1.68亿人免费刷出120亿爆款,你还在按集给短剧充钱吗

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12:47

你有没有发现,自己刷到的短剧,全变了。

广电总局旗下报告刚给出一个扎眼数字:中国微短剧用户已达8.5亿,今年1—9月上线49万部,是2025年全年的13倍。另一边,11月4日起全网刷屏的AI短剧《持械入宋》,已更新10季、约1000集,由6名主创和30多人的团队线上协作产出。制作方称,截至11月7日该剧全网播放量破120亿,红果站内收藏超1100万。央视网中国新闻网人民网

先说结论:还在按集给短剧小程序充钱的,可以停一停了。

一、免费赢麻了,付费小程序在"吃人"

按集充值付费的时代正在过去。 红果短剧今年7月日活1.68亿、同比增长107%,已经超过四大长视频平台之和(口径为"当天打开过App"),人均单日使用125分钟。逻辑很简单:你看剧不花钱,广告替你买单。而靠按集付费起家的小程序阵营,抖音小程序短剧用户同比下降83.3%。界面新闻中国新闻网界面新闻

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付费阵营的另一面触目惊心:新疆一位年近七旬的阿姨2年内在多个短剧小程序累计充值4887笔、总额22.58万元,被人民锐评点名。账单显示,39.9元的充值记录出现941次,商家轮番切换52个小程序收割,家属多方维权最终只追回不到2万元。人民日报荔枝新闻

但免费也不是白看,付的是时间。评论区最高频的吐槽是"一点开就停不下来",有人刷红果熬通宵后果断卸载——“真有毒”。平台也开始补漏:红果正式上线了"休息提醒"和"睡眠提醒"。它同时官宣分阶段下线金币激励功能,"看剧赚金币、金币提现"模式即将退场。顺手提醒一句:别给老人手机装短剧小程序;已经装了,务必检查免密支付额度和自动续费。凤凰网科技网视互联

二、爆款怎么挑:看内容,别看暴富故事

《持械入宋》值得一试:54岁的张汉生多次创业失利后花一年自学AI,带着一支无专业演员、非科班的主创团队线上协作做出这部剧。何秀山在专访里补充,他们每季的实际成本在10万元这个数字上下浮动。红星新闻评这部剧"用尊重观众重新定义爽剧"。半月谈的评论更狠:AI可以降低拍摄、特效、场景和制作成本,但降本不等于降标准。微博观察者网红星新闻光明网

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暴富瓜请冷静吃:团队对网传"盈利达到千万级"的回应很直接——“这个我们没说过”。张汉生还向北京日报直言,网上"54岁都能做,你也行"的说法让他很不安。行业真实水位是:花旗估算,约95%的AI剧制作方可能处于亏损状态。上半年22.19万部新剧里,播放破亿的只有1055部、占比0.48%。爆款是少数,跟风充钱当"学员"的,才是新镰刀。观察者网北京日报格隆汇

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三、别瞧不起"土"短剧,它正在海外闷声赚钱

DataEye监测显示,2026年10月海外微短剧APP双端预估内购收入约3.07亿美元。下载榜上,ReelShort蝉联榜首、下载量超2400万次,美国市场以超8700万美元断崖式领跑。评论区的说法很形象:这波"反向文化输出",跟当年中美网友对账一样魔幻。DataEye

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短剧早就不是"不好意思说出口"的消遣——8.5亿人已经用时间投了票。接下来轮到你用钱包投票:免费的可以刷,充值的冲动收一收,老人和小孩的支付密码管一管。剧是爽的,账得是明白的。

内容由AI生成

精选参考来源

1. 中国微短剧正成为第四大全球性视听产品新业态

2. AI短剧的狂飙与“下一站”

3. AI是工具 内容才是《持械入宋》底牌

4. 红果短剧日活1.68亿超“爱优腾芒”总和,人均每天看125分钟

5. 2026年短剧营销行业报告:8亿用户奠定短剧价值,渠道与内容差异格局初显,三大因素促使品牌短剧营销走向“精耕细作”

6. 【人民锐评:老人为看短剧两年充值22万元,#老年人上网也需防沉迷防诱导#】#短剧平台不能把适老变坑老# 近日,“老人为看短剧两年充值22万元”冲上热搜。新疆一位年近七旬的阿姨,2年内在多个短剧小程序累计充值4887笔,总额22.58万元。金额之巨,令人心惊。更该警惕的是,这并非老人爱看剧那么简单,而是一场瞄准银发族的精准围猎。这并非孤例。数据显示,短剧微信小程序用户中,51岁以上用户占比已超三成;短剧App银发用户月活规模超过4600万,同比增速约50%。付费门槛低、剧情悬念密集、更新节奏快,是这类内容吸引中老年用户的共同特征。越来越多老年人拥抱数字生活,本是社会进步的生动写照,可在一些平台的算盘里,庞大的银发群体却成了待割的“韭菜”、被围猎的“猎物”。表面看,是老人主动找剧看,殊不知背后也不乏算法与投流团队的主动推送、推波助澜。层层套路,大致有三:一是“小额弱痛感”,39.9 元、49.9 元、69.9 元,单看都不算贵,积少成多,一年半载便滚成巨额数目。痛点被切小,警惕便难长。二是“换马甲”。剧场名称频繁更换,几十上百个小程序轮番推送,一套人马注册诸多名头,消费主体被搅浑,老人记不清钱究竟给了谁。三是“算法围猎”。完成首次付费的用户,被打上“高价值”“高转化”标签,在投放系统里被反复竞价、持续触达,同类剧情一集集推来,情绪被拿捏得牢牢的。从“愿者上钩”到“精准猎杀”,这不是巧遇,更多是商业利益驱动下的定向推送。更令人揪心的是维权之难——小额高频、马甲林立,举证如同大海捞针,普通人往往只能自认倒霉。这场围猎之所以屡屡得手,与流量至上、逐利忘义的错误经营导向不无关系。一些经营者把老年人的情感空虚当作商机,把老年人的辨识短板视为软肋,将适老异化为“坑老”,把养老钱当成可以肆意薅取的“羊毛”。与此同时,部分平台主体责任虚化:内容审核把关宽松,收费规则语焉不详,默认勾选大行其道,退款通道却层层设障。违法成本低、维权成本高的鲜明反差,客观上纵容了铤而走险,助长了“割一波就跑”的投机心态。老年人上网,不应成为“猎物”。未成年人有“青少年模式”护航,老年人同样需要一道防沉迷、防诱导的数字防火墙。消费者权益保护法明确赋予消费者知情权、自主选择权和公平交易权,明码标价、如实告知是经营者不可推卸的法定义务。今年9月1日起施行的《微短剧发展管理办法》利剑出鞘,明确规定微短剧播出单位不得使用诱导用户沉迷、过度消费的算法模型,应明确告知收费相关信息,依法保护消费者合法权益。制度的“牙齿”已经长出,关键在于咬合落地。微短剧满足了很多人休闲娱乐的需求,理应成为丰富老年人精神文化生活的“一桌好菜”,而绝不能异化为算计老人的一桌“鸿门宴”。唯有让规则长出牙齿、让平台扛起责任、让商家守住良心,才能拆掉这张围猎老人的“蛛网”,让银发族的晚年安稳而有底气。网页链接

7. 【#短剧小额高频刷走养老钱太套路##治理短剧诱导消费不能只靠维权#】七旬老人两年时间看短剧累计消费22万元,家属多方维权,最终只追回不到2万元。账单显示,39.9元的充值记录出现941次,69.9元档位出现578次,商家轮番切换52个小程序收割,大量小额付费积少成多。对此,律师表示,法律明确规定商家负有完整告知义务,需要向用户提示单集价格、全集总集数、看完整体需要花费的总金额。法律并非没有相关约束,但是目前普通消费者维权成本偏高。律师建议,治理短剧诱导消费乱象不能只靠事后维权,需要多部门联动,市场监管、短剧制作、发行环节协同发力,从源头做好管控,规范行业经营。(先锋观察) 荔枝新闻的微博视频

8. 提醒用户休息背后,红果在思考什么?

9. 红果“金币功能”下线,免费短剧的流量补贴时代,结束了

10. #54岁大哥靠AI短剧还清负债#54岁的张汉生多次创业失利,在低谷期花一年自学AI,带领草根团队打造AI短剧《持械入宋》。没有专业演员、非科班主创,大家线上协作,作品全网播放量达66亿,成功还清负债。 AI降低了内容创作门槛,不再是专业从业者的专属机会。当然爆款是少数,这条路同样要长期打磨、持续试错,新技术给普通人多了一种可能性,但不是一夜暴富的捷径。

11. #120亿播放量AI短剧出自草根团队# 【对话《持械入宋》主创团队:他们不认识彼此,却一起做出了120亿播放量】#持械入宋团队首次见面靠听声辨人# “一个五十多岁的老登,妄想用AI实现自己的剩余价值!”这是张汉生抖音账号的简介。他和一群“见面不识”的人,用花一千块钱在网上学的AI技术和一腔热忱,做出了一部全网播放量破120亿的AI短剧。近日,观察者网独家对话AI漫剧《持械入宋》总策划张汉生、总编李朝华,以及总导演何秀山。这三个职位是他们临时“自封”的,因为最近出席活动多,主办方要求有个头衔。三个人11月5日才在北京的高铁站第一次见面,此前团队合作全靠电话连线,不开摄像头,熟悉的音色是唯一的碰头“验证码”。就是这群天南海北分散各地、非科班出身的人,把“茶根儿”的小说《持械入宋》改编成了打动很多人的历史短剧。北宋末年,五名现代特战队员携械穿越,落在西北边陲清河村,练兵修寨,从击退西夏游骑起步,逐渐被拖入宋夏、宋金战事。现代战术、医护知识、工程机械,撞上宋代历史、军制、边疆局势——2个月推出10季共1000集,第九季热度突破8200万,登顶红果AI剧榜单。剧火了以后,大家充值算力越来越爽快,“我们没有一部剧亏损,但这不是行业常态”,对想入行的人,他们建议保持平常心。他们也诚恳地就读音错误和穿帮镜头致歉,感谢观众的包容,同时坦言AI短剧没有“微调”,只能重新生成:有时候读音读对了,但镜头不完美,重抽一次未必更好。观众看到的每一个瑕疵,背后可能都是一次主动的取舍。大众文艺形式从来都是自民间长出来的。元曲初兴之时,正统文人觉得那来自“街市小令”,不登大雅之堂;等到明中后期,才有文人系统搜集、评点,发掘其价值。戏曲、小说等通俗文艺,也大抵走过相似的道路。如今的短剧,正处在这样的阶段:它成本不高、节奏飞快,质感尚显粗糙,却让许多原本没有条件创作的普通人,得以把自己喜欢的故事呈现给上亿观众看。《持械入宋》这支草根团队,正是鲜活的例证。以下为对话实录: 从创业者、医药代理、内装设计到AI短剧,三个“外行”的跨界观察者网:当初各位怎么想到踏入AI短剧这行的?团队如何凑起来的?张汉生:就是因为喜欢。我之前一直在创业,屡败屡战,屡战屡败,有好几年一直非常迷茫。直到前两年,我看了很多优秀的网络小说,心想如果有一天我能把这些小说通过一种工具做成短剧,该多好。去年接触了AI,我发现文字能生成图片,图片又能生成视频,当时特别激动,心里那团火被点燃了,感觉梦想好像快要实现了。后来,我开始自学AI工具,发了疯似的学,每天研究十几个小时,学习过程中认识了这些志同道合的伙伴,组建了团队。现在团队平均年龄在30岁左右,加上我一下把年龄拉高了(笑),我是72年的,李朝华是80年后,何秀山是90后。平时我们都是线上联系,也不开摄像头,他们也不发照片,所以彼此只熟悉声音,不知道长什么样。11月5日我和他们俩在火车站才第一次见面,差点认错人。李朝华:我之前上过班,开过公司,也做过医药代理,开过批发店,我在传统行业没有相关人脉,奔波了很多年,后来移动互联网兴起,我非常向往这种新的趋势,慢慢摸索、学习,转型为自由职业者。做AI短剧这行,热爱、坚持、平常心,以及用心打磨作品,缺一不可。刚开始做的时候困难很多,去年我花了6天时间做了一个17秒的作品,平均一天只能做出3秒镜头,饭都没时间吃,而且以现在的标准看,非常粗糙。何秀山:我是学土木的,内装设计方向,之前在地产行业从事设计管理工作,日常工作就是在企业内部做方案汇报,和下属设计院对接,把图纸制作出来。设计经历跟现在做AI剧有相通的地方,在打造一些场景时,我会给出一些审美判断。观察者网:团队现在制作AI漫剧的效率如何?张汉生:去年还是比较艰苦的,当时Seedance 1.0每次只能生成一个5秒钟的镜头,而且这5秒钟的画面没有声音,还要对口型、后期配音,需要好几个软件。现在Seedance 2.5出来以后,只要提示词比较准确,每次能生成30秒的视频,本身带音效、口型匹配,让它说什么话就说什么话,把台词写上去就有了,比原来简单很多。何秀山:现在包括我在内,《持械入宋》的核心团队是六个人,一周能做一季,一季一百集。观察者网:“总策划”“总编”“总导演”这些分工是如何确定的?张汉生:某种程度上是我们“自封”的。团队最近参加的活动变多了,经常有人问我们分别负责什么,于是我们根据职责给自己定了一个称呼。除了我和总编,目前《持械入宋》团队有6位核心成员——两位女士,四位男士。其中一位女士之前开过网约车,后来做网约车调度,她白天接各种电话给司机派单,晚上才有空做剧;另一位女士是宝妈,她经常开会时说“我要接孩子去”;男性成员中一位是批发部小老板,之前每天开货车到处送货,另外三位以前都是公司职工。大家之前是兼职做剧,第一季出来以后播放量还可以,每个人都有点收益了,第二、三季上线以后陆续转全职了。李朝华:团队人多了,总要有人承担整体协调工作。虽然我叫“总编”,但和大家印象中传统影视行业的总编剧不一样。很多具体的剧本编辑工作还是由六位核心主创负责,我更多承担协调工作。我们实际做的事情,可能一两个职务名称也概括不了。观察者网:当初为何会选择《持械入宋》这个IP进行改编?张汉生:我年龄比较大,思想比较传统,喜欢热血、硬核、正能量、有家国情怀的小说,看完《持械入宋》小说后特别感动,有一种迫切的感觉,想把它拍成短剧,用视频的形式给大家讲述这个故事。我们在番茄小说版权库选好这个IP提交申请,然后团队开会、分工,由总编根据每个人的技术特点选择制作人员。观察者网:改编期间和原著作者茶根儿交流过吗?张汉生:我们选这部小说时还不认识原著作者。但剧刚火起来,作者就主动联系我们了,加了微信好友,现在我们经常沟通,聊聊后面剧情怎么发展,他也会提一些改编建议。其实从第一季开始,我们就在尊重原著的基础上做了一定改编,也会看观众评论、听取合理意见,对后续剧情做优化。比如秦红缨是剧里一个很大的亮点,尤其是她战死沙场、最后送葬的几集弹幕很多,是何导做的。很多观众意难平,认为她过早地下线了,作者就发文开玩笑,“埋怨”我们把秦红缨建模建得太美了。 每季十万成本,“我们没有一部剧亏损,但这不是行业常态”观察者网:团队从开始摸索到实现盈利,经历了怎样的过程?张汉生:我个人制作的第一部剧今年3月上线,是个13分钟的短故事,做了将近一周。上线后,我没有特别关注,第二天很多人告诉我“剧爆了”。我打开抖音一看,一天的播放量已经超过1000万,当时也很惊讶。第二部我选择改编一部网文,长故事,成片在120分钟以上,一个人做了大约40天,今年4月23日上线。因为第一次做长片,对审核机制和一些红线不够了解,上线6天后被下架了。不过,分账收入还可以。何导和总编知道这部剧后,找我一起合作。后来我们一起做了几部剧,虽然没有大爆,但都实现了盈利。到目前为止,我们还没有一部剧亏损。何秀山:但这不是行业常态。张汉生:我们算比较幸运的。团队现在一共有30多人,最多的时候有5个剧组。《持械入宋》是团队里技术水平最高的组,也是最赚钱的项目。第二个组也出了一个爆款,名叫《退役归来,这个保镖不好惹》。这些都是我们从番茄小说里边挑选的IP。一般一部短剧预约超过100万以上,盈利基本就不用担心。剩下的人正在筹备第三个IP,依然是男频。我们团队基本都以男频为主,核心成员目前是我们三个人,都是男性,对女频内容不够了解。我们展示的很多是自己内心的情怀和情感,做女频剧未必能把握好,所以还是选择自己更熟悉的内容。观察者网:《持械入宋》的成本和盈利能透露一下吗?张汉生:《持械入宋》每一季总算力成本差不多10万左右,不包括人力成本,我们不发工资,自负盈亏,在短剧里算成本低的。每季盈利差不多,数据比较均衡。之前网传我们“盈利达到千万级”,这个我们没说过,团队里很多人,收入涉及隐私,不便透露具体数目。何秀山:我补充下,我们每季的实际成本在10万元这个数字上下浮动,我看到网上有人质疑,说既然我们是一个普通团队,为什么能够负担起这么高的算力费用?首先,一季10万的话,6个人做,平摊到每个人身上就是一两万块钱。其次,我们在《持械入宋》之前也做了很多剧,大家有一定的收益保障,所以才能尽情去创作。张汉生:而且是十季算力成本一共一百万,并不是说一下子拿出这么多钱。前两季是8月上线的,等9月做第三季时,8月的收益就到账了,算力自然就补充上了。目前只有平台分账,没有其他收入,也没有单独的广告收入。平台分账有一套算法,并不是简单地按照播放量计算。观察者网:大家现在工作量和工作时长如何?李朝华:100集的话,6个人平均每人每周产出17集,但这个数字是弹性的,要根据场景和剧情的复杂性来分工。我会根据具体情况进行统筹,让整体达标。何秀山:工作时长根据每个人自身的产出能力和工作习惯分配,每个人做的分钟数跟集数不同,这里也包含剧情衔接的问题。落到每一天,每个人的工作时间也不一样。比如我习惯白天工作,早上8点到晚上11、12点;有的同事下午才开始工作,一直工作到晚上。具体来说,我们会根据当天要制作的集数,先准备图片资产,包括人设图、场景图和道具图;第二步是剧本改编,加入自己对小说、人物和剧情的理解,这部分往往占据较多时间;之后,再把改编好的剧本转译成AI模型能够识别的提示词和参数,结合前期生成的图片资产,生成几秒或者几十秒的视频片段,这也就是外界所说的“抽卡”;最后,还要通过剪辑软件把这些片段组合起来,完成后期加工。整个过程并不只是生成几段视频那么简单。观察者网:30多人的团队全靠线上协作,每个人工作时间不一样,怎么确保每个环节都有人负责?李朝华:我们团队是集中式管理、分布式运算。组队之前我们就已经估算过每个人的心态、责任以及技术能力,把优秀的人聚在一起。大家既然都有这个责任心,而且之前也配合过很多部剧,默契已经磨合出来了。这毕竟是一个创作的行业,需要发挥每个人的创意。观察者网:未来剧越做越多,IP增加以后,团队会不会走向公司化运营?张汉生:目前我们与团队所有伙伴的合作,包括《持械入宋》组六位核心主创,都是平等的合作,并没有上下级关系。我们也没有给谁发工资,没有底薪,每个人的算力成本都是自己承担。我们把片子做好交上去审核通过,剧上线以后有了收益,按照每个人制作的时长来分红。如果发工资,那大家有可能成为“工具人”,不会发挥自己的想象了。现在我们属于合伙的创作者,不是员工。 “感谢大家对读音错误的包容,我们希望在质量与速度之间找平衡”观察者网:回头看这十季,有没有想提升的地方?何秀山:前几季的画质可能会被很多人诟病,如果从头再来,我们会提升一下画质、人物的表现力和真实感。观察者网:剧集偶尔会出现读音和字幕错误,会有人工校对吗?何秀山:我们一直有人工校对,刚才我还刷到了一条新闻,就是说我们读音错误的事情,借着这个机会也跟大家解释一下,不是说这个问题不能处理,但我们要在质量与速度之间找一个平衡。一些读音和字幕上的错误,是我们在校核过程中的一些疏漏。我也看到很多网友的鼓励,说故事精彩程度远大于这些瑕疵,我很感动,谢谢大家能够包容我们的制作。我们会慢慢改进,尽可能避免这种错误。李朝华:我也澄清一下,所有成片都是我来统一审核的。因为这是一部群像戏,所以镜头生成时,制作难度很高,并不是所有镜头都呈现得非常完美。有时候读音读对了,但镜头不完美,所以我们取了一个平衡。如果说偶尔有读音错误,但重新抽一次,并没有出现更好的镜头,我宁愿选前一个。其实审核时,有些问题我已经挑出来了去返工,但有时候上线时间快到了,没有充足的时间重新做。如果能重新走一遍,我们也希望改善这些问题,更对得起观众对我们的支持。再说一次抱歉,是我的工作失职。张汉生:主要我们的制作过程没有微调那一说,只能重新生成。好的镜头是可遇而不可求的。不一定生成次数多,就能有好镜头,有时候可能人物说话有点瑕疵,但是其他都特别完美。我们会尽最大努力减少问题,无论是画质,还是历史服装、配饰的还原,因为我们本身不是历史学家,不是作家,也不是专业编剧,所以我们只能说尽最大努力。观察者网:提到历史还原,《持械入宋》大量出现宋代兵器、军制,这些考据工作是怎么完成的?何秀山:很大一部分工作是作者承担了,他的小说完成了体系搭建。虽然我们团队有很多历史爱好者,但制作过程中,对于特别专业的历史知识,都是边做边查资料,也借助了很多AI大模型帮助校核。做这部剧的过程中,不光是观众学到了很多历史知识,我们自己也学到了很多。我们会担心观众不满意,创作过程一直很纠结。但随着多季播出以及网友的反馈,我们渐渐找到了一个平衡点——在还原历史真实人物上面,我们非常严谨;但对于穿越者,就在艺术成分上稍微大胆一点。观察者网:剧走红之后,大家的生活变化大吗?张汉生:唯一变化大的,就是媒体采访太多了。李朝华:经济上面有一定的改善,但生活方面,平时还是继续在电脑前工作,比较宅。何秀山:有一点改变很明显,就是现在大家充值算力的时候,非常爽快了。张汉生:以前生个视频都抠抠搜搜的,能过去就过去了,不能重新生成,否则又花好多积分。但好镜头确实需要多次打磨,现在就舍得下本钱了。 “老套、同质化的问题不在短剧,在创作者和剧本”观察者网:AI 漫剧变现吸引了不少人,你们是从承制单子一路做到自有 IP 的,对这批想入门的人,你们有什么建议?何秀山:可能有人会受到“技术平权”理念影响,觉得这行门槛非常低。其实对于我们团队来说,《持械入宋》这部剧成功之前,我们在过去一年密集和严苛的训练、熬夜打磨,大家是看不到的,坚持下来需要热情和耐心。张汉生:有朋友问过我,我说这个东西现在成本挺高,需要耐心,你没这个耐心,也没这个钻劲。我刚学的时候一天在家里坐十几个钟头,你能坐得住吗?他说坐不住。即使学会了以后,很多人做短剧也不一定能够赚钱。后来他想了想,确实是那么回事,就不学了。我觉得还是跟个人有关,如果想进入,就尽快行动。有一腔热情,再坚持下来,我相信会有一定收获。特别是Seedance 2.5出来后,很多操作变得更简单,进入门槛并不算高。这个收获不一定是真正赚到钱,还有很多无形的财富。努力了以后,即使没有成功,也没什么遗憾了,得有一颗平常心。我们也不是一开始就是头部,同样经历了从没有流量,到流量一点点增长,再到突然爆发的过程。观察者网:在你们看来,《持械入宋》的成功,AI、平台扶持和团队自身的能力,分别起到了多大作用?张汉生:我觉得至少一半以上要归功于“人”。首先,IP是人挑选的,不是AI挑选的。一个好内容是一部剧成功的开始。大家常说“剧本,剧本,一剧之本”,如果根本不存在,其他环节都很难成立,所以挑选剧本非常关键。其次,创作思路也是人的。AI由创作者操控,感情、格局、家国情怀,都是人赋予它的,并不是AI本身天然具有的。李朝华:首先是人的因素,很多观众本身喜欢历史题材,希望看到这类作品,而剧中的内容恰好回应了这种期待。其次是工具。没有科技进步,再好的内容可能也只能以书本等形式呈现。现在,过去难以实现的镜头可以被呈现出来,形成一种更加直观、大众化的新表达。最后是平台的扶持。更多媒介可以把好内容推荐给大众,几个方面共同促成了现在的结果。观察者网:未来会不会进一步运营AI角色,甚至让角色接广告、带货?李朝华:我们在初步运营角色账号,但现阶段主要是让角色与观众互动,还没有考虑让AI角色接广告或者代言。我们当下更想做的,还是先把剧集本身做好。观察者网:有人暂时无法接受AI画风,觉得人都长得很像,你们怎么看?李朝华:我从去年AI生成内容刚兴起时就进入了这个行业。经过这么长时间,AI工具和模型一直在迭代。从现在看,有些AI镜头可能仍然粗糙,但如果再回看我们去年的作品,会更加粗糙。所以还是要给它一些时间。手机、电脑刚出现时,功能也并不完善,AI同样如此。我们知道它现在还有不足,但相信随着科技发展,它会越来越完善。观察者网:AI短剧现在处于风口,你们会担心风口过去吗?张汉生:电视、电影已经发展了很多年。现在看电影的人少了,很大程度上是因为出现了短剧等新的内容形式。只要有足够好的内容和创作思路,我认为这个行业可以延续很多年。李朝华:好的创意是无限的,工具只是提高制作速度。我们对人的理解、对情绪的理解、对人文和中华文化的理解,以及对山河、非遗的理解,都有很多可以挖掘的地方。我还有很多故事想慢慢讲出来,所以暂时没有这方面的焦虑。何秀山:我们团队一直认为,AI短剧只是一种内容承载形式。中长剧、电影、短剧都是如此,就像过去流行网文,现在更多人看短剧,变化的是承载形式。AI解决的主要是生产力问题。我们也会随着时代趋势调整,但更重要的是专注于内容本身,而不是焦虑风口什么时候过去。观察者网:最近围绕短剧有不少争议,你们有什么想法?张汉生:AI短剧本身只是一种内容承载形式,市场上确实存在老套、内容同质化的作品,但问题不在于短剧这个载体本身,而在于背后的创作者和剧本。如果换成健康向上、有知识性、有趣味性、有教育意义的内容,短剧是很好的呈现方式。李朝华:讲什么故事,最终还是取决于人。生活中有很多值得表达的故事,关键在于创作者对社会和各行各业的观察。每个行业都可以有自己的主角,都可以讲述属于这个行业的故事。短剧拥有很大的受众,如果能把这些故事以短剧形式呈现出来,观众也可以从中获得知识和见识。所以,形式本身没有问题,主要还是看内容。观察者网:团队接下来会扩招吗?还是继续分散办公?张汉生:暂时没有扩招计划。人员快速增加后,我们现在的管理能力可能跟不上。李朝华:前期我们也尝试过同时做几个组,但后来发现,提高数量并不等于提高质量。我们现在更关心怎样把故事和内容做好。目前大家仍然分散工作,我在吉林,张老师在河北石家庄,何导在湖北武汉,暂时没有集中办公的打算。眼下还是先把剧做好,先给观众一个交代,之后的事情再根据实际情况决定。

12. #持械入宋爆火重新定义爽剧#【评论丨AI短剧《持械入宋》爆火,用尊重观众重新定义“爽剧”】#持械入宋为何能成现象级AI短剧# 近期,现象级爆款AI短剧《持械入宋》热度持续走高。网友自发力挺、二创,甚至有人为此剧开发了配套讲解的宋史网站。在大众眼里,短剧基本等同于爽剧。过去,爽剧讲究打脸、逆袭、现世报,寻求快准狠的情绪反馈,稍微慢上几秒都是对观众的“不敬”。而《持械入宋》固然有穿越剧的爽剧外壳,却改写了通行的爽感规则。寻常穿越剧偏爱降维打击,武能用子弹战天下,文可靠现代教育当才子。此剧却故意给穿越者使绊子,主角登场,要先解决落户问题;入朝为官,得先攒钱买书,荐引、解试。队长林昭从第一季的乡村社头,到第十季的边军统帅,隔着七八百集的成长史,里面满是如何积累钱粮盐铁、如何靠一场场战役攒下军功。时代拦住了他们,爽感不能立即兑现,而是滞后发生。这种延迟满足,是一种尊重。既尊重历史,也尊重观众。当人们谈及历史时,总有一些“意难平”。比如岳飞,若无风波亭惨案,他会不会改写南宋历史?比如李清照,若非靖康之变,她也许不会在后半生颠沛流离。大众的惋惜之情,被《持械入宋》接住了。该剧岳飞原型登场时,弹幕狂欢呐喊,后续更是与主角并肩作战,势要“踏破贺兰山缺”。李清照原型登场时,也曾与主角团探讨词作音律。此外,本剧欲要改变一个女子的命运,她就是才貌双绝的“北宋第一美人”,宋徽宗之女茂德帝姬。国破之际,她被父兄送给敌国,死时年仅26岁。剧集这次要为观众,挡住碾碎她的历史车轮。而《持械入宋》对大众情绪最沉重的回应,在于它选取的历史坐标:宣和四年,此时距离靖康之变仅剩5年。王朝大厦将倾,主角团队的每次练兵征战,与权臣周旋,护大好河山,都不免带有一层悲壮又激昂的家国情怀和历史血色。当然,此类短剧仍有人物脸谱化、主角过于无敌等窠臼,很难对标正史、正剧。但一个行业想要升级,往往就在于它开始相信,观众有理解复杂事物的能力。一个人下班累了想看部剧轻松一下,并不意味着就该降低标准、放弃思考。好的短剧更愿意尊重并理解观众。与其追求“不烧心”式的快餐短剧,不如寻找人心之所向。接住观众,守住人心,这或许是《持械入宋》这类精品短剧留给行业的珍贵启示。网页链接 红星新闻的微博视频

13. 这部短剧不一样!AI短剧《持械入宋》火出圈,带来什么启示?

14. 【#持械入宋总策划担心误导#】#持械入宋导演给AI短剧入行建议#《持械入宋》走红后,54岁的总策划张汉生向@北京日报 记者表示,他很担心这部剧的爆火造成误导。该剧的6人主创团队都不是影视科班出身,很多媒体在报道《持械入宋》火爆时,会贴上“草台班子打造”的标签,张汉生不断看到“草根逆袭”“普通人也能做”的媒体内容,他担忧外界以为报一个AI班、买一套AI工具,就能迅速复制同样的结果。张汉生是石家庄井陉矿区人,去年开始从零自学接触AI生成视频技术,赶上AI短剧承制的窗口期。他说,网上那些“54岁都能做,你也行”的说法,让自己很不安。对于想入行AI短剧的人,导演何秀山建议,首先要看自己有没有足够的热爱和坚持。“我们这群人能聚在一起,起初都是因为对AI有极大的信心和热爱,也坚守了一年多慢慢打磨。”总编李朝华表示,基础操作、剧本改编、提示词、后期剪辑都得会,还要靠大量试错积累,前期要投入算力成本,“肯打磨基础的人,才可能实现量变到质变,就算学会了,做出来也不一定赚钱。”所谓“AI平权”,在他们看来,首先只是AI模型使用机会的平等:我能用到的,你也能用到,但创作欲望和想法能不能最终体现出来,要看个人。“AI本身是没有感情的,很多家国情怀、感情、情绪,都需要由创作者赋予。”张汉生说。(@北京日报 记者 邱伟;视频为持械入宋短剧片段) 北京日报的微博视频

15. AI短剧,真的赚钱吗?

16. 10月海外短剧收入$3.07亿,三款黑马APP跻身前十

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