苦在其中不觉苦，相依为命不叫“爱”———《隐入尘烟》电影观后感

《隐入尘烟》

很久很久没有静下心来写点什么了，然而在看完一部最近坊间热议的电影《隐入尘烟》后我却突然有一种不写点什么就感觉不吐不快的压抑感。所以，就整理了下面这点观后思绪，用来一吐为快。

开始关注到这部电影是被群里一篇评论推文中的一句文案所吸引：“全片没有一个字的苦，却苦出了天际；全片没有一句爱，却爱的彻骨”…。看到这句标准文艺范的评论，很难不激发一个曾经标准文艺老青年的好奇心，于是晚上抽空补了个课，看完了这部电影。

如果从电影类型定位来说，这应该是一部文艺片。但看完影片后，我更同意另一种意见：它更像是一部纪录片。确实，如果去掉电影美学所赋予故事的升华内涵，这部电影就是记录了两个生活在祖国大西北农村，处于社会最底层的小人物的故事，讲述了他们从相亲开始，到相守、相伴的短暂人生。

整部影片除了结局勉强算的上“大落”以外，全片并没有大起大落的情节，更没有煽情激动的场面。导演讲故事的手法有点像让观众喝一杯白开水，然而也正如白开水一样，观众喝下去以后才会发现真的很解渴。你也许会问，这样的影片难道不会让人觉得无趣吗？那我只能说，这是导演拍给那些爱喝白开水的观众看的，它不适合爱喝可乐的观众。至于我为什么这样说？请听我接着聊。

在看完这部电影后，带给我的触动有一瞬间让我想起了二十多年前第一次看完老张头拍的《活着》的感觉。当然，这两部影片论影响和内涵以及故事内容并不能拿来直接做对比。况且作为不同时代背景的观众，感受自然也千差万别。

但两部电影都是在讲小人物与命运的故事。《活着》讲述的是大时代背景下，社会变革中“富贵”这样的小人物的一生。影片时代跨度大，人物命运跌宕起伏，故事结构宏大。而《隐入尘烟》中却没有对大时代的铺垫，没有宏大的叙事，更没有跌宕起伏的情节。然而，正是这样两部理应观感不同的影片，却给了我相似的触动。细究其因，我找到了答案：那就是它们有一个共性，就是“真实”。如果一部现实题材的电影，能够让观众感受到真实的生活，或者说感受到生活真实的一面，那么它肯定就具备了成为一部好电影的基础。

现在，再说回到本文开头那一句文艺范的推文。看完影片后我想对这句话略做修订：全片没有一个字的苦，那是因为身在苦中已不觉苦；全片没有一句爱，那是因为他们的相处用一个爱字概括不了。如果非要用一句话来描述的话，我想到了庄子的一句话：相濡以沫，相呴以湿。换句通俗点的话说就是：“爱”这个有点甜蜜的词是留给那些被教育升华后的人用的。而电影中的两个社会底层的苦命人之间，更多的则是相互陪伴，相互依靠，相互温暖，相依为命罢了。他是她“溺水人生”中的那根救命“稻草”，而她则是他卑微生活中心底那一抹希望之光。她的意外，对他来说就是“哀莫大于心死”。这也就是为什么老四最后选择了随她而去，因为他人生的“希望之光”泯灭了。

所以，揭开电影美学的幕布，从这部影片中我看见的是真实的生活。而真实生活的角落中，像电影中的小人物一样活着的人，大部分都已《隐入尘烟》中。因此，观看这部电影，如果没有一定的现实生活阅历和感悟力，很可能就会觉得是在喝一杯白开水。

最后，我想以伪专业人士的角度来评价一下导演水平：这部电影以朴实细腻的镜头语言，为观众讲述了一对生活在祖国西部农村的苦命夫妻相依为命的故事。导演以平实的表现手法，向观众展示了其对生活中普通又特殊的一类人群命运的深刻感悟。影片中很多生活细节展示和处理的都非常到位，比如在表现男主的善良和女主对男主的依恋心理方面有很多镜头处理的很好。（为不涉及剧透，细节就不写了，有兴趣大家自己去感受吧）。写到这儿，还真得赞一下男女两位主演，据说男主是非职业演员，基本上是本色演出，演技却达到了“最好的演技就是没有演技”的程度，我看完以后也确实有此感觉。而女主海清同学的职业精神和专业素养也值得钦佩。据说她零片酬出演，在甘肃取景地蹲点十个月，还毁容式表演，落下脊柱骨侧弯的病症。 我想果真如此的话，那这部影片成为近期的热议和热门也就不难理解了。

最后的最后，我要声明一下，这真的是一篇观后感，绝对不是一篇PR软文，因为没有人给我稿酬，我也没那觉悟自带干粮。😩如果谁想给，或者非要给，那就赶紧打赏一下吧！🤗

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