《记忆碎片》：黑白正叙与彩色倒叙

对于《记忆碎片》整个故事，从最底层的实在性入手，彩色倒叙线的最开始是我们的小盖同学大仇得报，这一事实作为故事起点，语言上以小盖同学第一人称主观视角聚焦开始，体现为主观意识流叙事意味。紧接着叙事转变为黑白正叙线，语言上同样以特写聚焦小盖同学开始，配合小盖同学的画外音自叙，也是明显的主观意识流起始。

一正一反的叙述是机械性的事实，追求真相是叙述的目的，在大的嵌套结构里就可以分别摘出各自的属性。这两者都是故事一元整体的组成，我们可以随意假设赋予任意一线绝对的真，于此同时，另一线就会完全陷入完的不可靠叙事而失去存在意义而形成互斥的悖论，所以两线对故事不同角度的“审视”，就赋予了整体嵌套大结构以复调。从双线各自的结构也可以得出同样的结论，细分到黑白正叙线采用的线性-神秘结构，一步步来讲萨米失忆症故事来揭秘自我的历史和未来，彩色倒叙线采用的是线性-反讽结构，慢慢地揭开新发现以获得自我揭秘的意义与价值，这同样组合在嵌套大结构下形成复调。

两线故事中黑白正叙线的故事，萨米并不是骗子但他对应该训练出记忆的条件反射却没有反应，他妻子依靠经验主义，认为萨米还是那个爱她的、原来的老公，因为记忆并不都是全靠条件反射来构建，生活的组成也不能仅剩下条件反射；而小盖同学依靠理智主义，认为他是一个企图骗取保险的骗子，因为条件反射理应是不受理性控制自发形成记忆的，而萨米对此毫无积累，明显是他并无脑损伤而刻意为之的。

在彩色倒叙线上，小盖同学不停地画外音是最显著的视听母题，这一外化母题原则上具有两类属性，一是与画面平行的即时性话语，视为内心独白，二是带有评论审视意味的话语，其暧昧时空必须被定位于情节现在进行时之外，在这段中，画外音大体上都是第一类，接踵而来的悖论就是，观众作为知晓一切的和知晓最终结果的所谓“上帝”，无法赋予小盖同学知晓一切的能力，我们知晓一切的前提也就变成了真正剔除上帝视角的奥卡姆剃刀，那么故事世界对于我们来说其实就是不透明的，也就使电影里的真正“上帝”，隐藏作者诺兰显形了