这句感同身受。越是在所爱之人面前，越是笨拙，笨拙的甜蜜。

爱情没有我们想象的强大。在爱情之初，我们总幻想它能改变一切，但最后才发现谁也改变不了谁。

无论是《傲慢与偏见》的伊丽莎白，还是《爱玛》中爱玛，都是了解自己后、弄清自己真正需要什么，才获得幸福的。

这也是简·奥斯丁对即将步入婚姻男性与女性的建议：

在谈婚论嫁之前，不仅要认清别人，还得了解自己。这不仅使得彼此不会错失良机，更是对双方的尊重。