只是吃个饭为何他们能闻名世界？| 每日映画

达芬奇作为欧洲中世纪文艺复兴时期最为有名的画家，诞生了非常多的世界名画，其中，《蒙娜丽莎》是巴黎卢浮宫的镇馆之宝，还有《岩间圣母》等作品，都反映出了他精妙绝伦的画笔。

达芬奇

在众多同类题材的绘画作品里，达芬奇的作品《最后的晚餐》被公认为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。

构图时，达芬奇将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。

达芬奇《最后的晚餐》

《最后的晚餐》位置图

在这幅画中，耶稣正在和自己的12个门徒一起吃饭，《最后的晚餐》取材于《新约圣经》，据《新约圣经·马可福音》记载：耶稣最后一次到耶路撒冷去过逾越节，犹太教祭司长阴谋在夜间逮捕他，但苦于无人带路。

正在这时，耶稣的门徒犹大向犹太教祭司长告密说：“我把他交给你们，你们愿意给我多少钱？”犹太教祭司长就给了犹大30块钱。

于是，犹大跟祭司长约好：他亲吻的那个人就是耶稣。逾越节那天，耶稣跟12个门徒坐在一起，共进最后一次晚餐，他忧郁地对12个门徒说：“我实话告诉你们，你们中有一个人要出卖我了！”12个门徒闻言后，有的惊叫，有的愤慨，有的表白自己，而耶稣的形象却是那么的平静。

我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。

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让我们放大30倍，就会发现而一只握着匕首的手，就这样扭曲地出现在了画作中，这是一只无主的手，有人认为这只手不属于十三人中的任何人，也有人说这是暴躁的彼特，就像是突然听闻这个消息，站起来时忘记放下手中的刀，不过冥冥中的天意，让这把刀直指向叛徒犹大。

有人想从墙上切割这幅壁画，也有人试图挖出十三使徒的眼睛，多灾多难的《最后的晚餐》有着七次修复记录，到了后来，此画大概只有百分之四十左右是原作。

那么一个恐怖的可能性产生了，在某个时间里，一个无聊的修复师，在画作中增添了自己的想法，给全世界开了一个小小的玩笑。专家也进行了大胆推测：也可能产生于一起修复事故，一个画师修复时，不小心添加了一只带刀子的手。

这幅画最高明的地方就在于，它是一件凭借细节胜出的艺术品。在这幅画中，包括耶稣还有12个门徒，每个人的表情都有所不同。

耶稣的脸上有着慷慨从容的平静，其他的门徒有的神情惊慌失措，有的脸上表现出嫉恶如仇，有的则十分担心，还有的人十分心虚，13个人，每一个人的面部表情都绘声绘色。

在这幅画中，13个人在一个平面内展开，一起出现在人们的眼前，耶稣作为整场晚宴的绝对中心，自然坐在了中间的位置。

他的细节刻画十分用心，耶稣的两只手都放在桌子上，头没有摆正，而是向着另一个方向倾斜，很明显，作者想要通过耶稣的状态来表达一些什么情感，而作者的目的，就是渲染一种十分凄凉的氛围。

因为这顿晚餐之后，耶稣就被犹大出卖，走到了生命的尽头。

这幅画绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上，达芬奇有一个创新，他一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局，而是让所有人物坐成一排面向观众，而耶稣坐在最中间。

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达芬奇在最后的版本中，采用了平行透视法，运用了最为传统的一字形排开的构图惯例，让中心焦点集中于耶稣，达芬奇为了追求作品的精确性，甚至在图画区域的中心打上一个小孔，作为整幅壁画的没影点，这个点就在耶稣的右太阳穴上。

耶稣伸开双手，低垂双眼。他已经把话说完，沉默着。但是他的手势却有着不可抗拒的号召力，召示和启迪人们去内省，去沉思。

作品运用了高超的明暗技法，“达芬奇被认为是明暗对比法之父，尤其是他的《最后的晚餐》，在较后的艺术中第一次大规模地把明暗用作构图因素。”

所有人物都被统摄于神秘而宁静的光影之中。不同于卡斯塔尼奥等三位画家，达芬奇用阴影消除了背景中应该会有的所有的细节。

沃尔夫林说，为了精神统一的需要，在达芬奇的作品中，“仅仅能够给观者快感或分散注意力的因素都从场景中取消了。只有能够满足这个主题迫切需要的东西才被提供给想象力。没有一样东西是为了它自己而存在的：画里的一切都是为了整体。”

达芬奇手稿

关于《最后的晚餐》里的圣餐，人们曾一直认为桌上摆放的就只是葡萄酒和面包。然而，在1997年进行的修复中已经让人看到了盘子里的鳗鱼和橘子。

面包象征耶稣的身体，葡萄酒象征耶稣的血液。在基督教早期，鱼也是基督的象征，所以面包、鱼和葡萄酒的组合都很有宗教意味。

橘子也不是乱入的喔，其实还真有人研究了文艺复兴时期的饮食，发现橘子配鳗鱼的吃法是15世纪的一道流行美食。

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达芬奇的《最后的晚餐》不仅标志着达·芬奇艺术成就的最高峰，也标志着文艺复兴艺术创造的成熟与伟大。

这件作品达到了素描表现的正确性和对事物观察的精确性，使人能真切感受到面对现实世界的一角，在构图处理上也取得了巨大成就，人物形象的组合构成了美丽的图案，画面有着一种轻松自然的平衡与和谐。

更为重要的是，他创造性地使圣餐题材的创作向历史源流的文化本义回归，从而赋予了作品以创造的活力和历史的意义。

《最后的晚餐》全貌