油头粉面就别演穷人，《第二十条》告诉你，穷人应该怎么演

2024年的春节档与情人节档的电影市场，用一个词形容就是——

“神仙打架”。

贾玲为了拍电影暴瘦一百斤，自带宣传热点，《热辣滚烫》也呈现出了女性导演对于题材的细腻把控能力，票房与口碑都一骑绝尘，真正做到了让观众心服口服。

另一边，沈腾的《飞驰人生2》也是极具竞争力，赛车与热爱，永恒不变的主题，却屡次都能令人热血沸腾。

巴音布鲁克之王，感动万千。

其实光是这两位喜剧大咖出手，轻易就不敢有人接招。万万没想到张艺谋在这个时期居然也想要用喜剧电影赌一把！

《第二十条》笑点密集，整体质感不输给上述两部电影。

只可惜票房成绩不理想，截止目前也仅有破10亿的票房，还不如动画片《熊出没·逆转时空》票房高。

但观众都明白，衡量一部电影的好坏不只要看票房。

在我看来，张艺谋这部新作的重点在于其故事的现实性，对比某些电影里油头粉面装穷的人物，这部电影才是真正拍出了“穷人”的生活。

01

“穷”到骨子里

在观众眼中，“穷人”这个形象是国产影视剧里的稀缺物。

因为很少有人能够抓住“穷”这个字的真正精髓，但张艺谋，做到了。

以影片中郝秀萍一家为例，他们的穷体现在生活的方方面面。

首先是——衣食住行。

郝秀萍的家放在当下农村中也算是最贫困的存在。

家里有两个聋哑人，丈夫没什么文化，只能做一些苦大力的工作。

即便这样也得借钱去给娃治病，掏空家底，受尽屈辱。

所以他们只能住着最简单的砖房，院子里的农具、杂物都布满了岁月的痕迹，与周围人家形成了鲜明对比。

尤其是后面恶霸们故意报复，让本就破烂不堪的家更加没眼看了。

而走上逃跑道路的郝秀萍与女儿，一直穿着那两件破旧的衣服，上面还有些污渍甚至都洗不干净，连头发都是凌乱的。

但凡看上这孤儿寡母一眼，正常人都会觉得这就是扎根底层的人物。

不过，张艺谋厉害之处在于，他将“穷人”具象化的关键是拍出了在法律面前，这些穷苦百姓举步维艰的困境。

真正的“穷人”，他们不仅是生活困苦，而在于思想上的局限。

所以郝秀萍的丈夫才会为了治疗女儿的病症去借高利贷，而不是寻求其他途径的救助。

或许是不知道，又或许是根本没有人能够帮助他们。

长期的霸凌也让他们不敢去报警，王永强只能眼睁睁看着妻子被强奸，被恶霸像狗一样拴在门口。

郝秀萍是真的想要跳楼吗？

并不是，没有母亲愿意抛下女儿去死。

她只是没有办法，一方面是因为恶霸们用孩子逼迫她修改口供。

另一方面是因为在郝秀萍的印象中，一命换一命这个道理根深蒂固。

否则恶霸们身为加害者不会觉得自己才是有理的一方。

郝秀萍或许是觉得自己男人深陷死局，只有她赔了生命，这个案件才能从头开始，还王永强一个清白。

有时候，在底层穷苦百姓眼中，法律才是那些坏人们横行霸道的一把“屠刀”。

欠债还钱，杀人偿命。

恶霸们拿法律条款、离婚协议、借条欠条当做工具，对这些穷人肆无忌惮的凌虐，何其悲哀？

但在很长一段时间中，这就是最现实最无奈的地方。

除了郝秀萍，无权无势的公交车司机因为见义勇为被判决故意伤害，入狱三年，出来后想要上访却走投无路。

就连检察官韩明的儿子，因为制止校园霸凌而意外致人受伤，也要面临进局子、留案底的情况。

“法，是让坏人的犯罪成本更高，而不是让做好人的代价更高。”

很多人觉得影片最后的喊话有一种强行煽情、上价值的即视感。

但事实上，这一段台词需要仔细品，因为每一句都喊出了底层百姓的心声。

穷，并不可悲。

可悲的是穷得没有伸冤的途径，穷得任何欺负，穷得毫无骨气。

看完张艺谋执导的这部《第二十条》，我才终于明白，真正的穷人应该是什么样子。

02

穷人别乱拍

其实近两年来的国产影视剧想要获得热度很简单，只需要拍得够接地气就行。

这也让某些导演们找到了流量密码，甚至觉得自己也可以随便拍一拍穷人了。

比如《无所畏惧》中，热依扎饰演的女主罗英子，丈夫欠了银行几千万，房子都抵押过去了。

但人家跟什么事情都发生过一样，手握600万现金，跟保姆租一个宽敞明亮大房子，还要嫌弃厨房有味道。

都这个条件了，就别哭穷了，真穷都要羡慕得裂开了。

求求国产影视剧的导演们都睁开眼睛看看普通百姓的日常吧，跟张艺谋导演学一学怎么拍穷人。

《第二十条》其实没有刻意强调人物有多么穷，但从服化道、场景等细节处还是能看到底层百姓的艰难生活。

更重要的是电影对于强权下面，普通百姓无处伸冤的情况，呈现得淋漓尽致，让人在欢笑中也能体会到很多辛酸和无奈。

好在最后的结局是好的，法律就是处于一个不断发展进步的过程中，能够用最公平正义的方式维护百姓们的权益。

而法理也离不开人情，有温度的法律更是大家的心之所向。

眼下《第二十条》还在热映中，这部有笑点、有泪点、有深度的电影，值得观众的一张电影票。

那么你觉得这部电影还有哪些地方触动了你？