绝美堕落电影，建议一人看

效率社会里，一提到失败，很多沾了时代红利，不小心站上风口上的猪会想当然的认为：

还不是你不够努力。

就如同在这部陪酒女和废物男的大尺度电影里，

有人看到的是：远离男人保平安。

有人看到的是：堕落人生的可怕失控。

有人看到的是：她为什么自己不努力？

有人看到的是：底层男女的无助。

我在这个堕落的故事里，看到是无力的人生。

没有人甘愿堕落，但为什么她们却在堕落的泥潭里，越陷越深呢？

遥远的地方

未满18岁的小葵，穿着艳丽的短裙，在风月场上轻松自如地陪酒，和男人周旋。

男人问他几岁了，不会未成年吧？

她轻松自如地说：你猜？年轻点不好嘛？

镜头一转。

她套着灰头土脸的外套，穿过逼仄的小道，敲开拥挤的门。

从老人手里接过她还不会说话的儿子。

镜头光线转亮。

小葵如普通妈妈一样，牵着孩子，走过街道，吹着微风，来到自己的小家。

开场这一段很好，一明一暗，一窄一宽，灰色风衣里透出的鲜红短裙，把这个故事里的风尘、无奈和苍凉，带出来了。

十几平米的房子里，丈夫还在呼呼大睡，

被吵醒后，他眯着睡眼去跟小葵抢厕所。

然后是一段微风拂面的生活即景。

慵懒安静的白天小镇，换上居家T恤和短裤的小葵，带着孩子闲逛，发呆。

有一个非常惬意的镜头：

孩子在窗外独自玩耍，风吹草动，窸窸窣窣，镜头在风中往屋里拉，是小葵在窗边的床上，闭着眼补觉。

节奏再次切换到深夜酒场。

小葵依旧是性感短裙，忍受着客人的揩油，但她满不在乎，和小姐妹盘算着今天怎么从大方的客人那里捞更多小费。

散场后，和姐妹们驱车夜游。

去海边玩水。

逃离的想法第一次出现。

和丈夫的第一场船戏，激情又亲密，完全不是噱头。

也深度解释了，面对这个烂泥般的男人，她为何一而再再而三的不舍。

他是除了孩子外，唯一爱她的男人。

哪怕只爱那么一丢丢。

我很喜欢接下来一场，小姐妹们被警察追逐，光着脚在街头奔跑的戏。

宛如青春片的撒野。

随后，小葵的命运开始无可挽回地坠落。

电影结束后，再倒回去看这场撒野跑，看那场车河夜游，看那场枕风酣睡，忍不住一声叹息，忍不住眼眶湿润。

被警察抓住的小葵，虽然没有进看守所，但也没有夜场敢再收她。

婆婆知道了小葵的工作，骂她丢脸，不再愿意为她看孩子。

烂泥丈夫变本加厉，偷她的钱，去喝花酒。

还家暴她。

她顶着被揍花的脸，去夜场面试。

已经没人要她了。

去常去的快餐店面试服务生，时薪很低不说，过长的工作时间，让她完全没时间照顾孩子。

这一段里，有大量小葵独自走路的戏。

在灰暗的夜里，在冷风的海边，在斑驳的阴影里，她完全没有了酒场上的风韵和掌控力。

整个世界所有人，都在和她隔绝。

终于迎来了观众一开始就知道会到来的堕落。

是什么，不用多说了吧。

大量令人作呕的果戏和船戏，毫无美感，毫无诱惑，动物性十足。

甚至还有一个讲粤语的瓢虫……

她对着唯一的闺蜜，破罐子破摔式的描述自己被出卖的具体细节时，比前面那场家暴戏，还血腥。

但堕落一旦开始，就插翅难飞。

大海的场面，全片出现过三次。

第一次是被家暴之后，小葵独自走向深海。

明媚海水，镜头极美，情绪极殇。

第二次，她去找自己母亲的男友，男人给了她几千块，让她以后不要再来。

迎面生吹灰暗的海风。

第三次是结局，她抱着孩子，在黑夜里一路狂奔，奔向黑色的深海。

海的彼岸，朝阳已现，而她却迎着朝阳，走向大海深处。

该片入围了五大国际电影节之一的卡罗维发利国际电影节的最佳影片。

我喜欢导演说故事的语气和营造出来的氛围感。

不美化堕落者的困境，也不对他们施以猎奇或者廉价的同情。

小葵的困境非常具体，堕落的步骤又无可挽回。

最终让我心有戚戚的是，假如我身处那样的困境，真的能比小葵做的更好吗？

电影灰暗深蓝，但让我心动的地方，是女主小葵堕落生命里那些一闪而过的快乐瞬间。

在深夜的街头光脚狂奔。

和朋友在河边欢快扑水。

开着窗迎着微风浅浅睡去。

甚至，在阳光斑驳的树影下，和老人们一起唱悼词，也能获得短暂的平静。

这些细微的片段，和她人生急速坠落的过程中展露出来的狰狞、丑陋、肮脏比起来，是那么微不足道但又闪闪发光。

等这些光点全部熄灭了，她的人生也就真的坠落进深渊了。

建议深夜熄灯，独自看完此片，然后远眺窗外，想一想这《遥远的地方》，有多远，有多近。

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