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卡司养眼,故事轻快,这个“福尔摩斯”还挺可爱?

2020-10-10 17:59:51 14点赞 40收藏 10评论

本文经微信公众号 环球银幕ID:world-screen授权发布,原标题:卡司养眼,故事轻快,这个“福尔摩斯”还挺可爱?,作者:店长,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

自1887年诞生于柯南·道尔笔下以来,贝克街的那位名侦探——夏洛克·福尔摩斯——经历过各种各样的奇遇和冒险。

他在克苏鲁设定下对抗过古圣者,又在现代伦敦酒吧拿量筒喝过酒;

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尼尔·盖曼《绿字的研究》

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《大侦探福尔摩斯》

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《神探夏洛克》

有时他变成老人,有时他的助手变成女性;也有时,他和助手一起变成女性。

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《福尔摩斯先生》

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《基本演绎法》

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《女神探夏洛克》

(令人悲痛的是,主演竹内结子于9月27日去世,享年40岁)

但是,如此伟大多变的夏洛克·福尔摩斯,也有成为“背景板”的一天。

在网飞新鲜上线的电影《福尔摩斯小姐:失踪的侯爵》里,伦敦这座经典罪案舞台上的绝对主角成为了夏洛克的小妹伊诺拉·福尔摩斯,一个更可爱轻快,但和夏洛克一样聪明而强大的福尔摩斯。

《福尔摩斯小姐:失踪的侯爵》

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《福尔摩斯小姐》的故事,始于一场有预谋的失踪。在伊诺拉16岁生日的早上,一直陪伴和教导她的母亲突然消失。

伊诺拉,这位不会绣花但会武术、挑战一切教条且同理心爆棚的非典型天才少女,不得不第一次离开家,投身于凶险的真实世界,一边像找面包屑一样寻找母亲的踪迹,一边保护路途上偶遇的逃家小侯爵,还要躲着和她关系疏远的两个哥哥。

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在一些不算出彩的动作桥段和一场场由“我给你五英镑,你和我换衣服”开启的复古换衣秀之后,伊诺拉面前的两个谜团渐渐交织在一起。

失踪的母亲和她背后沾着火药味的女权运动大计,被人追杀的侯爵和他手上的选票,拼凑出一个变革到来前暗流涌动的伦敦。

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《福尔摩斯小姐》改编自南希·斯普林格的“伊诺拉·福尔摩斯探案集”系列丛书中的第一本,非常到位地把握了原作小说的青少年向定位。和本片的主角,由网飞亲闺女米莉·芭比·布朗演绎的伊诺拉一样,《福尔摩斯小姐》整部电影都透露出俏皮可爱,古灵精怪的气质。

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打破第四堵墙的直述,剪贴画式让人眼花缭乱的蒙太奇,报纸和字母牌拼凑出的文字游戏;总挤着机灵眼色的伊诺拉,肌肉仿佛能把衣衫撑爆的夏洛克,易碎品一样纤细的小侯爵……

从形式到剪辑,从景色到美色,《福尔摩斯小姐》无疑带来了一场养眼的轻松体验。

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除了单纯的养眼之外,《福尔摩斯小姐》还有两个很明显的亮点。首先,是伊诺拉和蒂克斯伯里侯爵之间让人耳目一新的少年感情线。

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这对互有好感的少男少女,从初遇到暂别,相处和互救的过程中一直在颠覆传统的性别角色。伊诺拉常做假小子打扮身手了得,长相秀美的蒂克斯伯里热爱花艺,两个年轻人对挣脱性别刻板印象的渴望,和对变革的认同与向往,构成了他们之间自然流露的青涩情愫。

蒂克斯伯里随车而去时欲言又止的落寞,和握着栏杆掉下的眼泪,绝对能进入不少人的年度心动时刻榜单。

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其次,《福尔摩斯小姐》虽然设定在1884年人民代表法案通过前夕的伦敦,却有着不可忽视的现实关照性。

倡导女性独立的伊诺拉,一定能鼓舞不少荧屏外刚开始关心性别议题的青少年,而影片里一帮试图守住领地、操纵选票的旧贵族,和那场重要的投票,也在当下这个逼近美国大选的时间点而显得意味深长。

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这种以往福尔摩斯改编作品中鲜见的女性视角,也同时对夏洛克·福尔摩斯这一经典角色进行了现代性的反思。

影片中,伊诺拉母亲的好友这样评价夏洛克对政治的漠不关心:“你没有兴趣去改变这个世界,因为你在里面如鱼得水。”比起超然世外的天才夏洛克,新一代的年轻观众或许更需要一腔热血、寻求改变的伊诺拉。

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然而,让人遗憾的是,《福尔摩斯小姐》最大的优点也同时是它的最大缺点。它贴近青少年群体的轻快与活力,从反面看,就变成了无聊幼稚、浅尝辄止。

尤其是当影片进入后半段后,主题表达的浅显和对部分技法的重复滥用,设定混乱的人物、拖沓的节奏、掉线的动机、儿戏般的解谜,都让《福尔摩斯小姐》跌出了佳片的范畴。

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曾凭借《伦敦生活》拿下艾美奖的导演哈利·布拉德比尔,把他对打破第四堵墙的热爱延续到了本片这部电影处女作中。但是,《伦敦生活》里Fleabag的打破第四堵墙是出彩且必要的手法,通过不间断的自嘲和讽刺补全角色,同时与观众建立起私密的联系。

而到了《福尔摩斯小姐》这里,对这一形式的滥用不仅时常显得突兀,更是暴露了伊诺拉角色的单薄、演员演技的短板,和影片在主题表达上的浅显。许多面对镜头喊口号式的自述,都像是伊诺拉·福尔摩斯自己拍的拙劣视频简历,充满着仿佛她自己都不甚理解的空话废话。

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单是伊诺拉口中有说教意味却缺乏深度的话语,已经把《福尔摩斯小姐》中对女权议题的讨论拖垮了不少。而片中被削弱成刻板父权符号的迈克罗夫特、被强行降智的夏洛克,和一群脸谱化的反派角色、简化的外部困境,更是让伊诺拉的独立历程显得像个轻飘飘的童话。

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这类对配角只提取一重特定功能的便捷处理方式,把柯南·道尔原著里那些观众熟悉的角色人设碾得稀碎,也一定程度上浪费了一帮好卡司。

更过分的是,在这冗长的123分钟中,连主角伊诺拉的设定似乎都有欠考虑,飘忽不定。被迈克罗夫特训斥几句就放声大哭、进了寄宿学校后既来之则安之的伊诺拉,和之前换上男装大胆逃家的好像不是同一个人。

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冲着解密和探案来的观众,也会对《福尔摩斯小姐》失望。

在开篇不多的几个字谜游戏、几处反侦察之后,《福尔摩斯小姐》似乎完全忘记了自己顶着福尔摩斯之名,就像伊诺拉·福尔摩斯在遇到侯爵后迅速搁置了原本的找母亲计划一样,没走几步就忘了自己为什么出发,一通小打小闹后草草结局直奔续集。

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失望之后再回头看,本片开头伊诺拉那句颇有致敬意味的“the game is afoot”,好像只是启动了一支超长的预告片。

1884年人民代表法案的历史意义、伊诺拉母亲背后的一盘大棋、伊诺拉和两位兄长之间的情感关系和她更为真实可信的觉醒和成长,这些在第一部留好的谜语,或许在续集里才会慢慢揭开。而她口中的游戏,说不定到那时,才会真正开始。

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