让你不再纠结定焦还是变焦！适马 17-40mm F1.8 DC | Art

如果你是APS-C画幅的用户，一定听过那支经典的适马 18-35mm F1.8 DC HSM | Art。作为首支恒定F1.8光圈的标准变焦镜头，它几乎是那个时代APS-C玩家的“毕业镜头”。在佳能、尼康单反系统上口碑炸裂，即便放到今天，它的画质依然能打。

不过随着无反时代全面到来，适马也没有停下脚步。前些时候，它不仅发布了全球首支全画幅恒定 F1.8 光圈变焦镜头——28-45mm F1.8 DG DN | Art，更同步将这一技术放到了APS-C画幅，推出了这支Sigma 17-40mm F1.8 DC | Art，也可以理解为18-35mm的“第二代”，它的焦段大了、重量轻了，可谓是全方面的升级。

那么，这支APS-C规格“重新定义标准变焦”的新Art头，在实际拍摄中能带来怎样的体验？我们这次就请到了一位摄影师，来看看他对这支镜头的看法是什么？

使用体验

这次我们请到了摄影师张晶，来进行了一天的拍摄，来看看他如何评价这支镜头？

在拿到手以前，我会以为这支镜头的规格这么强，肯定会比较重，但实际上手，我感觉比我想象中的要更轻巧一些。（实际称重不带前后盖531.9g）

并且它还用了内变焦的设计，如果是拍视频上云台的话，它在调平、变焦的时候也会更方便一点。

我认为它能做到恒定F1.8的光圈是很有诱惑力的，可以获得更出色的背景虚化效果，也更能适应低光环境。

今天我们主要拍摄的是人像和静物，因为光圈够大，即便是用广角端，只要在稍近的距离下拍摄，它也可以得到很不错的虚化效果。

我们这次使用的相机是富士X-T50，它有4000万像素，配合这支镜头，拍摄下来就感觉画质特别好，画面非常锐。用通俗的话说就是：这是一支可以“喂饱”高像素相机的镜头，整体解析力非常非常够。

甚至在拍完后，整理素材时会发现给模特美颜修图反而是“难点”了，因为拍下来的细节实在是太多了。

裁切放大：

在操控上，它也有一个比较专业的设定——AF-L对焦锁定按钮。我们在拍一些比较不常见的构图时会比较常用到，可以看到适马对于相对专业的用户使用需求还是考虑得很细致的。

注：富士X卡口版本为AF-L，其它卡口版本为AF/MF切换

而且它的镜头上还配备有光圈环，无论是拍照还是拍视频，都可以很快速地调整光圈，这也很贴合富士机身的操控逻辑。

今天使用的这台相机对焦性能相当出色，搭配这支搭载 HLA 高速线性马达的镜头后，全程未出现跑焦现象。镜头凭借线性马达的高效驱动，对焦响应极为迅捷 —— 从半按快门到完成合焦的过程一气呵成，既没有传统马达常见的抽搐卡顿，也不存在反复拉风箱的拖沓感，整个对焦动作干净利落，仿佛与相机形成了浑然一体的操控默契。

这支镜头整体用下来，其实和用标准变焦镜头的使用习惯是差不多的。但是40mm端可能略微短了那么一点点，但是如果你用一些可以直接在机内进行裁切数码变焦的机型就可以弥补这个短板，整体在焦距上没有感觉有太大的限制。

它的广角端有17mm，用来拍一些大场景、中焦可以用来拍一些人像、特写等等，我觉得它的焦段也是比较够用了。

我从单反时代开始就开始用适马的镜头，我觉得适马现在在市场整体进入无反相机时代之后，开始逐步地推行了轻量化设计的策略。前段时间适马还改了自己的Logo，可以看到它也会更注重它高端品牌的形象。

并且也保持了我们对适马镜头“很能堆料”的印象，它确实也有很好的画质表现，同时又契合无反相机用户对于镜头轻量化的需求，我觉得这是很好的。

总而言之，有了这支镜头，就相当于有了18mm、23mm、35mm这几个焦段下F1.8的大光圈定焦镜头。我会比较推荐于用它日常的拍摄、家庭旅行、探店等场景。

和适马的18-50mm F2.8如何选择的话：我认为18-50mm F2.8整体会更轻便一些，可能在便携性上会更好一些，其实就很适合大多数人；

但如果你对画质、虚化有更高的要求，更经常在暗光下拍摄，我可能会更推荐这支17-40mm F1.8。

理论测试

我们分别选取17mm和40mm两个焦段，搭配4000万像素传感器的富士X-T5进行理论测试。

001 分辨率测试

在17mm端，光圈全开时中心锐度即非常高，几乎是“爆”了我们标版的表，此后即便是收缩光圈，也会只有细微的提升。而镜头从光圈F11开始出现衍射，画质会有所损失。

边角位置在光圈全开时，相比中心会有一些损失，但整体仍然是优秀的水准，收缩至F2.8后，还会有提升。

40mm端的表现仍旧延续了17mm端的优秀表现，中心分辨率相比17mm端也几乎没有什么损失，同样是全开即有非常优秀的表现，收缩光圈后也仅有细微提升。同样是从F11开始，画质同样因衍射而出现下降。

总的来说，这颗镜头全开即锐，作为变焦镜头，它的画质表现却丝毫不虚很多大光圈定焦镜头，说它这支变焦镜头就顶了好几支F1.8定焦镜头的活，真不为过！

002 虚化测试

在17mm端时，镜头尽可能靠近手办，手办距离背景约0.5米左右。整体来说靠近画面中心的光斑较圆，而在最边角区域的光斑则呈现不规则形状，光斑没有发现明显色散和洋葱圈现象。

40mm端最大光圈下，口径蚀的影响会相对明显一些，画面靠近中心的光斑也呈现柠檬状，不过好在仍旧没有发现明显的色散、洋葱圈等现象。

003 畸变测试

在关闭校正的情况下，这支镜头在17mm端有相对明显的桶形畸变，对于等效约25.5mm的广角镜头来说比较正常。镜头有内置的校正文件，直出会自动校正；RAW格式在Camera RAW则会自动应用校正。

未校正：

自动校正：

40mm端在未校正的情况下呈现轻微的枕型畸变，同样可以应用自动校正，校正后畸变则并不明显，对日常拍摄影响不大。

未校正：

自动校正：

004 暗角测试

17mm端的最大光圈下，画面会有非常轻微的暗角现象，收缩至F2.8后有较大改善，至F5.6后几乎消失。我们认为在日常拍摄中，轻微的暗角现象不会对画面产生明显影响。

40mm端的表现也相对类似，在最大光圈下会存在轻微的暗角现象，收缩至F2.8后有较大改善，至F4后几乎消失，不过同样地，在日常拍摄中几乎察觉不到。

005 色散测试

使用摄影灯直射金属餐具的表面，并在接近最近对焦距离下进行拍摄后放大截图，观察焦内和焦外的色散情况。

在17mm端最大光圈下，焦外的金属反射部分会有轻微的绿边现象，焦内则基本察觉不到明显的色散，收缩至F2.8后，焦外的绿边现象也几乎察觉不到。

40mm最大光圈下的色散会明显一些，焦内的部分易呈现红色色散，焦外部分则出现了一些绿边、紫边。但收缩至F2.8后即有很大改善，整体到F4之后色散不明显。

006 呼吸效应测试

在17mm和40mm的最大光圈下，该镜头的呼吸效应均非常轻微，鉴定为“不能呼吸”，对于视频拍摄非常友好。

17mm：

40mm：

007 对焦测试

这支镜头使用了适马的HLA高速线性马达，在富士X-T5上对焦响应非常迅速，对焦时也非常安静，基本听感受不到对焦产生的噪音。

008 眩光鬼影测试

将30W的点光源摄影灯安装滑轨上进行眩光鬼影测试，相比此前我们使用的普通手电筒，它带给镜头带来的测试压力会更大一些。

在17mm端最大光圈下，即便不使用遮光罩，该镜头的眩光鬼影也控制得十分出色，几乎只有光源直射镜头的角度时才能看到非常轻微的鬼影现象。

40mm端的表现则更加出色，在光源正对时也看不到明显的眩光鬼影。

这样优秀的表现，使得在日常拍摄中几乎不需要担心强光源会对画面效果产生明显影响。

009 色彩倾向测试

使用5600K摄影灯打亮环境，使用富士X-T5的“STD标准”模式拍摄德塔颜色色卡，与肉眼进行主观的色彩比较：手办的皮肤颜色略微偏冷；色彩的饱和度整体适中，主观认为比较适合拍摄人像。

综 述

这支镜头在广受好评的18-35mm F1.8之上持续进化，做到了覆盖更多焦段、重量更轻、体积更小、画质更强。它也可以说是目前无反时代，APS-C画幅玩家们当之无愧的“毕业级”标准变焦镜头。

对于全画幅的玩家们，它也很有价值——不少全画幅相机可以在拍摄高规格视频时裁切至S35画幅，而这支镜头具有高画质、低呼吸效应、内变焦的特性，用它来拍摄视频也是相当不错的选择。

小小的题外话：单反时期适马还有一支50-100mm F1.8 DC HSM | Art 镜头，同样实现了中长焦下F1.8的恒定光圈。那这次看到这支17-40mm F1.8 DC | Art 的优异表现，狗崽也不免开始期待起50-100mm F1.8的继任者能带来什么样的惊喜了！

优点：

1、在近似标准变焦镜头的焦段下，实现了F1.8恒定光圈

2、画质表现好，尤其是锐度、眩光鬼影抑制上表现出色

3、相比上代焦段覆盖更进一步的同时，轻量化了不少

缺点：

1、40mm端下镜头口径蚀稍大

● 图片样片 | SAMPLE IMAGE