《峡谷》，科幻？惊悚？爱情！

孤独、诗歌、音乐、浪漫、伏特加与“异鬼”，这是影片几个的关键词。

（“异鬼”一词出自《权力的游戏》，指的是一种长相可怖，神秘而恶毒的人形生物。《峡谷》中也有类似的生物，名曰“空心人”，怕各位不好理解，就借用名气更大的“异鬼”来代替了。）

影片前半段，被一股巨大的远离人烟的孤独感所充斥。

主角将被派往一处与世隔绝的原始森林为期一年。这里没有网络、没有通信。只有一间屋子。屋里有一整柜的书和自酿的伏特加。屋外，陪伴他的只有春雨，夏风，秋月，冬雪。

他在峡谷这边写诗看云。峡谷那边。有个和他一样处境的人。除了他拥有的一切，那里还有大堆听不完的黑胶唱片，并准备了一架看不出牌子的钢琴，纵使可能有人钢琴只谈施坦威。在这之余，还有用不尽的烛火和更好的伏特加。

远离尘嚣的绝对孤独中，他们重新获得了用身体丈量空间，以本能感知存在的古老生存体验。

影片对这种纯粹人性美学的氛围塑造，一度令我十分着迷。

倘若有人天生就是闲不住的主，骨子里就是暴力分子。那么来到这更该兴奋。

因为峡谷下方，是数之不尽的恶毒人形生物“空心人”。峡谷四周是自动化的热火力武器，塔楼下方，则预备了无限的弹药。

人常言，一切恐惧往往源于火力不足。如果按照这个说法，完全可以将这里当做是一场杀戮游戏。那些恶心的生物顺着岩壁攀爬而上的时候，就是我们化身死亡收割者的一刻，让每发子弹都在血肉中如烟花绽放。

影片为此下定义，说来这是做地狱大门的守护者。我觉得不然，这分明是高等生物对下等生物单方面屠杀的幽禁与玩弄。从另个角度来说，这岂非也是在彰显权力将杀戮娱乐化的荒诞。

《峡谷》一方面给予人极尽的空间与时间，可以徜徉在人类艺术美学的海洋。另一方面，又给他们绝对的地位，成为掌控生杀予夺的主宰。

这还不够。作为一个直男，你要知道峡谷那边伴着你的，是安雅·泰勒-乔伊。且是她先搭话了。用马克笔在纸板上写下搭讪的话语，与你隔渊相望。

接下来，他们聊天，下国际象棋，玩架子鼓······于地狱边缘，他们是彼此唯一的依靠。

之后的故事不难想象，男人穿越峡谷，来到女人身边。有朋友说，不得了，一个男人为了和一个女人啪啪，真是什么都阻拦不了他。

他们的关系始于“窥视”与“禁忌”。因为规定是不能彼此交流的，他们所代表的各自东西方国家的阵营。之后的种种交流，使得两人的情感从好奇升华为生死相依的欲望。

这世上只他二人。如此近乎末日般的背景下，当滑索跨越峡谷，是物理空间的突破，亦是一场性吸引的冒险。有个大美女或者大帅哥伴着，和一个人徒留世上，哪是绝望，哪是希望，不难想。

所以这种情况下的欲望还是欲望吗？不，此时的欲望已成为一种力量。一种足以对抗绝望的本能力量。