武侠电影配乐用电音违和吗?

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05-19 11:18

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#镖人的配乐团队是黑神话同款#看完《镖人》了,直接爽飞。打戏打爽了,大银幕给我看爽了,大沙漠给我震撼爽了,每个角色立意表演给我演爽了。然后突然意识到,们《镖人》真的是撼动了不少老辈子天花板重出江湖啊!华语武侠配乐天花板胡伟立,近期以90岁高龄再度活跃于创作一线,联手《黑神话:悟空》顶流音乐团队8082Audio,直接把《镖人》的江湖听觉体验拉到史诗级!这时候就有人问了:胡伟立是谁?他可是武侠BGM的半壁江山:为《笑傲江湖》《东方不败》创作的主题曲成为香港电影黄金时代的武侠音乐标杆;为《唐伯虎点秋香》改编的《凤阳花鼓》为电影的喜剧色彩添砖加瓦;为《太极张三丰》《醉拳2》《鹿鼎记》的配乐更是奠定了动作电影的史诗地位……我们童年里所有最燃、最侠气、最江湖的旋律,几乎都出自他手。他被媒体誉为“以一己之力扛起香港影视配乐半边天”,他一出手,就是正宗中式武侠魂,琵琶、鼓点、弦乐应有尽有,听感自带画面与气场。这一次,胡伟立受邀成为《黑神话:悟空》配乐8082Audio音乐工作室的团队顾问,二者强强联手,用最地道的武侠风骨融合大漠江湖意境,与现代音乐创新结合,打造春节档最燃最震撼的听觉盛宴。音乐一响,江湖立现,中国人刻在DNA里的武侠浪漫情怀有了!!
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古琴、箫与电子音乐《书狂》上海音乐学院音工系刘忱希作曲 | 箫:陈善治 古琴:董贝尔
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1. #镖人的配乐团队是黑神话同款#看完《镖人》了,直接爽飞。打戏打爽了,大银幕给我看爽了,大沙漠给我震撼爽了,每个角色立意表演给我演爽了。然后突然意识到,们《镖人》真的是撼动了不少老辈子天花板重出江湖啊!华语武侠配乐天花板胡伟立,近期以90岁高龄再度活跃于创作一线,联手《黑神话:悟空》顶流音乐团队8082Audio,直接把《镖人》的江湖听觉体验拉到史诗级!这时候就有人问了:胡伟立是谁?他可是武侠BGM的半壁江山:为《笑傲江湖》《东方不败》创作的主题曲成为香港电影黄金时代的武侠音乐标杆;为《唐伯虎点秋香》改编的《凤阳花鼓》为电影的喜剧色彩添砖加瓦;为《太极张三丰》《醉拳2》《鹿鼎记》的配乐更是奠定了动作电影的史诗地位……我们童年里所有最燃、最侠气、最江湖的旋律,几乎都出自他手。他被媒体誉为“以一己之力扛起香港影视配乐半边天”,他一出手,就是正宗中式武侠魂,琵琶、鼓点、弦乐应有尽有,听感自带画面与气场。这一次,胡伟立受邀成为《黑神话:悟空》配乐8082Audio音乐工作室的团队顾问,二者强强联手,用最地道的武侠风骨融合大漠江湖意境,与现代音乐创新结合,打造春节档最燃最震撼的听觉盛宴。音乐一响,江湖立现,中国人刻在DNA里的武侠浪漫情怀有了!!

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3. 胡伟立的电影配乐你最喜欢哪首?哪些配乐能让你瞬间陷入剧情?

4. 以前的骑马戏才是巅峰?但这部片子的到来重新定义了武侠,不再是骑马戏都不需要马

5. 电影《镖人》慷慨激昂的配乐久久回响,这部电影的音乐指导是胡伟立先生,他今年已89岁的高龄。 胡伟立是电影配乐大师,他此前的配乐代表作:周星驰主演的《唐伯虎点秋香》《鹿鼎记》、徐克制作的《黄飞鸿之狮王争霸》《东方不败之风云再起》《梁祝》,袁和平导演的《少年黄飞鸿之铁马骝》《太极张三丰》等等。巧合的是,《镖人》也是袁和平导演的作品,两位时隔多年再次合作,成就了新的武侠片经典。 胡伟立的配乐以传统民乐为创作基底,擅长根据电影的场景、人物进行灵活适配。比如《鹿鼎记》的配乐衬托韦小宝的圆滑,《太极张三丰》的配乐烘托张三丰的一代宗师气质,还有周星驰《唐伯虎点秋香》那一段打击乐表演,都离不开胡伟立配乐的烘托,让表演和音乐产生奇妙的效果。 【崔汀播客】本期聊聊电影配乐家——胡伟立。#镖人票房破14亿# #用声音马住中国年##春节档马上有戏##电影镖人[超话]# http://t.cn/AXIvPGyF

6. 开始补剑来第二季,到05话这里了。第一季的时候我就说,剑来的各种质量都是极优秀的,比如配乐。鼓点之类的国风乐器用的尤其的好。最近在玩的游戏鸣潮也是,剧情体验过程中配乐对情绪的渲染太强了。专业性方面已经有很多大佬都分析过了这里就不班门弄斧了。然后想起最近很火的那部武侠主题电影,感觉配乐方面就差了很多。回顾一下当年的武侠影视作品,基本上都有一个出圈的主题曲或者配乐出圈。。。可惜的是这一部好像还真没有

7. 《镖人》,很好[抱一抱] 如果不是对《飞驰人生》有主观滤镜 我会说今年春节档《镖人》是绝对黑马! 虽然武侠片吧…是回不去当年鼎盛时代了 但袁和平这次至少把武侠片的命给重新续上 (胡伟立啊!香港武侠配乐大师下场了都) 隔着屏幕都觉得好疼痛的质感回来了。 谢霆锋越来越有Feel[抱一抱] #电影镖人# 可以冲,值得。

8. 胡伟立的电影配乐你最喜欢哪首?哪些配乐能让你瞬间陷入剧情?

9. #深焦电影史#就算闭上眼睛听,我也能给《异形》打高分在同质化严重的好莱坞系列电影中,《异形》却始终以求新求变独树一帜。前四部异形电影用了四名不同的导演,造就了四部风格迥异的作品。两部前传虽然都出自同一导演,但与四部正传的调性也显著不同。创新不只在于故事和画面,也在于音乐。四部正传和两部前传,每一部电影的作曲家都不相同。他们中的大多数都敢于冒险,创造出迥异于前作的配乐风格。拍摄《异形1》时,雷德利·斯科特还只是个电影界的新人,而杰瑞·高德史密斯已经是声名显赫的电影作曲家。然而,脾气执拗的斯科特对于音乐有自己的坚持。他对高德史密斯写出的第一版主题音乐不满意,要求对方修改。当时正值星战火遍全球,约翰·威廉姆斯辉煌壮丽的管弦乐成为太空科幻电影配乐的新标杆。高德史密斯在首版异形主题中即借鉴了星战风格,只是酌情加入了些许黑暗神秘气息。然而斯科特认为,无调性的现代古典乐更适合异形。高德史密斯修改后的主题音乐满足了要求,他也进而写出了所有配乐。然而在剪辑中,斯科特和剪辑师特里·罗林斯完全没按高德史密斯的设计排放音乐,而是将他的配乐打散,碎片式地安插在影片各处。不仅如此,在部分场景中斯科特甚至用了高德史密斯过往电影《弗洛伊德》的配乐,还将结尾曲换成美国古典作曲家霍华德·汉森的第二交响曲。这些原本是罗林斯在剪辑时使用的临时参考音轨,但斯科特觉得比高德史密斯的配乐效果更好。高德史密斯曾将《异形1》的配乐形容为“生涯最糟糕的工作经历之一”。虽然他的完整原始配乐以唱片形式发行,但时至今日,仍没有任何一版《异形1》成片完全还原出他的配乐编排。即便如此,《异形1》保留下来的高德史密斯配乐依旧成为此系列的标志。影片初始的Main Title,阴冷弥散的弦乐勾勒出无边暗夜中的危机四伏。小号奏出的抒情旋律描摹太空的深邃和人类漂泊其中的孤独感。随后,不时加重的铜管旋律成为全曲的贯穿基底,两个相互碰撞的短促音符穿插其间,不断重复。此曲奠定了《异形1》的配乐方针:以无调性的管弦乐为核心,以缓慢、空疏、长线条的贯穿性旋律为基底,营造黑暗孤独、渗入骨髓的恐怖氛围。长短不一、变化多端、刀割针刺般的副旋律不时穿插,暗示潜伏四周、随时爆发的凶险。此配乐方针与《异形1》隐晦克制、包围渗透式的恐怖风格高度契合。除了少数一惊一乍的段落,音乐在大部分时间里都秉持少即是多、大胆留白的原则。管弦乐的演奏经常如音效般与场景和动作自然融合,隐而不发地构建气氛,烘托气氛。阅读更多内容详见深焦DeepFocus公众号文章→网页链接

10. 《Dune》声音设计幕后|Denis Villeneuve × Hans Zimmer这支幕后特辑其实非常值得看,因为《Dune》的声音系统几乎是**“世界观级别设计”——不仅是配乐,而是从声音本身构建宇宙**。🔊 1️⃣ 声音 = 叙事工具(而不是背景)Villeneuve 的核心理念是:👉 声音不是配角,而是故事的一部分例如:沙虫的声音 = 威胁 + 神性风声 = 荒凉与命运感人声(Bene Gesserit)= 权力与控制🎼 2️⃣ Hans Zimmer 的“非传统配乐”Hans Zimmer 为《Dune》刻意避免传统好莱坞交响乐:使用不常见乐器(改造电子乐器 / 人声实验)女性声乐(类似宗教吟唱)风、沙、机械音融合进音乐👉 目标:创造一种“你从未听过的声音文明”🎧 3️⃣ 真实采集 + 合成设计幕后中可以看到:在沙漠中录制真实风声与沙声使用特殊麦克风捕捉细节震动再与电子声音进行层层叠加👉 关键不是“真实”,而是真实 + 设计🎬 4️⃣ 声音与剪辑的关系(重点)很多场景是:👉 声音先于画面进入(sound lead)或者:👉 用低频持续制造不安(sub-bass tension)在关键时刻:👉 突然抽掉声音 → 放大情绪👉 这其实是剪辑节奏的一部分💡 为什么《Dune》的声音这么“沉浸”?因为它做到三点:声音有“文化”(不是随机设计)声音参与叙事(不是背景)声音与剪辑、画面完全同步设计 中国剪辑师联盟的微博视频

11. #合成器场景# 1934年苏联电子音乐与动画电影讲述的是一只肥猪偷西瓜的故事,该动画的配乐是电子音乐,由一种名为“Variophone”的光学合成器制作而成,由 Evgeny Sholpo在1930年发明,通过旋转刻有正弦波的纸板圆盘来产生音乐。当光线穿过正弦波狭缝照射到同样包含图像的35毫米胶片上时,纸板圆盘会快速旋转。“Variophone”产生的声音像极了之后的Chiptune,最初,Variophone只能单音演奏,但到了20世纪40年代,它们已经可以创作12音和弦了。

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14. #上热门 琴箫和鸣处,江湖入梦来——《潇湘子》纯音乐欣赏 《潇湘子》是中国武侠音乐中的经典之作,由音乐人胡伟立为1993年电影《太极张三丰》创作。影片中,这首曲子作为反派董天宝的出场背景音乐,以其独特的旋律和编曲,完美诠释了角色的野心与悲剧性,成为武侠音乐史上的标志性作品。 从音乐特色来看,《潇湘子》的旋律极具辨识度。乐曲开篇以古筝的泛音引入,营造出空灵、悠远的意境,随后洞箫的主旋律缓缓展开,音色低沉而苍凉,仿佛在诉说着江湖的恩怨情仇。中段加入二胡与琵琶的对话,旋律层层递进,节奏逐渐加快,将情绪推向高潮。全曲采用五声音阶创作,旋律婉转悠扬,既有中国传统音乐的韵味,又融入了现代编曲的元素,如电子合成器的运用,使音乐更具层次感和冲击力。 此外,《潇湘子》的配器也堪称经典。古筝的清脆、洞箫的悠远、二胡的深情、琵琶的激昂,多种乐器的巧妙结合,形成了丰富的音响效果。特别是鼓点的加入,不仅增强了音乐的节奏感,更营造出紧张、激烈的氛围,仿佛让人置身于刀光剑影的江湖之中。 《潇湘子》以其独特的旋律、精湛的配器和深厚的文化底蕴,成为中国纯音乐的经典之作。它不仅在电影中发挥了重要作用,更在广大音乐爱好者心中留下了深刻印象,至今仍被广泛传唱。#潇湘子 #名曲欣赏 #音乐分享 #治愈系

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