《奥本海默》历史还原度解析:哪些情节真实,哪些是艺术加工?

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06-01 23:20

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奥本海默去见杜鲁门时,因为原子弹被用在广岛和长崎而深感不安。就在杜鲁门对他大加赞赏的时候。奥本海默突然说:“总统先生,恐怕我的手上沾满了鲜血。”据说杜鲁门递给他一块手帕,说:“那就擦掉吧。” 杜鲁门对奥本海默这种他眼中的懦弱表现极其厌恶,直接结束了会面,把他赶出了椭圆形办公室,并对助手说:“手上沾血?!见鬼,他手上的血连我的一半都不到。你可不能到处哭哭啼啼地抱怨。永远别让那个爱哭鼻子的科学家再进我的办公室。”随后,杜鲁门转向了欧内斯特·劳伦斯(Ernest Lawrence)和爱德华·泰勒(Edward Teller)这两位对政府大力介入核研究极其热衷的科学家。科学家/技术负责人因道德/伦理顾虑(血腥武器、监控公民、毁灭性力量)拒绝最高决策者之后,决策者愤怒指责其“软弱/幼稚/不现实”,然后果断转向更“务实”、更听话的合作对象。历史在 AI 时代以不同形式重演。
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克里斯托弗·诺兰一直是一位尽可能选择实拍特效而非CGI的导演,他认为在镜头前真实发生的一切能带来更具真实感的观影体验。在《奥本海默》中,他将这一理念推向了极致——拍摄一部关于原子弹的电影,却没有使用任何一个CGI镜头。团队没有依赖数字特效,而是使用装有旋转钢珠(通过钢丝悬挂)、铝片、木块以及燃烧的铝热剂的大型云雾水箱,并全部通过65毫米IMAX摄影机进行拍摄。他们甚至使用了真实爆炸物来重现“三位一体”核试验,并尝试了不同的快门速度和色彩处理技术,诺兰将这一过程形容为“像一个巨大的游乐场”。诺兰的方法证明了,只要运用得当,实拍特效依然可以胜过CGI。他的目标是让“三位一体”爆炸在“美丽与令人着迷的同时,又同样令人恐惧”——而最终呈现的效果不言自明。在大多数电影人选择数字化路径的当下,诺兰提醒我们,有时候最具力量的电影,正是源自那些真实发生在镜头前的瞬间。 中国剪辑师联盟的微博视频
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1. 奥本海默去见杜鲁门时,因为原子弹被用在广岛和长崎而深感不安。就在杜鲁门对他大加赞赏的时候。奥本海默突然说:“总统先生,恐怕我的手上沾满了鲜血。”据说杜鲁门递给他一块手帕,说:“那就擦掉吧。” 杜鲁门对奥本海默这种他眼中的懦弱表现极其厌恶,直接结束了会面,把他赶出了椭圆形办公室,并对助手说:“手上沾血?!见鬼,他手上的血连我的一半都不到。你可不能到处哭哭啼啼地抱怨。永远别让那个爱哭鼻子的科学家再进我的办公室。”随后,杜鲁门转向了欧内斯特·劳伦斯(Ernest Lawrence)和爱德华·泰勒(Edward Teller)这两位对政府大力介入核研究极其热衷的科学家。科学家/技术负责人因道德/伦理顾虑(血腥武器、监控公民、毁灭性力量)拒绝最高决策者之后,决策者愤怒指责其“软弱/幼稚/不现实”,然后果断转向更“务实”、更听话的合作对象。历史在 AI 时代以不同形式重演。

2. 克里斯托弗·诺兰一直是一位尽可能选择实拍特效而非CGI的导演,他认为在镜头前真实发生的一切能带来更具真实感的观影体验。在《奥本海默》中,他将这一理念推向了极致——拍摄一部关于原子弹的电影,却没有使用任何一个CGI镜头。团队没有依赖数字特效,而是使用装有旋转钢珠(通过钢丝悬挂)、铝片、木块以及燃烧的铝热剂的大型云雾水箱,并全部通过65毫米IMAX摄影机进行拍摄。他们甚至使用了真实爆炸物来重现“三位一体”核试验,并尝试了不同的快门速度和色彩处理技术,诺兰将这一过程形容为“像一个巨大的游乐场”。诺兰的方法证明了,只要运用得当,实拍特效依然可以胜过CGI。他的目标是让“三位一体”爆炸在“美丽与令人着迷的同时,又同样令人恐惧”——而最终呈现的效果不言自明。在大多数电影人选择数字化路径的当下,诺兰提醒我们,有时候最具力量的电影,正是源自那些真实发生在镜头前的瞬间。 中国剪辑师联盟的微博视频

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