好独特的恐怖片

马上万圣节，恐怖片集中成熟。

寄予厚望的《逃出布迪秀》令我大失所望，主题和形式都在我这里都过誉了。《致命录像带26》也不如前几年的，有些粗制滥造的无厘头血腥。

但总算是有一部还不错的，至少提供了一些别样的观感和风味。

入夜不再

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期待的第一个原因，是女主角穗志萌香。她在《幕府将军》里的表现让我念念不忘，甚至当时还立即找了她主演的《生而抱歉》来看。

多说一句，《生而抱歉》可以一看，算是低配版的《花束般的恋爱》，讲一对年轻情侣因为人生理念和目标不同而分手的故事。穗志萌香扮演的女主不想工作，得过且过，男友则有着明确的梦想和目标。故事走向非常讽刺，男友嫌弃女友不上进和她分手，可他正因为过度追求梦想，过上了十分令人抱歉的人生。

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有一种“你越努力，越有吃不完的苦”的感觉。

说回电影。

可惜尽管《幕府将军》拿奖无数，穗志萌香却并没有大红大紫，依然鲜有做女主角的机会。

对《入夜不再》另一个期待因素，是导演编剧戴夫·博伊尔。他的身份很有趣，是在日本拍电影的好莱坞导演，拍的都是东方电影。

美学是东方的，但他自己明显受好莱坞电影工业和叙事学训练。

《入夜不再》在今年的西南偏南电影节上小小出圈，首映后获得很好的评价，拿下了午夜单元的观众选择奖。

故事讲的是，灵媒爱理受邀去一家乡间宅邸帮主人清理游荡的灵魂，屋里有一个面目狰狞的男鬼四处游荡。随着调查深入，爱理发现男鬼受到规则束缚并不致命，而活着的居民却隐藏着可怕的血腥秘密。

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我第一时间看完，基本都在预期之中。

肯定没有《闪灵》的信息量和感官刺激，也没有《招魂》的丰富度，但整体氛围很独特，视听很有意思，演员表现很不错。

以及最重要的，那种带一点西方味道的日式恐怖氛围很新鲜。

有点像黑泽清，但缺的是黑泽对社会现状的观察和融入。

电影6月在日本上映，9月底在北美上映，大众口碑也还可以，IMDb有6.8分。

聊几个具体的。

先说视听。

这是我最喜欢的部分。

灯光和调色都是80年代铅黄风格，胶片质感提供了非常恰当的颗粒感，看着很舒服。

开场乡野秘境的荒芜和山林木宅的呈现，铺着红地毯的走廊，幽暗落灰的画室，宅里的古董家具、唱片机、老式台灯，配上偏暖的钨丝灯色温。

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有一种灰蒙蒙的暖意，尤其是拍了大量阳光透进木屋的“丁达尔效应”，给人提供了一种暖洋洋的度假感。

但又能明确感知到其中的恐惧感。

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这一点在电影的下半部更明确，鬼的世界里都是明亮的，灼热的，甚至过曝的，但人的世界则安静、阴郁很多。

配乐也很惊喜。

低频音效的压迫感贯穿全片。我查了一下配乐的信息，是美国一位玩电音和实验噪音的音乐人创作的，这就对了。音乐里有很多刺耳的噪音、扭曲的合成器音效，以及莫名的鼓点，和很多低频音部。

配乐挺满的，通常来说太满了会过犹不及，但这一部里似乎没有这个问题。

视听很好，故事则有些单薄。

整体故事靠三次驱魔仪式完成，但三次中间间隔都有些冗长，三次驱魔仪式本身也没有把情绪推到预期中的高潮。

故事还有几处模糊的地方。姐姐一开始让女主赶紧逃走，不要接这个任务，中段女主害怕了想逃，姐姐又说不能逃，要坚持到底。好像没有给一个明确的解释。

鬼魂姐姐被下毒了，这个怎么做到的，谁下的，也不清楚。

这很大程度上影响了姐姐的角色作用，毕竟她算是女二号了。

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还有一个很大的问题是，结尾的打斗。

只能说，导演太不擅长拍动作戏了，导致基本的套招都像在玩过家家，多少也影响观感。

结尾关于“时空闭环”的底倒是不错，也把之前电影里很多细节都串起来了，比如，爱理曾经看到男主人从屋里跑出去，但男主角却说自己昨天不在这里。

人物关系不够紧密，故事本身不够抓人。

两位演员则都很好。

《幕府将军》里的鞠子夫人，到这里变成一个可爱灵媒，导演给了大量中近景拍摄她的脸，作为颜粉我只能给大大的赞。

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但吉冈睦雄饰演的反派恶魔，才是电影的精髓。

他去年的《钟声》我就很喜欢，身上有典型日本演员的阴郁，即使在日常环境里，也能非常准确地以面部表情传递出“邪性”。

他露面的第一场戏就是如此，陌生的瘦小男人造访，坐在荒废教堂的第一排，话多，四处张望。

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诱惑警察的那一场戏也极好。

所以，其实完全可以把这个角色前移，不用到后半部才露面。

总结一下，《入夜不再》的气质是独一份的。用好莱坞的类型框架，装了一整套日式恐怖的阴湿感。配乐和声音设计很风格化，女主的表演很讨喜。

但撑起全片阴郁邪性氛围的，是反派男演员。

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故事有很多模糊之处，你可以说它是留白，也可以说它是没讲清楚。

是一部视听和氛围大于故事本身的恐怖片。

是我的菜。

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